愛看怪物片的小夥伴，肯定不會對墨西哥導演吉爾莫·德爾·託羅陌生。
從《潘神的迷宮》、《環太平洋》、《地獄男爵》到拿下奧斯卡最佳影片的《水形物語》，“陀螺導”一直致力於在充滿奇幻色彩的故事中探討嚴肅黑暗的現實主題，在恐怖醜陋的怪物身上描繪純粹的愛與美、神秘與崇高。
在他的作品中，怪物往往同時是人類社會的邊緣者與自然意志的承載者。
就像《水形物語》中不會說話的魚人，被人類捕獲，被軍方研究與折磨，被同爲失語者的女主拯救收留，他莫名捲入到複雜的人類社會中，一路感受著人性裡的殘忍暴虐、愛意溫柔，最終完成理解與審判，又回到自然之中。
“自然就是自然，不存在好與壞，也不需要應對人類的法則與要求。”這便是陀螺導賦予他所造“怪物”的純真。
時隔多年之後，他又推出一部重磅怪物大片。
不過這次不是原創劇本，而是根據已被演繹過無數次的科幻鼻祖改編——《弗蘭肯斯坦》。
《弗蘭肯斯坦》被譽為世上第一部科幻小說，由瑪麗·雪萊創作，最初出版於1818年。
這個故事很多人都已經耳熟能詳了，講的是一個叫維克托·弗蘭肯斯坦的醫生醉心科學實驗，用屍體碎片拼接成一個怪物併成功復活了他。但甦醒的怪物兇殘恐怖，醫生無法控制他，嚇得棄他而逃，最終被怪物殺死。
弗蘭肯斯坦指的是醫生，小說中怪物並沒有名字。不過在小說發表後的幾百年裡，人們漸漸也習慣用這個名稱指代二者，因為醫生的瘋狂行徑也無異於怪物。
原著的故事非常簡短，影片對兩名角色都進行了填充，並採用雙視角敘事，前後兩個章節分別以醫生與怪物各自的視角展開故事。
在第一章中，主角維克多·弗蘭肯斯坦出生於一個富裕的家庭，母親是貴族，父親是外科醫生。
他性格陰鬱，童年並不幸福，他的父親是個冷漠、嚴厲而又專制的大家長。
維克多隻能從母親那裏獲得關愛與溫情，但母親在婚姻裡飽受折磨，生下弟弟後便難產而死。
他一度認為，父親當時是故意不救母親的，因為他能看出來，父親看不起他和母親，對他們沒有一點愛。
但當他鼓起勇氣問起時，父親卻坦然道：即便是醫生也無法戰勝死亡。
這句話給了他極大的精神重創，也激起他瘋狂的勝負欲——如果自己能征服死亡，就能向父親投去蔑視的眼神。
當天晚上，他還做了個夢，夢裏自己一直許願的天使應允了他的夢想。
這讓他覺得，自己或許就是能創造奇蹟的人。
從此，維克多沉迷在醫學研究中，一晃多年過去，父親也去世了。
他的弟弟已經準備結婚，他由這重關係認識了一個姓哈蘭德的軍火商。
哈蘭德非常欣賞他，給他提供資金、研究場所，還讓他在死刑犯和陣亡士兵中隨意挑選合格的屍體。
唯一的條件是，未來要滿足哈蘭德一個願望。
於是，男主在一所偏僻的城堡中盡情研究，用無數屍塊拼出一個高大健美的人體，甚至為他製作了比人類更完美的內循環系統。
終於，在一個雷電交加的夜晚，他利用閃電和精心設計的儀器喚醒了這個怪物。
可這時哈蘭德告訴他，自己早已病入膏肓，之所以資助他研究，就是爲了能將這副新的身體據爲己有。
男主無法接受造物被人奪走，拒絕了哈蘭德的要求，兩人扭打之間，哈蘭德墜樓死亡。
而怪物就如同新生的嬰兒，伴隨在男主左右，摸索著身邊陌生的一切。
男主給他取了和自己一樣的名字：維克多。
這也是怪物學會的第一個單詞。
但在最初的驚喜過後，男主漸漸發現，怪物不再有長進，根本無法融入人類社會，而且性格暴力、力大無窮，不論受到什麼外傷都會迅速癒合，沒有辦法控制。
