1932 年，京城。
那時候這座城市不叫首爾，叫京城府。
朝鮮總督府就設在這裡。
tvN週末劇《百日謊言》於2026年10月10日開播，故事圍繞1932年京城的潛入任務與危險愛情展開。
故事就從這個年代講起。
女主李佳景，金裕貞演的。
她不是大家閨秀，也不是女學生。
她是這一帶手藝最好的扒手。
劇本給她的設定是 "嚮往自由的頂尖扒手"。
她被人找去，任務是混進日本殖民政府內部，偷一份機密。
代價是，她得變成一個密探。
更麻煩的是，她在執行任務的時候，認識了男主金泰雄。
樸珍榮演的。
他表面上是個朝鮮青年，實際上是政務總監佐藤信一的養子，日本名字叫佐藤秀夫。
一個要偷日本政府機密的朝鮮扒手，愛上了政務總監的養子。
這就是這部劇的核心關係。
導演劉仁植。
劉仁植曾執導《浪漫醫生金師傅》系列等作品，柳寶利參與本劇編劇。
這種年代諜戰愛情劇，在韓劇裡不是新鮮題材。
往前數，《陽光先生》就是這一路。
但《百日謊言》開局走的路子有點不一樣。
它沒有把女主拍成一個被家國命運推著走的人。
金裕貞從童星時期便開始積累表演經驗。
她在這部劇裡飾演的李佳景，需要同時表現街頭扒手的機敏，以及潛入任務中的警惕。
扒手這個角色，不是光靠眼神就能立住的。
你得有那種在人群裡穿梭、手在對方口袋裡一晃、東西已經到自己手裡的麻利勁兒。
樸珍榮這邊有爭議。
樸珍榮既有GOT7的音樂經歷，也已參與多部影視作品。這裡更值得看的是，他如何處理養子身份與個人立場之間的矛盾。
配角陣容也參與搭建了這個危險的關係網。
金賢珠演柳昭然，李茂生演柳菲利普，陳善圭演佐藤信一。
金賢珠是韓國中生代女演員裡少有的那種 "一張臉就能壓住場"的演員。
她往那一站，不需要臺詞，鏡頭就有重量。
陳善圭是《王國》（港臺譯名《李屍朝鮮》）《明星經紀人生存記》（香港譯名《明星經理人生存記》）裡出來的實力派。
他演政務總監佐藤信一，那種表面客氣、眼神裡全是算計的殖民地上層，是他的舒適區。
本劇按週末檔更新，具體集數與時長以平臺實際頁面為準。
就開篇來看，諜戰、愛情與人物身份之間的平衡，仍有繼續觀察的空間。
這就是這個題材繞不開的東西。
1932 年的京城，日本殖民已經開始了二十多年。
你要在這個背景裡寫愛情，就必須同時回答一個問題：這段感情本身是不是一種背叛。
《陽光先生》當年是靠把愛情線拉得極慢、把家國線拉得極重，才把這個問題壓住的。
《百日謊言》開局選的是另一條路。
它讓女主一上來就是主動的、有手藝的、不怯懦的。
她不是被命運捲進去的，她是自己選了這條路。
金泰雄作為日本高官養子的身份，在開篇便成為人物關係的重要條件。
沒有藏著掖著。
這意味著後面一百天的謊言，不是 "我慢慢告訴你我是誰"。
是 "我們都知道對方是誰，但我們還要不要繼續走下去"。
李佳景在不同場合中的造型變化，也參與了身份切換的表達。
一個是街頭女扒手的打扮，短髮、利落、眼神警惕。
另一個是混進殖民政府社交場合的旗袍式造型，身段收住，眼神卻沒躲。
這種造型上的切換，本身就在替劇本說話。
她不是在 "扮演"另一個人，她本來就能在兩種身份之間來回切。
這也是這個角色和傳統韓劇大女主不一樣的地方。
她不需要被誰拯救。
她來找男主的時候，是帶著任務來的。
這是一部開局野心很大的年代劇。
金裕貞從偶像演員往 "手藝人"方向走的嘗試值得看，金賢珠和陳善圭的班底也壓得住。
後續仍需看劇本怎樣讓諜戰、愛情與時代背景真正互相推動，而不只是把三種元素並排放置。
眼下更合適的看法，是把它當作仍在展開的新劇，隨著後續劇情判斷人物和懸念是否成立。
這種劇最耐看的，從來不是誰愛誰。
是一個扒手在殖民地上層客廳裡，一邊微笑一邊數著手裡偷來的東西能撐多久。
