沒有血，沒有屍體，卻比任何恐怖片都令人窒息。

今天要說的這部西班牙電影，橫掃13項國際大獎，憑一己之力重新整理了觀眾對"暴力"二字的認知。

它沒有一個跳嚇鏡頭，卻讓人從第一分鐘緊張到最後一秒。
更可怕的是：你可能從頭到尾，都無法斷言，誰纔是真正的"野獸"。

那些野獸/獸山記(港)

故事發生在西班牙北部加利西亞，一個風景如畫的小山村。
主角安東尼，法國退休教師，和妻子奧爾加選擇在這裏"歸隱山林"。

他們在這裏種田賣菜，過著日出而作、日落而息的生活。

他們熱愛土地，敬畏自然，想在這片被遺忘的角落裏追尋"理想中的生活"。

但很快，安東尼發現，理想生活不僅貴得離譜，還可能致命。
開發商盯上了這片土地，想建風力發電場。

一旦專案落地，環境將被徹底破壞。

安東尼拒絕在協議上簽字，並勸說幾位村民一同抗議。

這一下，戳中了"蜂窩"。
村子裏九戶人家，八戶是本地人。

安東尼這個"外來戶"，一夜之間成了眾矢之的。

尤其是住在他隔壁的兄弟倆，窮得叮噹響，卻有把獵槍。

他們靠種土豆、撿垃圾過日子，一心指望著開發商的賠償款翻身。
而安東尼，那個不差錢、講環保、推崇理想主義的"法國佬"，在他們眼裏就是擋道的白左、說教的異類，是打著文明旗號拆人希望的"野獸"。

於是，一場看似荒誕的心理戰，悄然打響：
有人深夜溜進他家院子，嘻笑飲酒；

他種了一年的西紅柿被蓄意破壞；

家中蓄水池被人投放了電池，農作物全軍覆沒；

最終，那兩個鄰居舉起獵槍，把槍口對準了他。
而警察？

看似在維護法律，實則和稀泥。
"槍沒上膛，不構成威脅"。

"你是文化人，應該更寬容些"。

一句話，把他徹底扔進了野獸的領地。

安東尼試圖溝通，試圖理解，甚至在一次喝酒中向兄弟倆示好。

但對方壓根不想談環保、生態、遠景發展。

他們只想掙快錢，只想翻身。
他不懂，為什麼不能一起共建美好鄉村？

他們也不懂，你一個退休教師，憑什麼阻止我唯一的生機？
彼此不願退讓，各執其理，卻又都不想被馴服。
終於，一天夜晚，安東尼消失了。
沒有屍體，沒有目擊證人，一切歸於沉寂。

安東尼消失後，奧爾加沒有離開。
她繼續耕地種菜、上集市售賣；

她獨自一人走進森林，尋找任何蛛絲馬跡；

她頂著冷嘲熱諷，堅持活成丈夫的模樣。
女兒來看她，希望她能回法國重新開始生活。

母女之間的矛盾也在那一刻爆發：
"你的人生一直圍著父親轉"。

"可我們從未乾涉你的人生選擇"。

最終，靠著一段損壞的攝像機殘片，警方終於開始徹查。
安東尼的屍體被找到，正義雖遲，但終到。
但這場對抗中，真的有人贏了嗎？

影片最令人唏噓的地方是，它沒有絕對的"惡人"。
安東尼是受害者，卻也是這個村莊的闖入者。

他有理想、有文化，卻不曾真正理解那些為一口飯努力的人。
兄弟倆窮困潦倒，粗暴愚昧，卻也只是想抓住那根能翻身的稻草。

從某種角度說，他們都沒有錯。
只是活在不同的世界，操著不同的邏輯，互為異類。
就像片頭那段馴馬儀式，人類強行制服野馬，看似文明，其實是暴力；

野馬奮起反抗，看似野性，其實是本能。
誰在馴服誰？

誰纔是真正的"野獸"？
文明也許從不等於善良，貧窮也不必然惡毒。
每個人心裏，都藏著一頭看不見的野獸。

你以為你是施恩的智者，別人卻覺得你是冷血的統治者。
我們都在試圖改變對方，卻從不肯讓步半步。
於是，一場血腥不見血的戰爭，就此打響。
《那些野獸》讓人看完久久不能平靜。
不是因為它揭示了多少社會問題，而是它毫不留情地告訴你：
當理想主義和生存本能硬碰硬，那個你看不起的"野獸"，可能正是你自己。

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