一陣風，能把人吹回家嗎？
在西班牙拉曼查，人們一直相信可以。
這裏幾乎天天颳風，大風捲起黃土，也捲起許多關於逝者的傳聞。
老人們常說，思念太深的時候，離開的人會順著風回來，看看那些放不下的人。
聽上去像一個鬼故事。
2006年，佩德羅·阿莫多瓦帶著這部作品亮相戛納，一舉拿下最佳編劇獎。
六位女演員共同獲得最佳女演員，佩內洛普·克魯茲也憑藉這部電影第一次獲得奧斯卡最佳女主角提名。
迴歸/浮花(港)/玩美女人(臺)
故事開始於一次再普通不過的掃墓。
雷蒙達帶著十幾歲的女兒寶拉，從馬德里回到家鄉。
她們和姐姐索萊一起，為早已去世的父母清理墓地。
姐妹倆已經很久沒有回來，這座小鎮卻幾乎沒有變化。
街坊鄰居還是那麼熱情，女人們還是喜歡聚在一起聊天。
誰家添了孩子，誰家辦了婚禮，誰家又出了怪事，轉眼間就能傳遍整條街。
就在閒聊中，一個奇怪的話題不斷被提起。
有人說，最近總能看見雷蒙達已經去世的母親。
還有人信誓旦旦地表示，自己不僅見過，還和她說過話。
雷蒙達只是笑了笑。
她當然不相信，死人怎麼可能回來。
生活已經夠累了，她現在根本沒有心思關心這些傳聞。
丈夫帕科失業很久，整天待在家裏，無所事事。
家裏的開銷，全靠她一個人四處打工。
每天忙到深夜，掙來的錢依然緊巴巴。
唯一讓她欣慰的是，女兒寶拉很懂事，平時總會主動幫她分擔家務。
姐姐索萊經營一家小小的美容店。
生意一般，卻總是樂呵呵的。
雷蒙達則像一臺不會停下來的機器。
做飯、上班、接送孩子、照顧家庭，一天到晚幾乎沒有喘口氣的時候。
阿莫多瓦很擅長拍這種生活氣息。
鏡頭裏的廚房、街道、菜市場、鄰居家的院子，都充滿煙火味。
看著看著，你甚至會忘記，這其實是一部懸疑電影。
直到一天晚上，雷蒙達像往常一樣下班回家。
剛推開門，就發現女兒臉色慘白地站在那裏。
她什麼都沒說，只是拉著母親一步步走向廚房。
看到廚房發生的一切，雷蒙達不知所措，面對突如其來的變故，她沒有多餘的時間哭，更沒有時間慌。
她必須馬上做出決定。
因為有時候，一個選擇，就足以改變一家人的命運。
電影也從這裏進入了最精彩的部分，緊張卻一點都不浮誇。
鏡頭始終放在幾個普通女人身上。
看她們如何想辦法解決眼前的困境。
如何互相幫助，又如何把日子繼續過下去。
與此同時，另一條故事線也慢慢展開。
索萊再次回到村裏時，真的遇見了那個大家口中的母親。
她嚇得一句話都說不出來。
可隨著接觸越來越多，她發現事情遠比自己想象得複雜。
關於父母當年的那場火災。
關於家裏一直沒人願意提起的過去。
關於雷蒙達始終迴避的一段童年記憶。
所有答案，都隨著這個神秘人物的出現，一點一點浮出水面。
很多觀眾第一次看《迴歸》，都會被電影裡的女性角色吸引。
因為這裏幾乎看不到傳統意義上的英雄。
她們都是普通人，會害怕，會犯錯，會手足無措。
可真正遇到事情的時候，她們又比任何人都堅強。
雷蒙達爲了保護女兒，可以把所有壓力都扛在自己身上。
索萊嘴上總是抱怨，可姐姐需要幫助時，她永遠不會缺席。
還有那些熱心的鄰居，一句多餘的話都沒有，卻總會在最需要的時候伸出援手。
她們之間沒有什麼轟轟烈烈的誓言。
更多時候，只是一起做頓飯，一起收拾屋子，一起坐下來聊聊天。
可正是這些看似普通的瞬間，讓電影充滿了力量。
阿莫多瓦一直擅長講女人的故事，但《迴歸》和他以往很多作品又不一樣。
哪怕人物身上揹着沉重的過去，電影依然充滿鮮豔的色彩。
紅色的衣服，盛開的鮮花，熱鬧的街道，廚房裏飄出的飯菜香。
生活沒有因為痛苦停下來。
大家還是要吃飯，要工作，要笑著面對明天。
等所有謎底揭開以後，你再回頭看電影開頭那些看似不起眼的細節，纔會發現，原來導演早就把答案放在那裏了。
有人第一次看《迴歸》，記住的是懸念。
有人記住的是佩內洛普·克魯茲。
也有人會記住那些平凡卻鮮活的女人。
而這，大概也是《迴歸》過去二十年依然值得一看的原因。
它沒有依賴獵奇和反轉，而是讓一個關於家庭、秘密與和解的故事，在不知不覺間走進了觀眾心裏。
