爱看怪物片的小伙伴，肯定不会对墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗陌生。
从《潘神的迷宫》、《环太平洋》、《地狱男爵》到拿下奥斯卡最佳影片的《水形物语》，“陀螺导”一直致力于在充满奇幻色彩的故事中探讨严肃黑暗的现实主题，在恐怖丑陋的怪物身上描绘纯粹的爱与美、神秘与崇高。
在他的作品中，怪物往往同时是人类社会的边缘者与自然意志的承载者。
就像《水形物语》中不会说话的鱼人，被人类捕获，被军方研究与折磨，被同为失语者的女主拯救收留，他莫名卷入到复杂的人类社会中，一路感受着人性里的残忍暴虐、爱意温柔，最终完成理解与审判，又回到自然之中。
“自然就是自然，不存在好与坏，也不需要应对人类的法则与要求。”这便是陀螺导赋予他所造“怪物”的纯真。
时隔多年之后，他又推出一部重磅怪物大片。
不过这次不是原创剧本，而是根据已被演绎过无数次的科幻鼻祖改编——《弗兰肯斯坦》。
《弗兰肯斯坦》被誉为世上第一部科幻小说，由玛丽·雪莱创作，最初出版于1818年。
这个故事很多人都已经耳熟能详了，讲的是一个叫维克托·弗兰肯斯坦的医生醉心科学实验，用尸体碎片拼接成一个怪物并成功复活了他。但苏醒的怪物凶残恐怖，医生无法控制他，吓得弃他而逃，最终被怪物杀死。
弗兰肯斯坦指的是医生，小说中怪物并没有名字。不过在小说发表后的几百年里，人们渐渐也习惯用这个名称指代二者，因为医生的疯狂行径也无异于怪物。
原著的故事非常简短，影片对两名角色都进行了填充，并采用双视角叙事，前后两个章节分别以医生与怪物各自的视角展开故事。
在第一章中，主角维克多·弗兰肯斯坦出生于一个富裕的家庭，母亲是贵族，父亲是外科医生。
他性格阴郁，童年并不幸福，他的父亲是个冷漠、严厉而又专制的大家长。
维克多只能从母亲那里获得关爱与温情，但母亲在婚姻里饱受折磨，生下弟弟后便难产而死。
他一度认为，父亲当时是故意不救母亲的，因为他能看出来，父亲看不起他和母亲，对他们没有一点爱。
但当他鼓起勇气问起时，父亲却坦然道：即便是医生也无法战胜死亡。
这句话给了他极大的精神重创，也激起他疯狂的胜负欲——如果自己能征服死亡，就能向父亲投去蔑视的眼神。
当天晚上，他还做了个梦，梦里自己一直许愿的天使应允了他的梦想。
这让他觉得，自己或许就是能创造奇迹的人。
从此，维克多沉迷在医学研究中，一晃多年过去，父亲也去世了。
他的弟弟已经准备结婚，他由这重关系认识了一个姓哈兰德的军火商。
哈兰德非常欣赏他，给他提供资金、研究场所，还让他在死刑犯和阵亡士兵中随意挑选合格的尸体。
唯一的条件是，未来要满足哈兰德一个愿望。
于是，男主在一所偏僻的城堡中尽情研究，用无数尸块拼出一个高大健美的人体，甚至为他制作了比人类更完美的内循环系统。
终于，在一个雷电交加的夜晚，他利用闪电和精心设计的仪器唤醒了这个怪物。
可这时哈兰德告诉他，自己早已病入膏肓，之所以资助他研究，就是为了能将这副新的身体据为己有。
男主无法接受造物被人夺走，拒绝了哈兰德的要求，两人扭打之间，哈兰德坠楼死亡。
而怪物就如同新生的婴儿，伴随在男主左右，摸索着身边陌生的一切。
男主给他取了和自己一样的名字：维克多。
这也是怪物学会的第一个单词。
但在最初的惊喜过后，男主渐渐发现，怪物不再有长进，根本无法融入人类社会，而且性格暴力、力大无穷，不论受到什么外伤都会迅速愈合，没有办法控制。
