一阵风，能把人吹回家吗？
在西班牙拉曼查，人们一直相信可以。
这里几乎天天刮风，大风卷起黄土，也卷起许多关于逝者的传闻。
老人们常说，思念太深的时候，离开的人会顺着风回来，看看那些放不下的人。
听上去像一个鬼故事。
2006年，佩德罗·阿莫多瓦带着这部作品亮相戛纳，一举拿下最佳编剧奖。
六位女演员共同获得最佳女演员，佩内洛普·克鲁兹也凭借这部电影第一次获得奥斯卡最佳女主角提名。
回归/浮花(港)/玩美女人(台)
故事开始于一次再普通不过的扫墓。
雷蒙达带着十几岁的女儿宝拉，从马德里回到家乡。
她们和姐姐索莱一起，为早已去世的父母清理墓地。
姐妹俩已经很久没有回来，这座小镇却几乎没有变化。
街坊邻居还是那么热情，女人们还是喜欢聚在一起聊天。
谁家添了孩子，谁家办了婚礼，谁家又出了怪事，转眼间就能传遍整条街。
就在闲聊中，一个奇怪的话题不断被提起。
有人说，最近总能看见雷蒙达已经去世的母亲。
还有人信誓旦旦地表示，自己不仅见过，还和她说过话。
雷蒙达只是笑了笑。
她当然不相信，死人怎么可能回来。
生活已经够累了，她现在根本没有心思关心这些传闻。
丈夫帕科失业很久，整天待在家里，无所事事。
家里的开销，全靠她一个人四处打工。
每天忙到深夜，挣来的钱依然紧巴巴。
唯一让她欣慰的是，女儿宝拉很懂事，平时总会主动帮她分担家务。
姐姐索莱经营一家小小的美容店。
生意一般，却总是乐呵呵的。
雷蒙达则像一台不会停下来的机器。
做饭、上班、接送孩子、照顾家庭，一天到晚几乎没有喘口气的时候。
阿莫多瓦很擅长拍这种生活气息。
镜头里的厨房、街道、菜市场、邻居家的院子，都充满烟火味。
看着看着，你甚至会忘记，这其实是一部悬疑电影。
直到一天晚上，雷蒙达像往常一样下班回家。
刚推开门，就发现女儿脸色惨白地站在那里。
她什么都没说，只是拉着母亲一步步走向厨房。
看到厨房发生的一切，雷蒙达不知所措，面对突如其来的变故，她没有多余的时间哭，更没有时间慌。
她必须马上做出决定。
因为有时候，一个选择，就足以改变一家人的命运。
电影也从这里进入了最精彩的部分，紧张却一点都不浮夸。
镜头始终放在几个普通女人身上。
看她们如何想办法解决眼前的困境。
如何互相帮助，又如何把日子继续过下去。
与此同时，另一条故事线也慢慢展开。
索莱再次回到村里时，真的遇见了那个大家口中的母亲。
她吓得一句话都说不出来。
可随着接触越来越多，她发现事情远比自己想象得复杂。
关于父母当年的那场火灾。
关于家里一直没人愿意提起的过去。
关于雷蒙达始终回避的一段童年记忆。
所有答案，都随着这个神秘人物的出现，一点一点浮出水面。
很多观众第一次看《回归》，都会被电影里的女性角色吸引。
因为这里几乎看不到传统意义上的英雄。
她们都是普通人，会害怕，会犯错，会手足无措。
可真正遇到事情的时候，她们又比任何人都坚强。
雷蒙达为了保护女儿，可以把所有压力都扛在自己身上。
索莱嘴上总是抱怨，可姐姐需要帮助时，她永远不会缺席。
还有那些热心的邻居，一句多余的话都没有，却总会在最需要的时候伸出援手。
她们之间没有什么轰轰烈烈的誓言。
更多时候，只是一起做顿饭，一起收拾屋子，一起坐下来聊聊天。
可正是这些看似普通的瞬间，让电影充满了力量。
阿莫多瓦一直擅长讲女人的故事，但《回归》和他以往很多作品又不一样。
哪怕人物身上背着沉重的过去，电影依然充满鲜艳的色彩。
红色的衣服，盛开的鲜花，热闹的街道，厨房里飘出的饭菜香。
生活没有因为痛苦停下来。
大家还是要吃饭，要工作，要笑着面对明天。
等所有谜底揭开以后，你再回头看电影开头那些看似不起眼的细节，才会发现，原来导演早就把答案放在那里了。
有人第一次看《回归》，记住的是悬念。
有人记住的是佩内洛普·克鲁兹。
也有人会记住那些平凡却鲜活的女人。
而这，大概也是《回归》过去二十年依然值得一看的原因。
它没有依赖猎奇和反转，而是让一个关于家庭、秘密与和解的故事，在不知不觉间走进了观众心里。
