父亲是有钱的商人，家里有佣人，丽兹也到了该谈婚论嫁的年纪。
可在这个家里，父亲安德鲁掌管着家里的钱，继母艾比则负责把每个人的生活安排得明明白白。
丽兹不能随便出门，不能随便交朋友，更不能按照自己的意愿决定人生。
她已经三十多岁，却依然像一个被锁在家里的孩子。
直到新女仆玛吉出现，这个女人和波顿家的其他人完全不同。
她说话大胆，行为放肆，不会因为主人皱一下眉头，就立刻低头认错。
她身上有一种丽兹从未拥有过的东西：她似乎真的知道自己想要什么。
玛吉的到来，让丽兹原本封闭的生活突然出现了光明。
她们从聊天开始，慢慢变得亲密。
玛吉给丽兹讲外面的世界，也讲一些不适合在餐桌上说的故事。
其中包括匈牙利贵族巴托里·伊丽莎白的传说。
那个女人被指控用年轻女孩的血液洗澡，以此保持青春。
这些故事听起来荒诞、血腥，甚至有些恶心，可丽兹却听得入迷。
因为在玛吉讲述的这些故事里，女人不再只是温顺的女儿、听话的妻子和任劳任怨的母亲。
她们也可以愤怒，可以欲望强烈，可以伤害别人。
当然，也可以变成怪物。
怪物:丽兹·波顿的故事
玛吉的出现并没有立刻让丽兹变得勇敢。
真正推动她越过底线的是继母艾比做的一件事。
丽兹养了一群鸽子。
这些鸽子是她生活里少有的快乐，也是她在这个压抑家庭中保留下来的私人领地。
但艾比嫌鸽子吵闹。
她没有和丽兹商量，也没有在乎丽兹的感受，直接把鸽子全部杀死。
对于艾比来说这可能只是一件烦人的小事。
对于丽兹来说却像是最后一点私人空间也被夺走了。
她跑去找父亲，希望安德鲁能替自己说句话。
可安德鲁根本不在乎。
在他眼里女儿的痛苦不值一提。
丽兹终于明白了，这个家里没有人会保护她。
如果她想得到什么，就只能自己去拿。
她和玛吉开始策划报复。
最初，她们并没有马上想到用斧头。
丽兹决定先给父亲和继母下毒。
她们准备了变质的牡蛎，想让两个人在晚餐后中毒。
计划看起来很周密。
安德鲁和艾比吃下去之后，果然开始剧烈呕吐。
丽兹和玛吉以为事情成功了。
可过了一晚上，两个人竟然缓了过来。
他们没死。
第一次谋杀计划失败，丽兹没有因此放弃。
反而是这次失败，让她意识到一个问题：如果连下毒都不可靠，那她还能用什么办法结束这一切？
与此同时，玛吉也遇到了麻烦。
她被安排到邻居伯莎·曼彻斯特家里工作。
伯莎对女仆非常残暴，经常用羞辱和惩罚控制玛吉。
她把玛吉当成可以随意打骂的工具。
玛吉忍了很久。
丽兹知道后，决定替她出头。
于是，两人把伯莎当成了第一次真正的目标。
这也是她们的演习。
丽兹从父亲的殡葬生意里拿来一把斧头。
她们来到伯莎家中。
玛吉起初还有些犹豫。
伯莎虽然残暴，但当她真正倒在地上时，玛吉还是被眼前的场面吓住了。
她突然意识到杀人和幻想杀人，完全是两回事。
可丽兹没有停下来，她拿起斧头完成了最后一击。
玛吉站在旁边看着丽兹把一个活人变成尸体。
这一刻，两人的关系发生了变化。
她们不再只是相爱的女人，也不再只是计划逃离家庭的同伴。
她们成了共同犯罪者。
从此以后，谁也不能轻易离开谁。
玛吉答应丽兹：等真正对安德鲁和艾比动手时，她不会再退缩。
而波顿家的矛盾，也在继续升级。
安德鲁沉迷于自己的财富和欲望，婚姻早已名存实亡。
艾比同样不快乐。
她被迫嫁给安德鲁，承担着照顾家庭的责任，却始终无法得到真正的尊重。
她也被困住了。
只是她选择用控制别人来缓解自己的痛苦。
所以艾比既是压迫丽兹的人，也是一个被婚姻和时代困住的人。
