谍战剧里的角色，常被按阵营分成帮手与对手。《百日谎言》里的金泰雄却更复杂：他是殖民体制内的朝鲜人。小奈认为，这个身份使他的选择始终带着矛盾。
先说这个人是谁。
他叫金泰雄，但他还叫佐藤秀夫。
他是朝鲜总督府新任的精英翻译官，同时是政务总监佐藤信一的养子。
注意这里的分寸。他不是"混进"体制的间谍，他是在体制里长大的。
他姓佐藤，穿西装，说日语，在总督府里进进出出，比很多日本人都体面。
一个朝鲜孩子，被日本高官收作养子。在殖民统治的背景下，这个身份既提供了通道，也带来了认同上的压力。
这是最残忍的一种"抚养"。
那他到底在总督府干什么？
在剧中的安排里，总督府试图用体面的对外表述掩盖殖民统治；金泰雄因此被放在语言与权力的交界处。
要办这件事，需要一种人，精通英语、日语、朝鲜语。
金泰雄就是这一个。
所以他干的从来不只是翻译。他是拿最体面的语言，去替最不体面的事做装修。
这部剧最狠的一笔安排，是把李佳景和金泰雄写成了彼此的另一个，就像是一对儿镜像。
你看这两个人。
同为朝鲜人。同样会说三种语言。同样都是扒手出身。
一个在“体制”外面，靠偷东西活命；一个在“体制”里面，靠一张日本名字的脸活着。
而她这次卧底用的身份是什么？翻译生。
他是翻译官。
一个是装的，一个是养的。
编剧把这两个人摆在一起，其实是想让观众看清一件事：同一个出身、同一副本事，站在体制外就是贼，站进体制里就是精英。
区别从来不在人身上。
在他穿的那件衣服。
那金泰雄最痛的地方在哪？
他的角色海报上，写着一句话。
角色海报传达的矛盾是：即使知道那是谎言，仍然想要相信。
这句话，才是这个人物真正的伤口。
李佳景撒谎，是为了活命，这好理解。
可他撒谎，是为了给"活下去"找一个理由，他得说服自己，自己离开朝鲜这十几年、改姓换名做佐藤秀夫，是有意义的，不算白活。
所以他明明知道总督府那套说法是假的，却还是忍不住想站进去。
佳景是被迫说谎的人；他是说谎说到，得先让自己信的人。
这也是为什么，他的养父让他盯住佳景、让佳景依赖他，他是这盘棋里被推得最前、也最没有退路的那一颗。
最后说一句表演。
朴珍荣这次的难，不在台词多，在台词少。
这个人物不能哭、不能吼、不能翻脸。他所有的东西都压在"体面"底下，你得从他的眼神和停顿里，看出那道裂缝。
朴珍荣需要让角色在不同语言之间切换，同时维持沉着和分寸。语言不只是台词内容，也参与构成这个人的身份。
小奈觉得，这跟人物，其实是一回事。
一个把不属于自己的话，练到看不出破绽的人，他心里隔着的，从来不是一门语言，是整个故乡。
说到底，谍战剧里最难忘的角色，往往不是主角。
是那种站在你对面、你恨不起来、也救不了的人。
《百日谎言》的枪口，对准的是李佳景。
而金泰雄，是那只替枪口发抖的手。
