超大左轮手枪炮，石化肿瘤手，抽雪茄，喝烈酒，定期拿锉刀抹平变长了的犄角，皮肤是地狱烈焰的红，性子是放荡不羁，内心却有柔弱之处，尤其渴望凡人的爱情。
他就是「地狱小子」。
2004年陀螺导演（粉丝对吉尔莫·德尔·托罗的爱称）的《地狱男爵/天魔特攻(港) / 地狱怪客(台) / 烈焰奇侠 / 地狱男孩 / 地狱小子》，给超级英雄电影又开辟出一条古怪赛道，在这条赛道上，除康斯坦丁、刀锋之外，竞争者寥寥。
作为一部早期的超级英雄电影，《地狱男爵/天魔特攻(港) / 地狱怪客(台) / 烈焰奇侠 / 地狱男孩 / 地狱小子》在英雄的属性点设置、世界观搭建、IP宇宙的宏大以及视觉效果的震撼程度上，都没法跟《复仇者联盟》后时代相提并论。
那时的超英电影中，英雄的能力比较单一，搭档也不多，像《神奇四侠》那样的配置，已经算得上是豪华阵容了。
地狱男爵是恶魔之子，他有比普通人类更强大的力量，更强大的抗击打能力，更强大的恢复能力，以及一个巨大的石头手臂，可惜这些都只能应付一些单挑场面，人多就不行了。
于是在电影中，他的搭档是“火焰女孩”以及“鱼人”，火焰女孩的火焰攻击范围广阔，一怒之下可以向周围发动群攻。“鱼人”可以感知对方的心灵，也能隔墙感知其背后的圣灵，完全就是一个“透视外挂”。
这样的组合，似乎很无敌，但并不尽然，这三位英雄每一位都在性格上有明显的缺陷，这也是早期超英片更纯粹好看的地方。
地狱男爵，根本管不住自己，躁动，敏感，易怒，动不动就挥动拳头开始“拆家”。
火焰女孩，始终活在过往的阴影里，抑郁，绝望，几乎失去了享受美好事物的能力。
鱼人，是他们中看起来最正常的，但他同样有自己的人生课题，理智与知识的广博把他独立起来，他的知识面无比宽广，但自己的归宿只是那仅容一人的“鱼缸”。
我非常喜爱《地狱男爵》这部电影，虽然B.P.R.D（超自然现象研究防御中心）这样的设定没什么新意，但从影片开始的那段纳粹军官疯狂实验，打开地狱之门的戏开始，全片就深深吸引了我。
吉尔莫·德尔·托罗在驾驭这种黑暗题材的电影时，有一种非常强势的作风，各种造型诡异奇葩的物种被他以一种“纯手工”的方式打造出来，在兽群之中，观众一眼就能把他所打造的怪物和CG制作的怪物予以区分。
《地狱男爵》这部电影的许多东西都能被不同的导演和团队进行复制，唯独有一点无法复制，那就是陀螺亲手制作的那些怪物，因为它们都是实体存在的，这种质感给观众带来强烈的触摸欲。
影片的故事非常正统，从地狱之门意外流落人间的“地狱小子”拥有超级力量，被美国政府作为武器来完成特种任务，然而纳粹的邪恶计划并未结束，与恶魔缔结契约的人大有人在，而“地狱小子”就是那再次开启地狱之门的“钥匙”。
能把这么个简单的故事，加入自己的恶趣味，然后把个人风格发挥到极致，最终让一部带着B级片色彩的电影有了A级片的风骨，也只有陀螺能做到了。
如果说在《复仇者联盟》之后，超级英雄电影已经进入了一个“神话”的纪元，那么《地狱男爵》还谨慎的处在“奇幻”与“魔幻”电影的灰色地带。
这一点，是它不同于其他超英电影的地方，不是说它没有华丽的特效，也不是说它里边的武器不新潮，超能力不震撼，单纯是因为它把上述元素都作了一定程度的简化。
同样作出简化创作的作品，还有大名鼎鼎的《冰与火之歌》系列剧集，人们爱看这部剧集，最主要的还是看权谋与人性，虽然它也有震撼的特效，也有超自然的魔法，但这些元素始终不如后超英时代那种游戏属性要强。
正因此，当超能力、魔法都让位给人物的时候，电影才变得好看起来。
《地狱男爵2》也好看，只是剧情上变得不如第一部纯粹，而后来换了导演的《地狱男爵：血皇后崛起》就几乎是没眼看了，糟糕透顶！
所以，时隔这么多年，我还是会给大家推荐这部电影，一方面因为它风格确实独特，它只属于陀螺导演，别人拍不出来；另一方面，就是因为以后都不可能再有这么风格化的黑暗童话上演了，因为陀螺他“封镜”了。
