父親是有錢的商人，家裡有傭人，麗茲也到了該談婚論嫁的年紀。
可在這個家裡，父親安德魯掌管著家裡的錢，繼母艾比則負責把每個人的生活安排得明明白白。
麗茲不能隨便出門，不能隨便交朋友，更不能按照自己的意願決定人生。
她已經三十多歲，卻依然像一個被鎖在家裡的孩子。
直到新女僕瑪吉出現，這個女人和波頓家的其他人完全不同。
她說話大膽，行為放肆，不會因為主人皺一下眉頭，就立刻低頭認錯。
她身上有一種麗茲從未擁有過的東西：她似乎真的知道自己想要什麼。
瑪吉的到來，讓麗茲原本封閉的生活突然出現了光明。
她們從聊天開始，慢慢變得親密。
瑪吉給麗茲講外面的世界，也講一些不適合在餐桌上說的故事。
其中包括匈牙利貴族巴托里·伊麗莎白的傳說。
那個女人被指控用年輕女孩的血液洗澡，以此保持青春。
這些故事聽起來荒誕、血腥，甚至有些噁心，可麗茲卻聽得入迷。
因為在瑪吉講述的這些故事裡，女人不再只是溫順的女兒、聽話的妻子和任勞任怨的母親。
她們也可以憤怒，可以慾望強烈，可以傷害別人。
當然，也可以變成怪物。
怪物:麗茲·波頓的故事
瑪吉的出現並沒有立刻讓麗茲變得勇敢。
真正推動她越過底線的是繼母艾比做的一件事。
麗茲養了一群鴿子。
這些鴿子是她生活裡少有的快樂，也是她在這個壓抑家庭中保留下來的私人領地。
但艾比嫌鴿子吵鬧。
她沒有和麗茲商量，也沒有在乎麗茲的感受，直接把鴿子全部殺死。
對於艾比來說這可能只是一件煩人的小事。
對於麗茲來說卻像是最後一點私人空間也被奪走了。
她跑去找父親，希望安德魯能替自己說句話。
可安德魯根本不在乎。
在他眼裡女兒的痛苦不值一提。
麗茲終於明白了，這個家裡沒有人會保護她。
如果她想得到什麼，就只能自己去拿。
她和瑪吉開始策劃報復。
最初，她們並沒有馬上想到用斧頭。
麗茲決定先給父親和繼母下毒。
她們準備了變質的牡蠣，想讓兩個人在晚餐後中毒。
計劃看起來很周密。
安德魯和艾比吃下去之後，果然開始劇烈嘔吐。
麗茲和瑪吉以為事情成功了。
可過了一晚上，兩個人竟然緩了過來。
他們沒死。
第一次謀殺計劃失敗，麗茲沒有因此放棄。
反而是這次失敗，讓她意識到一個問題：如果連下毒都不可靠，那她還能用什麼辦法結束這一切？
與此同時，瑪吉也遇到了麻煩。
她被安排到鄰居伯莎·曼徹斯特家裡工作。
伯莎對女僕非常殘暴，經常用羞辱和懲罰控制瑪吉。
她把瑪吉當成可以隨意打罵的工具。
瑪吉忍了很久。
麗茲知道後，決定替她出頭。
於是，兩人把伯莎當成了第一次真正的目標。
這也是她們的演習。
麗茲從父親的殯葬生意裡拿來一把斧頭。
她們來到伯莎家中。
瑪吉起初還有些猶豫。
伯莎雖然殘暴，但當她真正倒在地上時，瑪吉還是被眼前的場面嚇住了。
她突然意識到殺人和幻想殺人，完全是兩回事。
可麗茲沒有停下來，她拿起斧頭完成了最後一擊。
瑪吉站在旁邊看著麗茲把一個活人變成屍體。
這一刻，兩人的關係發生了變化。
她們不再只是相愛的女人，也不再只是計劃逃離家庭的同伴。
她們成了共同犯罪者。
從此以後，誰也不能輕易離開誰。
瑪吉答應麗茲：等真正對安德魯和艾比動手時，她不會再退縮。
而波頓家的矛盾，也在繼續升級。
安德魯沉迷於自己的財富和慾望，婚姻早已名存實亡。
艾比同樣不快樂。
她被迫嫁給安德魯，承擔著照顧家庭的責任，卻始終無法得到真正的尊重。
她也被困住了。
只是她選擇用控制別人來緩解自己的痛苦。
所以艾比既是壓迫麗茲的人，也是一個被婚姻和時代困住的人。
