说实话，《再见六月》这部电影刚开始宣传的那会，我是期待的。
毕竟这可是女神凯特·温斯莱特作为导演的处女座作品。
剧情大概概括为：圣诞节前夕，母亲病危，一家人被迫团聚。
这个设定，拍好了，必炸。
拍不好，也至少能靠情绪混过去。
但看完之后才发现，这部电影真的是一言难尽。
再见六月/再见妈妈
故事开始得很安静。
在一个平常的下雪的十二月清晨。
厨房里水壶尖叫着，像失控一样。
母亲六月突然倒在了地上。
第一个发现她的，是儿子康纳。
他还住在家里，手指被啃得不成样子。
当你看到他的第一眼你就会有种他像个随时会被压垮的孩子。
救护车来了。
医生说得很直接：癌症扩散了，他们已经没什么可做的了，剩下的就交给时间。
于是，这个家的其他成员开始陆续到齐。
到这里为止，一切都还算标准。
于是，家里的其他儿女陆续赶到。
所有人脸上都带着那种我不想回来，但我应该回来的表情。
大女儿朱莉娅最先赶来。
她是那种看起来很成功的人：
工作体面，育有三个孩子，生活被安排得井井有条。
但也正因为这样，她在这个家里，永远像个外人。
二女儿莫莉紧随其后。
她是全职主妇，丈夫不坏，却总是拖后腿。
她的疲惫不是崩溃式的，是那种日复一日、没有出口的耗损。
两个人一见面，空气就变了。
不是直接互怼，是那种多年积压、连开口都嫌浪费力气的敌意。
她们不需要理由。
一句话、一个眼神，就能刺到对方最疼的地方。
最后抵达这个家的是海伦，她是瑜伽老师。
同时，她还带来了一个爆炸消息：她怀孕了。
餐桌是这类家庭片的固定战场。
《再见六月》也拍了。
有人提起过去的缺席，
有人翻出旧账，
有人沉默，
有人装作若无其事，
有人忙着做事，逃避对视。
这是电影少数拍对的地方。
因为现实里的家庭重聚，本来就是这样。
按理说，母亲快要死了，
这件事本身就该压垮所有人。
但电影完全没有拍濒死。
母亲躺在床上，永远优雅、永远清醒、永远像人生导师。
甚至还能从容地教育女儿们要和解。
这就很假了。
真实的死亡不是这样的。
真实的病房是混乱、狼狈、残酷、毫无尊严的。
而《再见，六月》选择了最安全的一条路：把死亡拍成情绪工具，而不是现实事件。
很多人会替电影辩解一句:"它很克制，很高级"。
母亲的病房戏，是整部电影的免死金牌。
只要剧情走不下去了，电影就把你带回病房。
所以，它真的是克制吗？
还是说，它根本不知道该拍什么？
从始至终，我一直在等情绪出现，但情绪一直没来。
于是电影只好反复用：病房日常、家庭对话、看似深刻、实际空洞的金句来填时间。
你看完会有一种非常清晰的感觉：好像什么都看了，又什么都没留下。
演员再好，也救不了空壳剧本。
这不是一部治愈系家庭片，这是一次被包装得很漂亮的情绪空转。
它安全、体面、正确，也因此毫无力量。
真正好的家庭电影，
会让你想逃，
想对抗，
甚至想否定和解本身。
而《再见六月》它选择了一条最安全、也最容易被夸高级的路线。
只是可惜，
情绪被照顾了，
故事却被牺牲了。
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