劫案題材電影，以後會越來越少，甚至在未來某日，這種題材的片子可能會絕跡。
錢只是數字， 20 年前這麼講話的人，你可以當他在裝 X ，放到現在，卻是不爭的實事，大家的錢都在手機裡。
所以，前人大可以為如何搶銀行絞盡腦汁，而未來，人們也許只能靠看這些絕版的劫案電影，來研究人類行為，這種電影在未來，也許會頻頻出現在社會學教材當中。
《紅色通緝令》（ 2021 ）
許多人喜歡看劫案片，就像在城鄉結合部看到有人擺攤玩套圈遊戲一樣，一方面覺得玩法老土，一方面又不禁希望看到有異能人能夠來上一波神操作。
套圈遊戲不簡單，但總有那麼幾個幸運兒能接二連三的套中“金蛋”。
《紅色通緝令》講的就是偷金蛋的故事。這片子能夠上榜，完全是因為近年來劫案題材的片子太少，它已經算是其中的上乘之作了，最起碼它的娛樂性很強。
道恩 · 強森演 FBI 探員，他在查一樁特別高明的藝術品盜竊案，目標就仨金蛋，價值連城。他本來已經抓住了嫌疑人，卻被設套，一同被關進了俄羅斯的大牢裡，沒辦法，為了自身清白，只能聯手越獄。
全片劇情緊湊，反轉多，或許因為大塊頭強森的加盟，動作場面意外的有誠意，最後還有更大的反轉。
《賊巢》（香港譯名《賊鬥》／臺灣譯名《極盜戰》）（ 2018 ）
劫案電影的巔峰，不是這部電影。
抱歉我這麼說話，其實這句話我老早就該寫在最面，劫案片裡最具真實感的，毫無爭議應該是《盜火線》（臺灣譯名《烈火悍將》），它就是此類電影中的最高點。
你或許會不同意我的觀點，比如說你會覺得《十一羅漢》（香港譯名《盜海豪情》／臺灣譯名《瞞天過海》）、《偷天換日》（香港譯名《天羅盜網》）這種片子才算天花板，你這麼想沒毛病，但那種片子裡的巧合太多了，我比較喜歡正面硬剛。
2018 年的這部《賊巢》，可以說是氣質上最接近《盜火線》的一部劫案片，正派和反派都非常出彩，硬漢警探和不要命的劫匪致死周旋，風格相當粗糲。
最像《盜火線》的地方，莫過於片中的槍戰戲，寫實凌厲，反派最後在車蓋子上架槍反擊，那姿勢帥爆了。
《劍魚行動》（香港譯名《極速暴劫》／臺灣譯名《劍魚》）（ 2001 ）
當年看這部電影很爽，現在只剩懷舊，劇情顯得有些小兒科了，不過劫案片多數如此，要麼你完全猜不到劇情走向，要麼就是你看到一半就會覺得哪裡不對，等謎底揭曉時，才狂呼早就被自己猜中。
《劍魚行動》裡全是大咖，那時候“狼叔”年輕，“貓女”妖嬈，特拉沃爾塔還被翻譯成屈服塔，因《變臉》（香港譯名《奪面雙雄》）而被中國影迷周知。
作為反套路的代表，反派全程都在對觀眾進行暗示，特拉沃爾塔不止一次的說要“聲東擊西”，這也成了貫徹整部電影始終的主題，只不過，他的手段都很極端。
在電腦特技和 AI 橫行的今天，看一場有血有肉的動作片，是真的爽，雖然本片屬於劫案題材，但是在動作場面的設計上，有著極高的水準，可以說，就動作片而言，它的動作戲實在設計的很酷。
《局內人》（香港譯名《案內人》／臺灣譯名《臥底》）（ 2006 ）
為什麼，一部講搶銀行的片子，會叫《局內人》？
因為在這部電影中，涉及到的多方勢力和角色，他們知道和掌握著不同程度的內幕，就像每個人手裡都拿著一小塊拼圖，單獨看不出什麼，必須湊在一起，才能拼出全貌，所以他們都是局內人。
而這部片子，與以往同類型片最大區別，就在於此，劫匪的最終目的並非是為了錢，他是要向世人揭發隱藏其後的黑幕，雖然片子有些長，不過好在情節比較緊湊，特別是歐文飾演的劫匪和丹澤爾·華盛頓飾演的探長，之間對手戲很出彩。
劫匪把劫案的每一步都算計得死死的，還逼著所有被劫持的人質換上和劫匪一模一樣的衣服，直接把整個場面攪成了一鍋粥。絕大多數觀眾，即便看到最後也往往猜不到結局。
《速度與激情5》（香港譯名《狂野時速5》／臺灣譯名《玩命關頭5》）（ 2011 ）
理智上覺得離譜，情緒上又在狂呼牛 X 。
這就是我看《速度與激情5》時候的真實感受，範·迪塞爾和強森同框，銀幕都快被他倆給擠爆了！
說實在的，這個系列早就不是最初的那種警匪飆車的簡單故事了，現在整個系列早就幹到了第十部，我最喜歡第五部，而它本質上已經算是標準的劫案片了。
背景設在熱鬧的里約熱內盧。範 · 迪塞爾帶著他的一幫兄弟，打算打劫一個有錢的黑幫老大，然後拿這筆錢換個新生活。
錢可不是那麼好拿的，錢被藏在了警方證物庫的保險櫃裡。
《速度與激情5》的搶錢場面，火爆而逆天，這倒是保留了系列一貫的調性。強森這個對手相當夠格，逼得範 · 迪塞爾的隊伍得跳出常規思維，才能把這筆錢穩穩拿下。
