最近，有一部大尺度“懸疑”電影《家弒服務/女傭/女僕/女僕殺手/美傭誘罪(港)》在各大社交平臺刷屏了。
影片噱頭很足——“好萊塢當紅性感辣妹西德妮·斯威尼（悉尼妹）主演”、“全球暢銷懸疑神作改編”、“年度最強反轉”。IMDB熱度自上映以來一直高居前五名，評分也有 7.0，而且據說截至目前在全世界狂攬三億美金票房。
看著這些金燦燦的標籤，我也被吊足了胃口，結果看完之後，我只感覺自己的智商受到了侮辱。
作為一名電影自媒體人，我的容忍度其實一直還算挺高的。之前給小夥伴介紹的很多電影評分也不高，質量都有或多或少的問題，但我很少對一部票房、口碑“雙豐收”的片子感到如此憤怒和無語。這種憤怒不是因為片子拍得爛，而是因為它壞——它明明更像一部靠色情、血腥、降智反轉來收割流量的“三級片”，卻偏偏要披上“驚悚”和“女性覺醒”的外衣。
咱們先來簡單縷縷劇情啊。
女主米莉是個剛出獄、窮得只能住在車裏、沒工作、沒存款、沒朋友的底層女孩。爲了滿足保釋的條件，她必須有一份工作和一個固定住所。透過偽造學歷和工作經驗，她騙過了一所大別墅裡面的女主人，透過了面試，給帥氣又多金的大亨安德魯和他的妻子妮娜還有她們 7 歲的小女兒當住家保姆。
然而入住第一週，米莉就感受到了地獄模式。女主人妮娜性格極其古怪，精神狀態堪憂。一會兒把地板故意弄髒讓米莉重擦，一會兒又指責米莉弄丟了自己的重要檔案，前腳讓女主臨時跑去接女兒下課，結果轉頭就不承認自己幹過這事兒；讓女主幫她訂了一個豪華套房和兩張演出的票，結果第二天立刻翻臉不承認，反咬一口指責這是她的工作失誤，自己和女兒早就安排了藝術訓練營的活動，根本不可能讓她訂票，還要求從她的薪水裏扣掉這部分損失掉的錢。
而男主人安德魯則屢次扮演救世主，制止妮娜種種過分的行徑，拯救米莉於水火，他溫柔、體貼，還時常主動安慰她說：“我老婆不知道從什麼時候開始精神就有問題，真是辛苦你了。”
於是年輕單純的米莉開始對人設完美的男主人心懷好感，兩人相處也變得有一絲曖昧，她甚至在休息時做起和男主人有關的春夢。當安德魯提出“別浪費沒法退掉的演出的門票時”，米莉更是沒有絲毫猶豫就揹着女主人去和安德魯約會，並且酒後在酒店房間裡和他完成了生命的大和諧。
第二天妮娜質問米莉為什麼和自己的丈夫上床甚至大打出手，反而遭到安德魯的驅逐，她只好在悲憤中駕車離開別墅。而米莉則開始幸福地成為房子的女主人，和安德魯在房子裡開始了沒羞沒臊的生活。
劇情過半，反轉來了。原來妮娜不是真的精神失常，導演切換到她的視角，講出了背後的隱情。她是一個身世可憐的單親媽媽，由於長期被安德魯虐待、囚禁才變得精神失常，過度神經質。看似完美人設的安德魯則是個徹頭徹尾的變態控制狂，他喜歡挑選那種看起來單純、善良、無依無靠的女孩，先用溫柔誘捕，再關進閣樓開始大肆折磨。現在米莉代替妮娜成了安德魯的獵物，被安德魯反鎖進閣樓，而妮娜終於可以逃出生天。
但獲得自由的妮娜，卻因為吃飯時女兒一句“我們要回去救米莉”，突然聖母心大發，掉頭殺回豪宅，想要拯救米莉出來。最後，這兩個曾經敵對的女人，聯手在豪宅裡把安德魯給反殺了。
劇情簡單嘮完了，現在我來說說這電影的問題。
1、悉尼妹的“全裸”戲：是劇情需要？是藝術？還是廉價的裸露？
很多人進影院，其實就是衝着“悉尼妹”去的。
導演顯然非常清楚這一點。所以在這部所謂的“驚悚懸疑片”裡的幾個關鍵戲份，身材火辣的西德妮·斯威尼直接全裸上陣，貢獻了幾段尺度驚人的“船戲”。如果這些戲份是爲了展現人物的掙扎、爲了推動劇情的發展，那我無話可說。但問題在於這些戲份交代得過於直白和赤裸。運鏡、光影和裸露尺度，完全就是衝着刺激男性觀眾的感官刺激去的。