他害怕自己的造物，最终选择在事态失控前，将怪物和城堡一同炸毁。
当然，这并非故事的结局。
第二章，剧情从怪物的视角展开。
在出生后的很长一段时间里，怪物身边只有男主相伴，学会的第一个词是“维克多”，却并不知道那也是它自己的名字。
它对阳光、水流、树叶、虫鼠，见到的一切都感到好奇，会拿起锋利的手术刀扎在手上，然后看着伤口愈合。
男主害怕它的能力，平时将它锁在地下室里，试图教给它人类的常识。
但它始终没能学会第二个单词，看起来毫无交流可能，男主逐渐失去耐心，对它暴力相加。
怪物没有真正反抗过男主，或许是不明白这一切的意义。
直到男主炸毁城堡，它在废墟中无声地痊愈，才真正踏上探索世界的旅程。
它走到森林中，见到树木，学着林间野鹿吞吃果实，尽管自己并不需要进食。
它给野鹿喂了颗果子，看见这个生灵毫无防备地靠近自己，心里升腾起一股奇妙的感觉，嘴角上扬了两毫米。
但下一秒，小鹿就被躲在树后的猎人击毙。
怪物被吓了一跳，随后悄悄跟着猎人们回了家。
这一家人里，有个眼盲的老人和年纪尚幼的小女孩。白天大人们出门打猎，只有老人在家拿着画片教女孩认字，给她讲故事。
怪物就这样躲在附近，接受本该由父母带来的教育。
有时它会趁夜晚偷偷去林中砍柴，将木材累在小屋门前作为报答，猎人们还以为自己是受到了“森林精灵”的赐福。
后来，大人们带着孩子去城市里生活了，老人自愿留下。他早就意识到，一直有一个什么人躲在家里。
盲眼的老人和“森林精灵”成为了朋友。
可惜不久之后，老人也死了。
怪物产生了对陪伴的渴望，它回到曾经的城堡，在废墟里得知了一切——原来自己不过是一个失败的实验品，一个本该被报废、却无法真正死亡的怪物。
它历经艰难找到男主，请求他给自己创造一个同伴。
可男主无法抑制恐惧与厌恶，告诉它就连它本人也不该存在。
然而怪物已经诞生了，它拥有情感、意志，也学会了思考。越是思考，越感到痛苦，因为它所渴求的一切都无法得到，就连死亡也无法做到，只能孤独地永远作为怪物在世间游荡，这一切都是因为男主的疯狂与自负。
怪物憎恨自己的造物主，不断追杀他以复仇。
最终将他杀死，看着他在生命的最后一刻悔悟。
而它自己，只能孤独地接受永生的命运……
整体来说，这版改编比起恐怖片更像故事片，或者说传记片。
影片全程并没有多少恐怖元素，怪物造型也不算可怕，有点像《普罗米修斯》中的“工程师”，不知道是不是致敬了原著小说的全名《弗兰肯斯坦：现代普罗米修斯的故事》。
相比第一章维克多的自述，第二章中的怪物视角明显更加有趣，也更能体现陀螺导作品的一贯主旨，通过怪物（他者）的视角审视人类。在这种变换视角的演绎下，同时丰富了原著的内涵。
你可以看到对人性中傲慢与残忍的批判，为了享受“造物主”的快感而肆意创造和毁灭自己并不了解的生命；
也可以看到对父（母）职的反思，怪物的经历说白了就是因无法满足“父亲”的期望而被“弃养”，这最终造成了仇恨的反噬；
还可以看到对科技发展的隐忧，比如AI扒取拼凑而成的“创作”，某种角度上也像是一个个赛博“弗兰肯斯坦”，比如战胜死亡的尝试，人类从没有放弃过，但我们根本无法确信自己的哪步操作，会就此打开潘多拉魔盒。
或许导演想说的是，不论创作作品还是诞育生命，当我们行驶“创造”的能力时，也要做好准备，承担随之而来的后果与责任。