這讓她變得更加複雜，也更加危險。
她知道麗茲不喜歡自己。
也知道這個女兒正在慢慢脫離控制。
於是，兩人的衝突越來越尖銳。
麗茲不再願意忍耐。
她開始公開反抗艾比，也開始把全部希望寄託在瑪吉身上。
她相信只要父親和繼母死了，自己就能繼承財產。
只要有錢她和瑪吉就可以離開這裡，重新開始。
這份希望最終變成了殺人計劃。
但這一次，她們不再使用毒藥，她們選擇斧頭。
劇集用了兩集來拍攝這場謀殺。
不是因為過程多麼複雜，而是因為每一次揮動斧頭，都意味著麗茲再也回不到過去。
艾比先成為目標，麗茲拿起斧頭向繼母發動攻擊。
她不是一時衝動。
她知道自己在做什麼。
她記得鴿子被殺的那一天，也記得父親對她的冷漠，更記得這些年自己在這個家裡受到的所有羞辱。
她把這些情緒全部集中到了一起，然後揮下斧頭。
之後輪到安德魯。
那個曾經掌控整個家庭的男人，最後倒在自己家的客廳裡。
兩個人終於完成了計劃。
但殺人之後，她們才發現真正可怕的部分剛剛開始。
她們必須清理現場，必須處理血跡，必須想辦法向外界解釋。
更重要的是她們不能表現得太害怕。
因為在這個小鎮上所有人都認識波頓一家。
每個人都知道麗茲和父親、繼母關係不好，也知道她可能繼承一大筆財產。
警方很快開始調查。
麗茲的證詞卻漏洞百出。
她一會兒說自己在樓上，一會兒又說自己在屋外。
她聲稱有陌生人闖進家裡，可沒人能證明這個陌生人存在。
她還曾經試圖購買毒藥。
這些細節單獨看，都不足以把她送進監獄。
但放在一起，就足以讓她成為最可疑的人。
然而，真正讓案件變得詭異的，是公眾根本不願意相信一個女人能做出這種事。
麗茲穿著端莊，講話輕柔，參加教會活動。
她看起來不像一個暴力罪犯。
於是，人們開始替她尋找解釋。
有人認為她只是一個受到驚嚇的女兒。
有人覺得她不可能拿起斧頭。
也有人認為，真正的兇手另有其人。
麗茲則開始利用這種偏見。
她找來演員南希·奧尼爾，幫助自己準備審判。
南希教她如何面對公眾，如何說話，如何控制表情，如何讓陪審團相信自己是一個無辜、脆弱、值得同情的女人。
審判因此變成了另一場表演。
麗茲必須講述一個故事。
在這個故事裡，她不是殺死父母的女人，而是一個被命運推到案發現場的可憐女兒。
她要讓所有人相信：她沒有動機，她沒有能力，她更沒有膽量。
最終，麗茲被判無罪。
法律給了她自由。
但小鎮沒有原諒她。
她繼承了父親留下的財產，卻再也回不到過去的生活。
姐妹之間的關係徹底破裂。
瑪吉也不可能永遠陪在她身邊。
麗茲終於得到了自己一直想要的東西：錢、房子，以及不再被父親和繼母支配的人生。
可她也失去了所有親密關係。
她殺死了困住自己的家庭，卻發現自己也被永遠困在那兩具屍體旁邊。
一個人可以長期受到壓迫，也可以最終成為施暴者。
她可以曾經是受害者，也可以親手製造新的受害者。
這兩件事完全能夠同時成立。
真實案件中的麗茲·波頓最終被判無罪，至今也沒有人能確定她是否真的殺死了父親和繼母。
而劇集選擇替她作出判斷。
它把那個始終懸而未決的歷史謎團，改寫成了一個女人主動走向犯罪的故事。
這當然犧牲了案件原本的神秘感，但也讓故事變得更加殘酷。
因為如果麗茲真的殺了他們，那麼她並不是在某個瞬間突然變成怪物。
她是在一次次被壓迫、一次次失望、一次次發現沒有人會救自己之後，親手選擇了那條路。
她以為殺死父母，就能獲得自由。
自由可以從牢籠裡奪出來。
但奪自由的那一刻，也可能把自己變成另一種囚徒。