這種處理方式，本質上既是對演員的不尊重，更是對觀眾的蔑視。導演彷彿在說：“喏，我給你們看了想看的，至於邏輯有沒有，你們就別管了。”這種利用“色情擦邊”來掩蓋糟糕劇本的行為，讓整部電影充滿了廉價的低階感。與其說這是一部“情色懸疑片”，還不如直接說這是一部“劇情向三級片”。
2. 反派安德魯：來自地攤文學的平面紙片人
在《家弒服務》裡，反派安德魯這個角色的立體度簡直單薄得像一張A4紙。他的壞，是毫無緣由的。他不僅是個變態，還是個話嘮變態。他在虐待女主之前，非要來一段漫長的、充滿哲學感的自白，生怕觀眾不知道他是個反社會人格。
一個多金、帥氣、受過高等教育的社會精英，他的惡行居然沒有任何更深層次的動機支撐。這種“為壞而壞”的紙片人形象完全無法給觀眾帶來恐懼，只會讓人覺得尷尬。他更像是一個爲了配合兩位女主展示“覺醒”而存在的活靶子，而不是一個真實存在的威脅。
最關鍵的是，如果說他是一個事實高智商犯罪的變態，控制手段天衣無縫也就罷了。他依託豪宅、藥物和那個只能從外面反鎖的閣樓，對歷任受害者進行“控制”的手段很低階，根本無法讓觀眾被代入女主的絕望，後面也直接導致了他分分鐘被女主米莉反殺，自己被反鎖進閣樓。
但是，你不能爲了讓電影裡的女性形象高大威猛，就忽略劇情的合理性安排一個弱智來強行扮演變態壞人啊！
3. 妮娜的“聖母回頭”：整部電影最大的邏輯黑洞
如果說前面的槽點還能忍，那電影后半段關於前任女主人妮娜的處理，簡直是把觀眾的智商按在地上摩擦。
妮娜這個角色，從最開始的神經質家庭婦女，到變成安德魯的幫兇，完成了對她的誘捕。她是一個在變態丈夫陰影下隱忍了很久、爲了自保不惜犧牲他人的複雜受害者。
到了後半段她好不容易找到了替罪羊，徹底擺脫了虐待狂魔。然後呢？就因為女兒突然說了一句：“媽媽，我想們應該回去救米莉出來”。然後就幡然悔悟了？決定轉頭回去了？
這一幕看得我當場石化，它把女性的痛苦簡化成了一個可以隨時切換的開關。導演根本不在乎妮娜這個人的複雜性，他只想要那個“Girl Helps Girl”的政治正確標籤。這種爲了反轉而強行反轉，是對人性最淺薄的理解，更是對劇本創作最敷衍的交代。
4. 高票房和高口碑的背後
回到開頭的問題，為什麼我這麼憤怒？
因為這片子可謂是“名利雙收”，電影投資 3500 萬，但是在全球票房已經超過 3 億美元，而且無論是在 IMDB 還是豆瓣，它的評分在我看來簡直高得離譜。而這，是對所有認真的電影創作者莫大的嘲諷。在我看來，這部電影從哪方面講，都毫無疑問是一部不及格的作品。
但成績和熱度又明晃晃地擺在眼前，只能說明現在的大眾電影市場已經進入了一個“噱頭至上”的怪圈。只要你請了當紅炸子雞，只要你敢脫，敢露，只要你在結尾強行拔高一下“女性互助”，上個價值，哪怕故事漏洞百出，哪怕人物行動的邏輯和動機一塌糊塗，依然會有大量的營銷號出來吹捧，依然會有不明真相的觀眾走進影院消費，甚至看完無腦跟風打高分。
這種“評分泡沫”，正在慢慢毀掉觀眾的審美。這種靠獵奇設定和低階感官刺激堆砌出來的“縫合怪”都能得到 7 分，無疑說明了現在全球的電影產業已經爛透了。導演在用這部電影告訴我們：把觀眾當傻子，也照樣能掙到錢。
《家弒服務》在我看來就像一個裝修豪華的毛坯房，外表看起來金碧輝煌，走進去一看，地基是歪的，房頂是漏的，傢俱都是蟲蛀的。
西德妮·斯威尼確實脫了，但也脫掉了她和這部電影甚至整個電影產業為數不多的尊嚴。
