今天推荐一部口碑新作。
由《水形物语》的导演“陀螺”（吉尔莫·德尔·托罗）执导。
据说拍了很多年憋的大招。
虽然是恐怖片，但真的是美哭了。
——《弗兰肯斯坦/科学怪人》
虽然这片子确实是恐怖片。
但那画面，每一帧都像古典油画。
浓郁的哥特美学，简直震撼到移不开眼睛。
如果你以为这只是个吓人的怪物故事，那可就大错特错了。
陀螺这次玩儿的，是一出关于“父子关系”和“人性”的史诗悲剧。
故事大家可能都听过一点。
主角维克多·弗兰肯斯坦（奥斯卡·伊萨克 饰演），是个特有才华的科学家。
但他有点魔怔，非要挑战造物主的权威。
用一堆烂肉，各种七拼八凑的材料，搞出了一个“人”。
在一个雷电交加的夜晚，伴随着刺眼的电光，那东西活了！
他一看自己造出来的这个作品（雅各布·艾洛迪 饰演）。
发现完全不是自己想象中的完美杰作。
这“怪物”虽然高大，但刚出生时就像一张白纸，啥也不懂，甚至有点笨拙。
维克多这个“爹”呢？
他不是骄傲，他是打心底里害怕和嫌弃。
他就是个控制狂，当发现这个“儿子”不听话，甚至能力可能比他还强时，他唯一的念头就是：毁掉他。
可惜啊，生孩子哪有退货的道理？
维克多选择了最糟糕的方式。
他逃跑了，他把这个刚诞生的怪物给抛弃了。
电影接下来很大一部分，就是讲这个怪物的流浪。
他一个人在外面闯荡，就像一个刚来到地球的外星人，啥都好奇，也啥都害怕。
他遇到了各种各样的人。
有的人，例如伊丽莎白（米娅·高斯 饰演），对他很温柔，很耐心，教会他什么是善良和美好。
他还遇到一位盲眼的老人，老人看不见他的样子，反而用心教他读书、教他做人的道理。
但更多的人，因为他长得实在太吓人，一见面就拿石头砸他、拿火把烧他。
这片子最讽刺、也最让人心碎的地方就在这儿：
怪物从陌生人那里学到了人性和温暖。
但他从他那个“爹”（维克多）那里，只感受到了什么叫残忍、虐待和抛弃。
到底谁才是真正的怪物？
是那个外表丑陋、伤痕累累，但拼命渴望被爱、渴望被承认的造物？
还是那个外表光鲜、才华横溢，却极度自私、不负责任的“造物主”？
很多朋友一听《弗兰肯斯坦》，就以为是那种一惊一乍的吓人电影。
我得提醒一下，这片子确实挺血腥的，里面断胳膊、解剖的镜头一点不少，是正儿八经的R级片。
但陀螺最牛的地方就在于，他拍怪物从来不是为了单纯的吓唬你。
他是真的心疼这些被世界排挤的异类。
现在的好莱坞，一谈浪漫，就是帅哥美女谈恋爱，全是荷尔蒙。
但陀螺不一样，他还在坚持一种特别老派的浪漫。
这种浪漫不是送玫瑰花，而是关于灵魂的孤独、反叛和彼此的怜悯。
他的电影总是在说一件事：丑陋的东西也可以很美，怪物可能比人更有人性。
就像《水形物语》里，他说“怪物”只是我们不理解的“他者”。
到了《弗兰肯斯坦》，他更是把这种“带着伤口的怜悯”发挥到了极致
它的节奏很慢，特别慢，有人说像在读一本19世纪的老书信，一点也不爽。
如果你想看快节奏的爆米花，那可能会失望。
但如果你静下心来看，它的画面、美术、道具、化妆，那种手工电影的质感，简直是视觉盛宴。
特别是演怪物的雅各布·艾洛迪，据说他为了这个角色，全靠厚重的特效化妆和肢体表演，把一个怪物演得像跳芭蕾舞一样，那种从无知到愤怒再到绝望的过程，特别看好他拿奖。
还有米娅·高斯演的伊丽莎白，她在片子里造型巨美！
说到底，陀螺在2025年拍这个老掉牙的故事，其实是在聊一个特别现代的话题：关于生和养。
为人父母作为创造者，如果随随便便生一个东西出来，却不考虑后果，也不懂得怎么养育和引导，那我们是不是在亲手制造一个怪物？
总之一句话，如果你厌倦了那些流水线爽片，想看一部真正用心拍的、关于孤独和爱的史诗悲剧，那千万别错过。
