最近，有一部大尺度“悬疑”电影《家弑服务/女佣/女仆/女仆杀手/美佣诱罪(港)》在各大社交平台刷屏了。
影片噱头很足——“好莱坞当红性感辣妹西德妮·斯威尼（悉尼妹）主演”、“全球畅销悬疑神作改编”、“年度最强反转”。IMDB热度自上映以来一直高居前五名，评分也有 7.0，而且据说截至目前在全世界狂揽三亿美金票房。
看着这些金灿灿的标签，我也被吊足了胃口，结果看完之后，我只感觉自己的智商受到了侮辱。
作为一名电影自媒体人，我的容忍度其实一直还算挺高的。之前给小伙伴介绍的很多电影评分也不高，质量都有或多或少的问题，但我很少对一部票房、口碑“双丰收”的片子感到如此愤怒和无语。这种愤怒不是因为片子拍得烂，而是因为它坏——它明明更像一部靠色情、血腥、降智反转来收割流量的“三级片”，却偏偏要披上“惊悚”和“女性觉醒”的外衣。
咱们先来简单缕缕剧情啊。
女主米莉是个刚出狱、穷得只能住在车里、没工作、没存款、没朋友的底层女孩。为了满足保释的条件，她必须有一份工作和一个固定住所。通过伪造学历和工作经验，她骗过了一所大别墅里面的女主人，通过了面试，给帅气又多金的大亨安德鲁和他的妻子妮娜还有她们 7 岁的小女儿当住家保姆。
然而入住第一周，米莉就感受到了地狱模式。女主人妮娜性格极其古怪，精神状态堪忧。一会儿把地板故意弄脏让米莉重擦，一会儿又指责米莉弄丢了自己的重要文件，前脚让女主临时跑去接女儿下课，结果转头就不承认自己干过这事儿；让女主帮她订了一个豪华套房和两张演出的票，结果第二天立刻翻脸不承认，反咬一口指责这是她的工作失误，自己和女儿早就安排了艺术训练营的活动，根本不可能让她订票，还要求从她的薪水里扣掉这部分损失掉的钱。
而男主人安德鲁则屡次扮演救世主，制止妮娜种种过分的行径，拯救米莉于水火，他温柔、体贴，还时常主动安慰她说：“我老婆不知道从什么时候开始精神就有问题，真是辛苦你了。”
于是年轻单纯的米莉开始对人设完美的男主人心怀好感，两人相处也变得有一丝暧昧，她甚至在休息时做起和男主人有关的春梦。当安德鲁提出“别浪费没法退掉的演出的门票时”，米莉更是没有丝毫犹豫就背着女主人去和安德鲁约会，并且酒后在酒店房间里和他完成了生命的大和谐。
第二天妮娜质问米莉为什么和自己的丈夫上床甚至大打出手，反而遭到安德鲁的驱逐，她只好在悲愤中驾车离开别墅。而米莉则开始幸福地成为房子的女主人，和安德鲁在房子里开始了没羞没臊的生活。
剧情过半，反转来了。原来妮娜不是真的精神失常，导演切换到她的视角，讲出了背后的隐情。她是一个身世可怜的单亲妈妈，由于长期被安德鲁虐待、囚禁才变得精神失常，过度神经质。看似完美人设的安德鲁则是个彻头彻尾的变态控制狂，他喜欢挑选那种看起来单纯、善良、无依无靠的女孩，先用温柔诱捕，再关进阁楼开始大肆折磨。现在米莉代替妮娜成了安德鲁的猎物，被安德鲁反锁进阁楼，而妮娜终于可以逃出生天。
但获得自由的妮娜，却因为吃饭时女儿一句“我们要回去救米莉”，突然圣母心大发，掉头杀回豪宅，想要拯救米莉出来。最后，这两个曾经敌对的女人，联手在豪宅里把安德鲁给反杀了。
剧情简单唠完了，现在我来说说这电影的问题。
1、悉尼妹的“全裸”戏：是剧情需要？是艺术？还是廉价的裸露？
很多人进影院，其实就是冲着“悉尼妹”去的。
导演显然非常清楚这一点。所以在这部所谓的“惊悚悬疑片”里的几个关键戏份，身材火辣的西德妮·斯威尼直接全裸上阵，贡献了几段尺度惊人的“船戏”。如果这些戏份是为了展现人物的挣扎、为了推动剧情的发展，那我无话可说。但问题在于这些戏份交代得过于直白和赤裸。运镜、光影和裸露尺度，完全就是冲着刺激男性观众的感官刺激去的。
