很少有一部电影像马丁·斯科塞斯和保罗·施拉德在《出租车司机 / 的士司机(港) / 计程车司机(台) / 出租汽车司机》中那样，旨在营造一种不舒服的孤独感，并取得如此成功。
出租车司机 / 的士司机(港) / 计程车司机(台) / 出租汽车司机
这个故事讲述了一个孤独的出租车司机比克尔（罗伯特·德尼罗 饰）的故事。
他迷失在人海中，无法与人建立任何联系。
除了通过信件和日记与父母进行单向对话之外。
比克尔没有任何其他事情。
在一幅灼热的孤独与潜在的未确诊的精神疾病的描绘中，他陷入了暴力。
比克尔之前是一名来自中西部的二十六岁前海军陆战队员。
出于未公开的原因来到纽约市，最终成为一名出租车司机。
他直到半夜还在城市的街道上闲逛。
在后越南时代，比克尔是那种与自己的过去无关的年轻人。
更不用说与其他任何事物的过去了。
他正处于当下。
从出租车窗外望去，看到了 70 年代初纽约市的肮脏，
看到了一个他觉得恶心但拒绝离开的地方。
他希望这座城市得到清理，但作为一个没有关系、没有权力的年轻人，他看到的只是一个模糊的解决方案，却没有办法付诸实践。
在这一切中，贝茜扮演着重要的角色。
贝特西是一位年轻女性，她主要负责一些总统竞选活动相关的工作。
比克尔第一次见到她时，她正穿着一身纯白色的连衣裙走在纽约的街道上。
这代表了比克尔眼中的她是纯洁的。
她最终成为他真正与人建立联系的唯一机会，但他在与人交往方面遇到了很大的困难。
以至于当他邀请她去看电影时，他认为带她去看一部瑞典性爱电影是完全自然的。
但她并不欣赏这种做法，断绝与他的一切联系。
反过来说，比克尔把自己推了出去，却遭到了拒绝。
他在电话中被拒绝，镜头转到他痛苦的失败，这是影片的转折点。
比克尔正在努力建立真正的联系，但他因为自己的失误彻底终结了这一切。
就在他与贝茜约会之前，他甚至把帕兰汀拉进了自己的出租车。
这位参议员问他对国家需要解决的问题有什么看法。
比克尔只能说他如何痛恨这个城市的败类，它需要一场净化之雨。
贝特西甩了他之后，比克尔独自一人，他变得更加内向，隔绝了周围令他厌恶的世界。
他买了一些非法枪支，一边无休止地练习枪法，一边继续写这座城市有多么糟糕，他甚至还考察了帕兰汀的竞选地点。
与此同时，比克尔不断遇到 12 岁的妓女艾瑞丝。
她最终代表了这座混乱城市中可以挽救的东西，于是他把注意力转向了她。
他给了她所有的钱，让她离开这里，回到匹兹堡的家。
就在这时，他决定用自己的枪法暗杀帕兰汀。
刺杀失败后，他径直来到艾瑞丝家，杀死了她的皮条客和嫖客（巧合的是，皮条客和嫖客都是当地的黑手党）。
在此过程中他几乎丧命，但也因此成为报纸上的英雄。
我最近看了几部直面精神疾病的电影，结果都觉得它们很老套。
《出租车司机》并没有明确涉及这一概念，但特拉维斯-比克尔是个病人这一点似乎非常明显。
然而，比克尔并没有找到治愈的方法。
枪战几个月后，比克尔在出租车上接贝特西的最后一幕似乎表明他已经好了。
但他快速地照镜子，寻找视野之外的东西，表明他并没有好起来。
他仍然是个定时炸弹，他要去暗杀某个人，无论是参议员还是皮条客，这并没有从他身上消失。
他的问题并没有因为他炸死了几个坏人，救了一个年轻女孩而被治愈。
如今，这部影片被当作现代惊悚片来销售，但它实际上是一部安静的人物研究影片。
讲述的是一个男人由于自己的安排和缺乏真正的支持结构而慢慢陷入疯狂的故事。
他写信给父母的时候，父母可能已经看到了他精神衰退的迹象，但他从来没有把父母放在身边。
而是把自己秘密为政府工作描绘成一幅美好而神秘的画卷。
他是一名越战老兵，生活在一个不属于自己的城市，这似乎暗示着他与过去的脱节。
也许是在审视一个在各方面都脱离了旧时代的新美国，与任何有意义的事物都不再有联系。
其他一切都是可怕的，比克尔再也没有什么可以依附的了。
电影整体上有一种梦幻般的气质。
《出租车司机》的大部分内容都与城市的孤独和孤立有关。
看看他对着镜子自言自语的著名场景，我知道这是即兴创作的，但它仍然说明了这个角色。
"你在跟我说话吗？好吧，我是这里唯一的人"。
他是如此孤独，以至于他必须与自己的倒影交谈。
比克尔也是一个活生生的矛盾者，也是一个自己制造不幸的人。
他对周围的卖淫和性感到厌恶，但他每天晚上都会去看色情片。
他渴望人与人之间的互动，但却因为来这里观看色情电影而毁掉了与贝特西的机会。
相反，他创造了自己的不幸：他是一个非黑即白的思想家。
同时，这也是一部完全没有答案的电影。
它描绘了在一个同样失去灵魂的世界中一个迷失灵魂的人。
在一个似乎主动拒绝意义的社会中对意义的痛苦呐喊。
影片结尾的暴力场面让人痛苦地看到，在这样的环境中，人是如何崩溃的。
比克尔最终因其暴力而受到赞扬，这是对他的疯狂继续隐藏在众目睽睽之下的讽刺。
同时也描绘了一个将自己逼向疯狂的人的逼真形象。
马丁·斯科塞斯则将其搬上银幕，令人信服。
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