說實話，《再見六月》這部電影剛開始宣傳的那會，我是期待的。
畢竟這可是女神凱特·溫斯萊特作為導演的處女座作品。
劇情大概概括為：聖誕節前夕，母親病危，一家人被迫團聚。
這個設定，拍好了，必炸。
拍不好，也至少能靠情緒混過去。
但看完之後才發現，這部電影真的是一言難盡。
再見六月/再見媽媽
故事開始得很安靜。
在一個平常的下雪的十二月清晨。
廚房裏水壺尖叫著，像失控一樣。
母親六月突然倒在了地上。
第一個發現她的，是兒子康納。
他還住在家裏，手指被啃得不成樣子。
當你看到他的第一眼你就會有種他像個隨時會被壓垮的孩子。
救護車來了。
醫生說得很直接：癌症擴散了，他們已經沒什麼可做的了，剩下的就交給時間。
於是，這個家的其他成員開始陸續到齊。
到這裏為止，一切都還算標準。
於是，家裏的其他兒女陸續趕到。
所有人臉上都帶著那種我不想回來，但我應該回來的表情。
大女兒朱莉婭最先趕來。
她是那種看起來很成功的人：
工作體面，育有三個孩子，生活被安排得井井有條。
但也正因為這樣，她在這個家裏，永遠像個外人。
二女兒莫莉緊隨其後。
她是全職主婦，丈夫不壞，卻總是拖後腿。
她的疲憊不是崩潰式的，是那種日復一日、沒有出口的耗損。
兩個人一見面，空氣就變了。
不是直接互懟，是那種多年積壓、連開口都嫌浪費力氣的敵意。
她們不需要理由。
一句話、一個眼神，就能刺到對方最疼的地方。
最後抵達這個家的是海倫，她是瑜伽老師。
同時，她還帶來了一個爆炸訊息：她懷孕了。
餐桌是這類家庭片的固定戰場。
《再見六月》也拍了。
有人提起過去的缺席，
有人翻出舊賬，
有人沉默，
有人裝作若無其事，
有人忙著做事，逃避對視。
這是電影少數拍對的地方。
因為現實裡的家庭重聚，本來就是這樣。
按理說，母親快要死了，
這件事本身就該壓垮所有人。
但電影完全沒有拍瀕死。
母親躺在床上，永遠優雅、永遠清醒、永遠像人生導師。
甚至還能從容地教育女兒們要和解。
這就很假了。
真實的死亡不是這樣的。
真實的病房是混亂、狼狽、殘酷、毫無尊嚴的。
而《再見，六月》選擇了最安全的一條路：把死亡拍成情緒工具，而不是現實事件。
很多人會替電影辯解一句:"它很剋制，很高階"。
母親的病房戲，是整部電影的免死金牌。
只要劇情走不下去了，電影就把你帶回病房。
所以，它真的是剋制嗎？
還是說，它根本不知道該拍什麼？
從始至終，我一直在等情緒出現，但情緒一直沒來。
於是電影只好反覆用：病房日常、家庭對話、看似深刻、實際空洞的金句來填時間。
你看完會有一種非常清晰的感覺：好像什麼都看了，又什麼都沒留下。
演員再好，也救不了空殼劇本。
這不是一部治癒系家庭片，這是一次被包裝得很漂亮的情緒空轉。
它安全、體面、正確，也因此毫無力量。
真正好的家庭電影，
會讓你想逃，
想對抗，
甚至想否定和解本身。
而《再見六月》它選擇了一條最安全、也最容易被誇高階的路線。
只是可惜，
情緒被照顧了，
故事卻被犧牲了。
本文圖片來自網路