这种处理方式，本质上既是对演员的不尊重，更是对观众的蔑视。导演仿佛在说：“喏，我给你们看了想看的，至于逻辑有没有，你们就别管了。”这种利用“色情擦边”来掩盖糟糕剧本的行为，让整部电影充满了廉价的低级感。与其说这是一部“情色悬疑片”，还不如直接说这是一部“剧情向三级片”。
2. 反派安德鲁：来自地摊文学的平面纸片人
在《家弑服务》里，反派安德鲁这个角色的立体度简直单薄得像一张A4纸。他的坏，是毫无缘由的。他不仅是个变态，还是个话唠变态。他在虐待女主之前，非要来一段漫长的、充满哲学感的自白，生怕观众不知道他是个反社会人格。
一个多金、帅气、受过高等教育的社会精英，他的恶行居然没有任何更深层次的动机支撑。这种“为坏而坏”的纸片人形象完全无法给观众带来恐惧，只会让人觉得尴尬。他更像是一个为了配合两位女主展示“觉醒”而存在的活靶子，而不是一个真实存在的威胁。
最关键的是，如果说他是一个事实高智商犯罪的变态，控制手段天衣无缝也就罢了。他依托豪宅、药物和那个只能从外面反锁的阁楼，对历任受害者进行“控制”的手段很低级，根本无法让观众被代入女主的绝望，后面也直接导致了他分分钟被女主米莉反杀，自己被反锁进阁楼。
但是，你不能为了让电影里的女性形象高大威猛，就忽略剧情的合理性安排一个弱智来强行扮演变态坏人啊！
3. 妮娜的“圣母回头”：整部电影最大的逻辑黑洞
如果说前面的槽点还能忍，那电影后半段关于前任女主人妮娜的处理，简直是把观众的智商按在地上摩擦。
妮娜这个角色，从最开始的神经质家庭妇女，到变成安德鲁的帮凶，完成了对她的诱捕。她是一个在变态丈夫阴影下隐忍了很久、为了自保不惜牺牲他人的复杂受害者。
到了后半段她好不容易找到了替罪羊，彻底摆脱了虐待狂魔。然后呢？就因为女儿突然说了一句：“妈妈，我想们应该回去救米莉出来”。然后就幡然悔悟了？决定转头回去了？
这一幕看得我当场石化，它把女性的痛苦简化成了一个可以随时切换的开关。导演根本不在乎妮娜这个人的复杂性，他只想要那个“Girl Helps Girl”的政治正确标签。这种为了反转而强行反转，是对人性最浅薄的理解，更是对剧本创作最敷衍的交代。
4. 高票房和高口碑的背后
回到开头的问题，为什么我这么愤怒？
因为这片子可谓是“名利双收”，电影投资 3500 万，但是在全球票房已经超过 3 亿美元，而且无论是在 IMDB 还是豆瓣，它的评分在我看来简直高得离谱。而这，是对所有认真的电影创作者莫大的嘲讽。在我看来，这部电影从哪方面讲，都毫无疑问是一部不及格的作品。
但成绩和热度又明晃晃地摆在眼前，只能说明现在的大众电影市场已经进入了一个“噱头至上”的怪圈。只要你请了当红炸子鸡，只要你敢脱，敢露，只要你在结尾强行拔高一下“女性互助”，上个价值，哪怕故事漏洞百出，哪怕人物行动的逻辑和动机一塌糊涂，依然会有大量的营销号出来吹捧，依然会有不明真相的观众走进影院消费，甚至看完无脑跟风打高分。
这种“评分泡沫”，正在慢慢毁掉观众的审美。这种靠猎奇设定和低级感官刺激堆砌出来的“缝合怪”都能得到 7 分，无疑说明了现在全球的电影产业已经烂透了。导演在用这部电影告诉我们：把观众当傻子，也照样能挣到钱。
《家弑服务》在我看来就像一个装修豪华的毛坯房，外表看起来金碧辉煌，走进去一看，地基是歪的，房顶是漏的，家具都是虫蛀的。
西德妮·斯威尼确实脱了，但也脱掉了她和这部电影甚至整个电影产业为数不多的尊严。