他害怕自己的造物，最終選擇在事態失控前，將怪物和城堡一同炸燬。
當然，這並非故事的結局。
第二章，劇情從怪物的視角展開。
在出生後的很長一段時間裏，怪物身邊只有男主相伴，學會的第一個詞是“維克多”，卻並不知道那也是它自己的名字。
它對陽光、水流、樹葉、蟲鼠，見到的一切都感到好奇，會拿起鋒利的手術刀紮在手上，然後看著傷口癒合。
男主害怕它的能力，平時將它鎖在地下室裏，試圖教給它人類的常識。
但它始終沒能學會第二個單詞，看起來毫無交流可能，男主逐漸失去耐心，對它暴力相加。
怪物沒有真正反抗過男主，或許是不明白這一切的意義。
直到男主炸燬城堡，它在廢墟中無聲地痊癒，才真正踏上探索世界的旅程。
它走到森林中，見到樹木，學著林間野鹿吞吃果實，儘管自己並不需要進食。
它給野鹿餵了顆果子，看見這個生靈毫無防備地靠近自己，心裏升騰起一股奇妙的感覺，嘴角上揚了兩毫米。
但下一秒，小鹿就被躲在樹後的獵人擊斃。
怪物被嚇了一跳，隨後悄悄跟著獵人們回了家。
這一家人裡，有個眼盲的老人和年紀尚幼的小女孩。白天大人們出門打獵，只有老人在家拿著畫片教女孩認字，給她講故事。
怪物就這樣躲在附近，接受本該由父母帶來的教育。
有時它會趁夜晚偷偷去林中砍柴，將木材累在小屋門前作為報答，獵人們還以為自己是受到了“森林精靈”的賜福。
後來，大人們帶著孩子去城市裏生活了，老人自願留下。他早就意識到，一直有一個什麼人躲在家裏。
盲眼的老人和“森林精靈”成爲了朋友。
可惜不久之後，老人也死了。
怪物產生了對陪伴的渴望，它回到曾經的城堡，在廢墟里得知了一切——原來自己不過是一個失敗的實驗品，一個本該被報廢、卻無法真正死亡的怪物。
它歷經艱難找到男主，請求他給自己創造一個同伴。
可男主無法抑制恐懼與厭惡，告訴它就連它本人也不該存在。
然而怪物已經誕生了，它擁有情感、意志，也學會了思考。越是思考，越感到痛苦，因為它所渴求的一切都無法得到，就連死亡也無法做到，只能孤獨地永遠作為怪物在世間遊蕩，這一切都是因為男主的瘋狂與自負。
怪物憎恨自己的造物主，不斷追殺他以復仇。
最終將他殺死，看著他在生命的最後一刻悔悟。
而它自己，只能孤獨地接受永生的命運……
整體來說，這版改編比起恐怖片更像故事片，或者說傳記片。
影片全程並沒有多少恐怖元素，怪物造型也不算可怕，有點像《普羅米修斯》中的“工程師”，不知道是不是致敬了原著小說的全名《弗蘭肯斯坦：現代普羅米修斯的故事》。
相比第一章維克多的自述，第二章中的怪物視角明顯更加有趣，也更能體現陀螺導作品的一貫主旨，透過怪物（他者）的視角審視人類。在這種變換視角的演繹下，同時豐富了原著的內涵。
你可以看到對人性中傲慢與殘忍的批判，爲了享受“造物主”的快感而肆意創造和毀滅自己並不瞭解的生命；
也可以看到對父（母）職的反思，怪物的經歷說白了就是因無法滿足“父親”的期望而被“棄養”，這最終造成了仇恨的反噬；
還可以看到對科技發展的隱憂，比如AI扒取拼湊而成的“創作”，某種角度上也像是一個個賽博“弗蘭肯斯坦”，比如戰勝死亡的嘗試，人類從沒有放棄過，但我們根本無法確信自己的哪步操作，會就此開啟潘多拉魔盒。
或許導演想說的是，不論創作作品還是誕育生命，當我們行駛“創造”的能力時，也要做好準備，承擔隨之而來的後果與責任。
