其實離全世界影圈最關注的時刻就剩兩週時間，大部分入圍名單也早公佈了。
正是猜測“獲獎選手”的好時機，參考口碑，出品方，其它國際影節的獲獎情況等等。
畢竟由評委會內部“人選”，絕對公平是不存在的，外部影響因素也是少不了的；
所以膽大的影評是敢於先下判斷的，個人覺得最佳國際影片裡，《普通事故/純屬意外 / 純屬伊朗意外(港) / 只是一場意外(臺) / 一個小事故》的獲獎機率很高，甚至有些眾望所歸的傾向。
雖然明面上這是法國選送的國際影片，但大部分觀眾都會預設其是部“伊朗電影”，而且這部戲的幕後故事比電影更精彩，多說一句我蠻喜歡這港版譯名的：純屬伊朗意外。
電影由伊朗“禁片導演”賈法·帕納西拍攝，其也是第四位完成歐洲三大電影節大滿貫的導演，據說此前他的行程安排就是等“奧斯卡”結束後回去服刑...
電影故事就發生在伊朗，而創作來源就是導演坐牢期間的靈感。
電影以一場普通的交通事故為轉折，牽連出一場關於“復仇”故事，利用人物群像與大量文戲對映了伊朗的社會問題，也交代了人性，宗教，權力等具象的內容。
電影也不是第一次被大規模提及，此前戛納獲獎，提名金球獎，這次奧斯卡“國際影片+原創劇本”雙提名都讓它熱度劇增。
我認為電影獲獎原因裡有“背景”因素，但不可否認電影內容也同樣精彩。
即便去掉“zz因素”，電影在鏡頭設計，情緒渲染，元素使用和節奏控制都足以讓人記住這位導演（當然人家也很出名）；
這方面我覺得比國內某些導演題材獻媚，結果外媒評0分要好上不少。
故事實際框架並不複雜，為避免劇透我省略部分資訊：
主角因“修車”聽到仇人“腳步聲”而產生報仇想法，但又因為害怕認錯仇人，為此找來曾相同境遇的朋友來“指證”，而復仇者們也在確認仇人和復仇方式間產生了不同意見。
如果再簡化點劇本將是：
①設計起因將主角被迫進入新場景；
②在新場景下引發新事件（交代）；
③以此串聯故事引發衝突性+收尾帶出主題。
電影有多處長鏡頭和特殊視角展現，主要原因是爲了規避當局“電影禁令”進行的拍攝方式，效果倒是意外的匹配；
尤其在一個荒誕題材裡，粗糲反而是種很棒的輔料，略帶“記錄”的質感也強化了故事真實性。
電影勢在必得我覺得不至於，包括之前戛納時它競爭者裡視聽、表達比它好的選手大有人在；
但另一方面它遵循了“故事為王”的原理，略帶“窺視”的視角，長段的對白辯論，以及用碎片化橋段影射整個伊朗生態等，僅這些方面都足以讓它獲得提名。
電影有意將憤怒表達了出來，甚至直白的批判體系，同時它也沒憤青到底，做到了“及時收力”，讓善良的決策去緩和復仇的情緒。
就像戲內角色裡“攝影師”就塑造了個轉變的成長線：從開始以不願意再次接觸，到最後陪主角“審問和自我認罪”；
這種情緒引導是恰到好處的，他沒有強化以德報怨，也沒鼓吹以暴制暴，更像一部“吹哨者”形式的丟擲問題令人思考。
另外電影也有很多值得講的細節：如製造懸念的節奏，每個人去“認人”的形式，對應的身份和寓意等等。
但今天挑起這電影來講，還有一個原因就是在電影裡，它給了一個微妙的概念：“當以惡懲惡時，那將陷進一種迴圈”。
就像電影結尾的“聲音”，逐漸大到小，這並非倉促與鄰近，相比是再次復仇，我覺得更像是結束了。
其實電影還提了很多問題如：電影的反派難道就沒被裹挾麼？這一切的事故真就“普通”麼？復仇者放下就等於療傷了麼？
只是如果交給觀眾去擴寫劇本：故事結束之後呢，你希望會怎樣？