这让她变得更加复杂，也更加危险。
她知道丽兹不喜欢自己。
也知道这个女儿正在慢慢脱离控制。
于是，两人的冲突越来越尖锐。
丽兹不再愿意忍耐。
她开始公开反抗艾比，也开始把全部希望寄托在玛吉身上。
她相信只要父亲和继母死了，自己就能继承财产。
只要有钱她和玛吉就可以离开这里，重新开始。
这份希望最终变成了杀人计划。
但这一次，她们不再使用毒药，她们选择斧头。
剧集用了两集来拍摄这场谋杀。
不是因为过程多么复杂，而是因为每一次挥动斧头，都意味着丽兹再也回不到过去。
艾比先成为目标，丽兹拿起斧头向继母发动攻击。
她不是一时冲动。
她知道自己在做什么。
她记得鸽子被杀的那一天，也记得父亲对她的冷漠，更记得这些年自己在这个家里受到的所有羞辱。
她把这些情绪全部集中到了一起，然后挥下斧头。
之后轮到安德鲁。
那个曾经掌控整个家庭的男人，最后倒在自己家的客厅里。
两个人终于完成了计划。
但杀人之后，她们才发现真正可怕的部分刚刚开始。
她们必须清理现场，必须处理血迹，必须想办法向外界解释。
更重要的是她们不能表现得太害怕。
因为在这个小镇上所有人都认识波顿一家。
每个人都知道丽兹和父亲、继母关系不好，也知道她可能继承一大笔财产。
警方很快开始调查。
丽兹的证词却漏洞百出。
她一会儿说自己在楼上，一会儿又说自己在屋外。
她声称有陌生人闯进家里，可没人能证明这个陌生人存在。
她还曾经试图购买毒药。
这些细节单独看，都不足以把她送进监狱。
但放在一起，就足以让她成为最可疑的人。
然而，真正让案件变得诡异的，是公众根本不愿意相信一个女人能做出这种事。
丽兹穿着端庄，讲话轻柔，参加教会活动。
她看起来不像一个暴力罪犯。
于是，人们开始替她寻找解释。
有人认为她只是一个受到惊吓的女儿。
有人觉得她不可能拿起斧头。
也有人认为，真正的凶手另有其人。
丽兹则开始利用这种偏见。
她找来演员南希·奥尼尔，帮助自己准备审判。
南希教她如何面对公众，如何说话，如何控制表情，如何让陪审团相信自己是一个无辜、脆弱、值得同情的女人。
审判因此变成了另一场表演。
丽兹必须讲述一个故事。
在这个故事里，她不是杀死父母的女人，而是一个被命运推到案发现场的可怜女儿。
她要让所有人相信：她没有动机，她没有能力，她更没有胆量。
最终，丽兹被判无罪。
法律给了她自由。
但小镇没有原谅她。
她继承了父亲留下的财产，却再也回不到过去的生活。
姐妹之间的关系彻底破裂。
玛吉也不可能永远陪在她身边。
丽兹终于得到了自己一直想要的东西：钱、房子，以及不再被父亲和继母支配的人生。
可她也失去了所有亲密关系。
她杀死了困住自己的家庭，却发现自己也被永远困在那两具尸体旁边。
一个人可以长期受到压迫，也可以最终成为施暴者。
她可以曾经是受害者，也可以亲手制造新的受害者。
这两件事完全能够同时成立。
真实案件中的丽兹·波顿最终被判无罪，至今也没有人能确定她是否真的杀死了父亲和继母。
而剧集选择替她作出判断。
它把那个始终悬而未决的历史谜团，改写成了一个女人主动走向犯罪的故事。
这当然牺牲了案件原本的神秘感，但也让故事变得更加残酷。
因为如果丽兹真的杀了他们，那么她并不是在某个瞬间突然变成怪物。
她是在一次次被压迫、一次次失望、一次次发现没有人会救自己之后，亲手选择了那条路。
她以为杀死父母，就能获得自由。
自由可以从牢笼里夺出来。
但夺自由的那一刻，也可能把自己变成另一种囚徒。
