每年五月，法國南部那條著名的海濱大道:戛納克魯瓦塞特大道（Croisette），都會成為全球影迷最嚮往的地方。
而2026年的第79屆戛納電影節，似乎比往年更"迴歸電影本身"，這屆電影節沒有那麼多好萊塢超級大片空降，也沒有熟悉的韋斯·安德森新片壓陣。
取而代之的，是一大批歐洲作者導演、日本大師，以及來自全球的新銳創作者，正在悄悄醞釀一場真正屬於電影的盛宴。
從韓國懸疑神作，到奈及利亞版《達洛維夫人》，從紐約夜店廢柴的人生崩塌，到戰火中的禁忌之愛，今年戛納最值得期待的十部電影，可能會提前定義未來一年的影壇風向。
今天，就帶大家提前"雲蹲"戛納。
我愛的男人
The Man I Love
這是今年主競賽單元僅有的兩部美國電影之一，故事聚焦上世紀艾滋病危機時期，一位身患艾滋的演員，在人生盡頭接下最後一個角色。
主演則是《波西米亞狂想曲》奧斯卡影帝拉米·馬雷克，題材本身已經足夠沉重，而薩克斯最擅長的，偏偏就是那種安靜、剋制、卻直擊靈魂的人物情感。
很可能，這會是今年戛納最催淚的電影之一。
故土
Fatherland
《修女艾達》《冷戰》的導演終於帶來新作品了，影片主演是《墜落的審判》的桑德拉·惠勒。
電影講述德國文學巨匠托馬斯·曼與女兒在1949年的德國公路之旅。
戰爭剛結束，整個國家滿目瘡痍，而他們一路穿越的，不只是德國廢墟，更是一個文明的精神傷口。
這部影片全片只有82分鐘，真正厲害的導演，從來不靠時長證明深度。
希望/湖浦港
Hope
如果你看過《哭聲》，應該知道這個導演有多厲害了，並且這是導演羅泓軫時隔十年的新作。
故事發生在朝韓非軍事區附近的偏遠村莊，某天一場無法解釋的詭異事件突然出現，隨後整個村子開始失控。
光是陣容就已經炸裂：黃政民、趙寅成、鄭好娟、邁克爾·法斯賓德……
今年戛納最有可能封神的商業作者片，大機率就是它。
突如其來/突然感到不舒服 / 突如其來的
All of a Sudden
這部影片片長196分鐘，是的，三小時起步。
但別忘了，《駕駛我的車》當年也是這樣，結果直接拿下奧斯卡最佳國際影片。
這次濱口首次挑戰法語片，故事圍繞巴黎一家養老院展開，一位護理院院長，在接觸一種名為"Humanitude"的照護理念後，開始重新理解生命與死亡，光聽設定，就已經是典型的"濱口式精神暴擊"。
影迷們可以提前準備好情緒了。
懦夫
Coward
這部電影是《親密》導演的新作，這一次他把鏡頭對準了一戰戰場，但德霍特顯然不打算拍傳統戰爭史詩，他真正關心的，依舊是人。
尤其是人在極端環境中的脆弱、壓抑與情感需求。
而最危險的電影，往往就是這種你明知道它會傷人，卻還是忍不住想看。
瘴氣營地的青春性事與死亡
Teenage Sex and Death at Camp Miasma
這可能是今年最瘋的電影了，片名就已經夠離譜，而導演，正是去年憑《I Saw the TV Glow》封神的另類鬼才。
故事講的是一個年輕女導演試圖重啟某個過氣砍殺片IP，卻在調查過程中，逐漸陷入現實與電影邊界崩塌的瘋狂世界。
目前外媒已經有人預測它會成為今年戛納最具爭議性的作品。
夜店小子/派對小子
Club Kid
一個過氣夜店活動策劃人，突然發現自己有個從未謀面的兒子。
於是，毒品、派對、網際網路、情感崩塌、中年危機…全部一起爆炸。
這類電影最大的魅力在於，它通常又吵、又瘋、又髒，但同時也異常真實。
苦澀的聖誕節
Bitter Christmas
西班牙電影大師的新片，永遠值得期待。
這次他拍的是母親去世後，一個廣告導演如何透過工作逃避悲傷，結果情緒最終還是全面失控。
熟悉阿莫多瓦的人都知道他的電影總能把情緒拍成一種濃烈到近乎燃燒的東西，你可能會邊看邊疼，但就是停不下來。
克拉麗莎
Clarissa
今年最特別的改編之一，影片把達洛維夫人的故事搬到了拉各斯，一場晚宴籌備串聯起女主角的人生回憶。
但最有意思的是這部電影試圖用非洲城市的現代語境，重新解釋經典文學中的孤獨與女性困境，非常值得關注。
蝴蝶果醬
Butterfly Jam
《高個兒》導演首次拍英語片，故事圍繞美國新澤西一個切爾克斯移民家庭展開，少年男主一邊在餐館幫工，一邊夢想成為職業摔跤手，直到父親的一場非法交易徹底毀掉生活。
巴拉戈夫最擅長的，就是把家庭拍成一場無法逃離的窒息噩夢，這次大機率也不會例外。
某種意義上，今年的戛納像一次去好萊塢化，沒有那麼多超級IP，沒有漫威，沒有大片轟炸。
但真正熱愛電影的人，可能反而會更興奮，因為電影節最迷人的，從來不是紅毯，而是好看的電影。
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