恐怖片是商业片中最容易培养新人的类型，这种电影依赖新鲜的概念和导演的画面语言能力，因此好莱坞经常会从恐怖片领域挖掘新导演。
譬如《鬼玩人》让山姆·雷米功成名就，《电锯惊魂 / 恐惧斗室(港) / 夺魂锯(台)》则让温子仁有了更大的舞台。
进入2020年代后，好莱坞最受关注的恐怖片新导演，无疑是2022年凭借《野蛮人 / 宿劫(台)》成名的扎克·克雷格。
扎克·克雷格在《凶器》片场
今年夏天他的第二部独立执导的恐怖片《凶器》，北美开画4250万美元夺冠。成为今年开画第四高的恐怖片，仅次于《罪人》《死神来了6》《招魂4》
上映1个月后全球票房2.59亿美元，由于制作成本仅为3800万美元，让发行方华纳差不多赚了1亿美元。
以下内容包含剧透
和前作《野蛮人》类似，扎克·克雷格在《凶器》中继续用日常生活来包装传统故事，同时来隐喻美国社会的一些现实问题，可以称之为“素面荤底”恐怖电影。
《野蛮人》用民宿租赁流行玩法，讲述一个性侵狂魔弄出的怪物伤人，顺道影射了底特律这座城市的衰败。
而《凶器》则是小镇孩童失踪的案件，包装的一个纯粹的女巫故事，似乎非常隐晦地影射了校园枪击案。
影片采用了非线性叙事，同一个情节在多个角色间切换，提供给观众不同的信息。
角色们的故事线在特定节点交汇融合后，电影进入第三幕，慢慢揭晓真相。
这种手法让《凶器》这个通俗的女巫故事，在观众看来，有着非常新鲜的观影体验。
《大象》也是非线性叙事的佳作
扎克·克雷格并不是第一个用这种手法的导演，之前玩得最娴熟的是，格斯·范·桑特2003年的执导《大象》。
该片讲述的校园枪击案的故事，采用了大量跟随摄影的手法，用多个角色的视角来呈现单一事件的丰富性，获得了当年戛纳金棕榈大奖。
模仿了《大象》的拍摄手法，似乎也让《凶器》这部电影影射校园枪击案的“悬疑”变得更大。
《凶器》用六位角色的视角推进剧情
接下来，简单回顾下《凶器》的剧情：
故事发生于美国宾夕法尼亚州小镇，在一个周三的凌晨2点17分，小学老师洁丝汀（Justine）班上的17名三年级生，突然从家中跑出后集体失踪，只有学生亚历克斯（Alex）幸免。
洁丝汀梦中出现的场景
在监控录像中，人们发现失踪的小孩奔跑的姿势是一样的，有点像是《火影忍者》，孩子们张开双手，跑进茫茫的黑暗中……
警方随即介入调查，亚历克斯和洁丝汀显然嫌疑最大。但经过一个月询问和调查，警方依旧一无所获。
校长和洁丝汀
面对家长的抗议和投诉，王汉斌扮演的校长马库斯（Marcus）让老师洁丝汀停职，沮丧与孤立的洁丝汀向前男友保罗（Paul）寻求慰藉。
失踪儿童马修的父亲亚契（Archer）不满警方调查迟缓，开始自行调查并骚扰洁丝汀，在其车上喷涂“女巫”字样。
亚契有一天梦中看到儿子马修失踪的方向的天空，悬挂在一把步枪。与此同时，一个奇怪的女子也出现了。
乔什布洛林扮演亚契
洁丝汀担心学生亚历克斯的安全尾随其回家，发现小孩的家中所有窗户均被报纸遮蔽，父母则静坐在沙发上一动不动。
她将此情况告知校长马库斯，并敦促其对亚历克斯进行家访。诡异的是，洁丝汀也梦见了同一个奇怪的女子。
詹姆斯
镇上的毒虫詹姆斯（James）为了偷东西换钱，闯入亚历克斯家中行窃，发现了家中呆坐着父母，慌乱中摔倒。
詹姆斯在地下室中看到所有失踪儿童，试图向警方获取5万美元悬赏金，却被曾与他有冲突的警官保罗追赶。
詹姆斯逃入树林，看见了洁丝汀与亚契梦中的女子。
