其实离全世界影圈最关注的时刻就剩两周时间，大部分入围名单也早公布了。
正是猜测“获奖选手”的好时机，参考口碑，出品方，其它国际影节的获奖情况等等。
毕竟由评委会内部“人选”，绝对公平是不存在的，外部影响因素也是少不了的；
所以胆大的影评是敢于先下判断的，个人觉得最佳国际影片里，《普通事故/纯属意外 / 纯属伊朗意外(港) / 只是一场意外(台) / 一个小事故》的获奖概率很高，甚至有些众望所归的倾向。
虽然明面上这是法国选送的国际影片，但大部分观众都会默认其是部“伊朗电影”，而且这部戏的幕后故事比电影更精彩，多说一句我蛮喜欢这港版译名的：纯属伊朗意外。
电影由伊朗“禁片导演”贾法·帕纳西拍摄，其也是第四位完成欧洲三大电影节大满贯的导演，据说此前他的行程安排就是等“奥斯卡”结束后回去服刑...
电影故事就发生在伊朗，而创作来源就是导演坐牢期间的灵感。
电影以一场普通的交通事故为转折，牵连出一场关于“复仇”故事，利用人物群像与大量文戏映射了伊朗的社会问题，也交代了人性，宗教，权力等具象的内容。
电影也不是第一次被大规模提及，此前戛纳获奖，提名金球奖，这次奥斯卡“国际影片+原创剧本”双提名都让它热度剧增。
我认为电影获奖原因里有“背景”因素，但不可否认电影内容也同样精彩。
即便去掉“zz因素”，电影在镜头设计，情绪渲染，元素使用和节奏控制都足以让人记住这位导演（当然人家也很出名）；
这方面我觉得比国内某些导演题材献媚，结果外媒评0分要好上不少。
故事实际框架并不复杂，为避免剧透我省略部分信息：
主角因“修车”听到仇人“脚步声”而产生报仇想法，但又因为害怕认错仇人，为此找来曾相同境遇的朋友来“指证”，而复仇者们也在确认仇人和复仇方式间产生了不同意见。
如果再简化点剧本将是：
①设计起因将主角被迫进入新场景；
②在新场景下引发新事件（交代）；
③以此串联故事引发冲突性+收尾带出主题。
电影有多处长镜头和特殊视角展现，主要原因是为了规避当局“电影禁令”进行的拍摄方式，效果倒是意外的匹配；
尤其在一个荒诞题材里，粗粝反而是种很棒的辅料，略带“记录”的质感也强化了故事真实性。
电影势在必得我觉得不至于，包括之前戛纳时它竞争者里视听、表达比它好的选手大有人在；
但另一方面它遵循了“故事为王”的原理，略带“窥视”的视角，长段的对白辩论，以及用碎片化桥段影射整个伊朗生态等，仅这些方面都足以让它获得提名。
电影有意将愤怒表达了出来，甚至直白的批判体系，同时它也没愤青到底，做到了“及时收力”，让善良的决策去缓和复仇的情绪。
就像戏内角色里“摄影师”就塑造了个转变的成长线：从开始以不愿意再次接触，到最后陪主角“审问和自我认罪”；
这种情绪引导是恰到好处的，他没有强化以德报怨，也没鼓吹以暴制暴，更像一部“吹哨者”形式的抛出问题令人思考。
另外电影也有很多值得讲的细节：如制造悬念的节奏，每个人去“认人”的形式，对应的身份和寓意等等。
但今天挑起这电影来讲，还有一个原因就是在电影里，它给了一个微妙的概念：“当以恶惩恶时，那将陷进一种循环”。
就像电影结尾的“声音”，逐渐大到小，这并非仓促与邻近，相比是再次复仇，我觉得更像是结束了。
其实电影还提了很多问题如：电影的反派难道就没被裹挟么？这一切的事故真就“普通”么？复仇者放下就等于疗伤了么？
只是如果交给观众去扩写剧本：故事结束之后呢，你希望会怎样？
