1932 年，京城。
那时候这座城市不叫首尔，叫京城府。
朝鲜总督府就设在这里。
tvN周末剧《百日谎言》于2026年10月10日开播，故事围绕1932年京城的潜入任务与危险爱情展开。
故事就从这个年代讲起。
女主李佳景，金裕贞演的。
她不是大家闺秀，也不是女学生。
她是这一带手艺最好的扒手。
剧本给她的设定是 "向往自由的顶尖扒手"。
她被人找去，任务是混进日本殖民政府内部，偷一份机密。
代价是，她得变成一个密探。
更麻烦的是，她在执行任务的时候，认识了男主金泰雄。
朴珍荣演的。
他表面上是个朝鲜青年，实际上是政务总监佐藤信一的养子，日本名字叫佐藤秀夫。
一个要偷日本政府机密的朝鲜扒手，爱上了政务总监的养子。
这就是这部剧的核心关系。
导演刘仁植。
刘仁植曾执导《浪漫医生金师傅》系列等作品，柳宝利参与本剧编剧。
这种年代谍战爱情剧，在韩剧里不是新鲜题材。
往前数，《阳光先生》就是这一路。
但《百日谎言》开局走的路子有点不一样。
它没有把女主拍成一个被家国命运推着走的人。
金裕贞从童星时期便开始积累表演经验。
她在这部剧里饰演的李佳景，需要同时表现街头扒手的机敏，以及潜入任务中的警惕。
扒手这个角色，不是光靠眼神就能立住的。
你得有那种在人群里穿梭、手在对方口袋里一晃、东西已经到自己手里的麻利劲儿。
朴珍荣这边有争议。
朴珍荣既有GOT7的音乐经历，也已参与多部影视作品。这里更值得看的是，他如何处理养子身份与个人立场之间的矛盾。
配角阵容也参与搭建了这个危险的关系网。
金贤珠演柳昭然，李茂生演柳菲利普，陈善圭演佐藤信一。
金贤珠是韩国中生代女演员里少有的那种 "一张脸就能压住场"的演员。
她往那一站，不需要台词，镜头就有重量。
陈善圭是《王国》（港台译名《李尸朝鲜》）《明星经纪人生存记》（香港译名《明星经理人生存记》）里出来的实力派。
他演政务总监佐藤信一，那种表面客气、眼神里全是算计的殖民地上层，是他的舒适区。
本剧按周末档更新，具体集数与时长以平台实际页面为准。
就开篇来看，谍战、爱情与人物身份之间的平衡，仍有继续观察的空间。
这就是这个题材绕不开的东西。
1932 年的京城，日本殖民已经开始了二十多年。
你要在这个背景里写爱情，就必须同时回答一个问题：这段感情本身是不是一种背叛。
《阳光先生》当年是靠把爱情线拉得极慢、把家国线拉得极重，才把这个问题压住的。
《百日谎言》开局选的是另一条路。
它让女主一上来就是主动的、有手艺的、不怯懦的。
她不是被命运卷进去的，她是自己选了这条路。
金泰雄作为日本高官养子的身份，在开篇便成为人物关系的重要条件。
没有藏着掖着。
这意味着后面一百天的谎言，不是 "我慢慢告诉你我是谁"。
是 "我们都知道对方是谁，但我们还要不要继续走下去"。
李佳景在不同场合中的造型变化，也参与了身份切换的表达。
一个是街头女扒手的打扮，短发、利落、眼神警惕。
另一个是混进殖民政府社交场合的旗袍式造型，身段收住，眼神却没躲。
这种造型上的切换，本身就在替剧本说话。
她不是在 "扮演"另一个人，她本来就能在两种身份之间来回切。
这也是这个角色和传统韩剧大女主不一样的地方。
她不需要被谁拯救。
她来找男主的时候，是带着任务来的。
这是一部开局野心很大的年代剧。
金裕贞从偶像演员往 "手艺人"方向走的尝试值得看，金贤珠和陈善圭的班底也压得住。
后续仍需看剧本怎样让谍战、爱情与时代背景真正互相推动，而不只是把三种元素并排放置。
眼下更合适的看法，是把它当作仍在展开的新剧，随着后续剧情判断人物和悬念是否成立。
这种剧最耐看的，从来不是谁爱谁。
是一个扒手在殖民地上层客厅里，一边微笑一边数着手里偷来的东西能撑多久。