警察保罗最终抓获詹姆斯，在詹姆斯劝说下，保罗独自进入亚历克斯家调查。
数小时后，保罗返回并将将警车里一直被铐着的詹姆斯拖入屋内，故事进行到这里开始慢慢揭晓答案。
亚契和洁丝汀都梦到过的女巫
原来洁丝汀和亚契都梦到的和詹姆斯看到的奇怪女子，是一个叫葛莉蒂丝的女巫，而且她是亚历克斯妈妈的远房姐姐。
由于校长马库斯想要去亚历克斯家探访，女巫先下手为强，将马库斯迷惑让对方攻击洁丝汀。
攻击发生时，洁丝汀正在和亚契争执。两人面对这诡异场景，似乎都明白了什么。
校长马库斯被女巫控制
加上亚契一直有在调查孩子们奔跑的方向，两人后来得出结论：失踪儿童当晚的行进方向正是亚历克斯家。
原来，葛莉蒂丝是一名濒死的年迈女巫，她通过展咒语奴役他人并将其变为“凶器”。
她首先控制了亚历克斯的父母，并以两人的性命要胁亚历克斯保守秘密。
在女巫的胁迫下亚历克斯拿走了同学们的私人物品，女巫通过下咒，将孩子们引至自己藏身的地下室。
孩子们无法动弹，女巫吸取孩子们的生命力以延续自己的寿命。
亚历克斯是全片最辛苦的孩子
而亚历克斯则需要每天放学后，用罐头喂养自己的父母和孩子们，让他们不至于饿死。
故事的大结局让人咋舌，狭小空间的格斗戏和追逐戏拍得扣人心弦，女巫的死法也惊掉观众的下巴。
看到这里的各位，赶紧去看看这部年度恐怖片吧，就不再剧透了。
《凶器》这个剧本早在2022年底就开始在好莱坞传播，2023年1月扎克·克雷格的经纪公司给他做了一场竞标会。
华纳旗下新线影业出价 3800万美元，涵盖所有成本（包括制作和薪酬），克雷格可以获得 1000 万美元的编剧、导演和制片人身份以及最终剪辑权（取决于试映观众对电影的反应）。
《逃出绝命镇》导演乔丹皮尔和环球影业的出价比华纳低 700 万美元，错失机会。乔丹皮尔一怒之下，炒掉了他的长期经纪人乔尔·扎达克和彼得·普林西帕托。
扎克克雷格在《凶器》片场
事实上，竞标会上出价最高的是Netflix。但华纳保证影片能在影院上映，最终打动了扎克·克雷格。
插播这段八卦，主要是为了说明《凶器》这个剧本的巧妙性，而且好莱坞业界事先是一直看好该项目的。
《凶器》故事的底色并没有太多新意，作为“荤底”女巫的故事从古至今被讲述太多次，扎克·克雷格也借鉴了民间传说《花衣魔笛手》和格林童话《糖果屋》，来丰富他的剧本。
《花衣魔笛手》的故事发生在1284年，德国某个小镇鼠满为患。某天来了个外地人自称捕鼠能手，村民向他许诺 —— 能除去鼠患的话会给付重酬。
于是他吹起笛子，鼠群闻声随行至威悉河而淹死。事成后，村民违反诺言不付酬劳，吹笛人便饮怒离去。
《花衣魔笛手》的故事流传了仅千年
过了数周，正当村民在教堂聚集时，吹笛人就回来吹起笛子，众孩子亦闻声随行，结果被诱到山洞内活活困死。
一个结局是村民最后给了吹笛人应得的酬劳，他把被困孩子放出来。另有版本说只有一哑一瞎的2个孩子最终回来，其他孩子被带到哪里却无从知晓。
《糖果屋》源自格林童话，韩赛尔与格莱特兄妹遭继母遗弃于森林，两人误入巫婆以面包、糖果搭建的房屋被抓。巫婆企图烹食韩赛尔，格莱特趁机将其推入沸水反杀，兄妹携财宝返家团聚 。
《糖果屋》
扎克格雷格将这两个耳熟能详的传说和童话进行结合，将故事定位在美国的小镇。电影中呈现的儿童失踪案，毒虫入室盗窃、学校和家长的关系，则是故事的“素面”
让传统的女巫故事，在这个时代吸引更多年轻观众入场。
以上。
