很少有一部電影像馬丁·斯科塞斯和保羅·施拉德在《計程車司機 / 計程車司機(港) / 計程車司機(臺) / 出租汽車司機》中那樣，旨在營造一種不舒服的孤獨感，並取得如此成功。
計程車司機 / 計程車司機(港) / 計程車司機(臺) / 出租汽車司機
這個故事講述了一個孤獨的計程車司機比克爾（羅伯特·德尼羅 飾）的故事。
他迷失在人海中，無法與人建立任何聯絡。
除了透過信件和日記與父母進行單向對話之外。
比克爾沒有任何其他事情。
在一幅灼熱的孤獨與潛在的未確診的精神疾病的描繪中，他陷入了暴力。
比克爾之前是一名來自中西部的二十六歲前海軍陸戰隊員。
出於未公開的原因來到紐約市，最終成為一名計程車司機。
他直到半夜還在城市的街道上閒逛。
在後越南時代，比克爾是那種與自己的過去無關的年輕人。
更不用說與其他任何事物的過去了。
他正處於當下。
從計程車窗外望去，看到了 70 年代初紐約市的骯髒，
看到了一個他覺得噁心但拒絕離開的地方。
他希望這座城市得到清理，但作為一個沒有關係、沒有權力的年輕人，他看到的只是一個模糊的解決方案，卻沒有辦法付諸實踐。
在這一切中，貝茜扮演著重要的角色。
貝特西是一位年輕女性，她主要負責一些總統競選活動相關的工作。
比克爾第一次見到她時，她正穿著一身純白色的連衣裙走在紐約的街道上。
這代表了比克爾眼中的她是純潔的。
她最終成為他真正與人建立聯絡的唯一機會，但他在與人交往方面遇到了很大的困難。
以至於當他邀請她去看電影時，他認為帶她去看一部瑞典性愛電影是完全自然的。
但她並不欣賞這種做法，斷絕與他的一切聯絡。
反過來說，比克爾把自己推了出去，卻遭到了拒絕。
他在電話中被拒絕，鏡頭轉到他痛苦的失敗，這是影片的轉折點。
比克爾正在努力建立真正的聯絡，但他因為自己的失誤徹底終結了這一切。
就在他與貝茜約會之前，他甚至把帕蘭汀拉進了自己的計程車。
這位參議員問他對國家需要解決的問題有什麼看法。
比克爾只能說他如何痛恨這個城市的敗類，它需要一場淨化之雨。
貝特西甩了他之後，比克爾獨自一人，他變得更加內向，隔絕了周圍令他厭惡的世界。
他買了一些非法槍支，一邊無休止地練習槍法，一邊繼續寫這座城市有多麼糟糕，他甚至還考察了帕蘭汀的競選地點。
與此同時，比克爾不斷遇到 12 歲的妓女艾瑞絲。
她最終代表了這座混亂城市中可以挽救的東西，於是他把注意力轉向了她。
他給了她所有的錢，讓她離開這裏，回到匹茲堡的家。
就在這時，他決定用自己的槍法暗殺帕蘭汀。
刺殺失敗後，他徑直來到艾瑞絲家，殺死了她的皮條客和嫖客（巧合的是，皮條客和嫖客都是當地的黑手黨）。
在此過程中他幾乎喪命，但也因此成為報紙上的英雄。
我最近看了幾部直麵精神疾病的電影，結果都覺得它們很老套。
《計程車司機》並沒有明確涉及這一概念，但特拉維斯-比克爾是個病人這一點似乎非常明顯。
然而，比克爾並沒有找到治癒的方法。
槍戰幾個月後，比克爾在出租車上接貝特西的最後一幕似乎表明他已經好了。
但他快速地照鏡子，尋找視野之外的東西，表明他並沒有好起來。
他仍然是個定時炸彈，他要去暗殺某個人，無論是參議員還是皮條客，這並沒有從他身上消失。
他的問題並沒有因為他炸死了幾個壞人，救了一個年輕女孩而被治癒。
如今，這部影片被當作現代驚悚片來銷售，但它實際上是一部安靜的人物研究影片。
講述的是一個男人由於自己的安排和缺乏真正的支援結構而慢慢陷入瘋狂的故事。
他寫信給父母的時候，父母可能已經看到了他精神衰退的跡象，但他從來沒有把父母放在身邊。
而是把自己秘密為政府工作描繪成一幅美好而神秘的畫卷。
他是一名越戰老兵，生活在一個不屬於自己的城市，這似乎暗示著他與過去的脫節。
也許是在審視一個在各方面都脫離了舊時代的新美國，與任何有意義的事物都不再有聯繫。
其他一切都是可怕的，比克爾再也沒有什麼可以依附的了。
電影整體上有一種夢幻般的氣質。
《計程車司機》的大部分內容都與城市的孤獨和孤立有關。
看看他對著鏡子自言自語的著名場景，我知道這是即興創作的，但它仍然說明了這個角色。
"你在跟我說話嗎？好吧，我是這裏唯一的人"。
他是如此孤獨，以至於他必須與自己的倒影交談。
比克爾也是一個活生生的矛盾者，也是一個自己製造不幸的人。
他對周圍的賣淫和性感到厭惡，但他每天晚上都會去看色情片。
他渴望人與人之間的互動，但卻因為來這裏觀看色情電影而毀掉了與貝特西的機會。
相反，他創造了自己的不幸：他是一個非黑即白的思想家。
同時，這也是一部完全沒有答案的電影。
它描繪了在一個同樣失去靈魂的世界中一個迷失靈魂的人。
在一個似乎主動拒絕意義的社會中對意義的痛苦吶喊。
影片結尾的暴力場面讓人痛苦地看到，在這樣的環境中，人是如何崩潰的。
比克爾最終因其暴力而受到讚揚，這是對他的瘋狂繼續隱藏在眾目睽睽之下的諷刺。
同時也描繪了一個將自己逼向瘋狂的人的逼真形象。
馬丁·斯科塞斯則將其搬上銀幕，令人信服。
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