天才从来不是一蹴而就的代名词，刚下世就风华绝代，刚出生就独领风骚，那是爽文。
现实对天才一视同仁，该踩的坑一个你也别想绕过去，区别只在于，天才更有野心和耐心。
野心，让他们想去拍出风格强烈的电影，耐心，让他们经历一次次的滑铁卢之后还能站起来，最后铺展开属于自己的大旗，徐徐步入神坛，为影迷与信众所膜拜。
这份片单中的五部电影，都是天才导演拍出的神仙片子，它们是那种魂飞魄散般的存在，也必定留名于影史。
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（港译《末日先锋：战甲飞车》/台译《疯狂麦斯：愤怒道》）（ 2015 ）
我曾经认为，好的电影，必须要有好的故事作为支撑，一切视觉效果都属于“花招”，用得不好，会被其反噬。
结果，《疯狂麦克斯4》狠狠的扇了我一巴掌。
比电影还疯狂的，其实是导演乔治·米勒，在这部作品之前，他已经拍了三部“麦克斯”系列作品，他对废土美学的执迷横跨三四十年，影响了许多人，其中最知名的，恐怕就是游戏圈的明星制作人小岛秀夫，他多次提及《疯狂的麦克斯2》（港译《开路先锋》）是他最爱的动作片，没有之一。
如果你看过《疯狂的麦克斯》（港译《霹雳神探怒扫飞车党》/台译《迷雾追魂手》）全系列，你会发现，乔治·米勒是个天才，但他前三部作品始终带着小众属性，直到《狂暴之路》的出现，它给我的感觉是，一位有才华的导演，用 30 年时间，憋出了个大招，把他 30 年里所有的想法一股脑全塞了进去。
故事？不需要，就让那百十辆改装车在无边的废土之上不停的狂飙吧！就让那油门直踩到底吧！文戏？不需要，就让主角前半程戴着个铁面罩，后半程闷声耍帅斗狠吧！特效？需要！且极其丝滑顺畅，就这样，它成就了一部影史留名的公路动作片，至今后无来者。
《八恶人》（港译《冰天血地8恶人》）（ 2015 ）
谦虚，从来都不是昆汀塔·伦蒂诺的标签，这位从录影带店员华丽转身一炮而红的老才子，动不动就把“电影之神”挂在嘴边，虽然自封为神，令不少人觉得不爽，但他的那些作品，确实都挺拿得出手，且风格高度一致，辨识度极高。
把功夫片、暴力美学、多线叙事、七十年代 B 级片玩烂了之后，每一次在昆汀拍新电影之前，我都觉得他已经把所有的才华所有的牌所有的毯子都用尽了，幸运的是，这位导演似乎没有成长的上线。
要说影史留名，我相信许多人更倾向于他的《低俗小说》（港译《危险人物》/台译《黑色追缉令》）、《被解救的姜戈》（港译《黑杀令》/台译《决杀令》）、《杀死比尔》（港译《标杀令》/台译《追杀比尔》），再不济，那也该是《落水狗》（台译《霸道横行》），怎么也轮不到《八恶人》，但我不这么想，我认为《八恶人》这片子是昆汀最展示才华与电影功力的片子。
与他以往的电影相比，《八恶人》提供的信息量更大，你一不留神，就会错过许多影射，许多名词和名字，其背后都能绵延出几十上百年的历史与渊源，这也是看他的电影会比较累人，它的那些“话痨”可不都是废话，值得深入理顺和理解。
至于电影里昆汀式的暴力美学，这位鬼才导演这次更沉得住气，氛围一点点的烘到最后，当你刚要失望的时候，直接把所有人都轰开了花。
《热血警探》（港译《爆辣刑警》/台译《终棘警探》）（ 2007 ）
好的剪辑不等于好的电影，但是好的电影一定有不错的剪辑，毕竟，电影艺术又被叫做蒙太奇。
如果影史是一位充满智慧的老人，那我相信他会敞开胸怀，拥抱一部他的眼睛根本跟不上的快剪辑动作片，他可能会抱怨镜头切换得太快了，但他绝对不会抱怨这种快切后产生的戏剧效果。
导演埃德加 · 赖特是典型的英国人，他拍的“血与冰激凌三部曲”（《热血警探》、《僵尸肖恩》（港译《笑死人凶间》/台译《活人甡吃》）、《世界的尽头》（港译《醉爆末日党》/台译《醉后末日》））充满了荒诞的英式幽默，骨子里带着种令人发指的不正经。
这位导演的才华几乎全都展现在了优秀的剪辑和讲故事的能力上，就《热血警探》来说，剧情极为单薄，一个过于优秀的伦敦警察，被排挤到乡下警局，发现表面一切正常的村庄一点也不正常，最终力挽狂澜，搞定了一窝坏蛋。
这部电影的天才之处在于，它没有去用段子、梗之类的东西创造喜剧效果，它完全是用剪辑、卡点，通过一个个有意思的画面的快速组接，重新生成一种喜剧效果，看的过程中你会惊叹，能把一个如此简单的故事，讲得不落俗套，实在是大才气。
《源代码》（台译《启动原始码》 / 危机解密(港)）（ 2011 ）
这部电影，不知道养活了多少电影解说……
没错，越是离奇的剧情，越是层层嵌套式的结构似乎充满了越多的解释空间，《恐怖游轮》（台译《汪洋血迷宫》）你看不看得明白？《盗梦空间》（港译《潜行凶间》/台译《全面启动》）你看不看得明白？当电影沦为智商评定的标准时，似乎已经背离了创作者的初衷，也许最初，他们想要的，仅仅是讲好一个故事。
《源代码》的故事很好看，每 8 分钟一次的循环，让大部分人都能产生爽点，可以无限轮回，无限修正自己的错误，最终组织一辆即将爆炸的列车。
这种爽，和游戏世界的养成体系特别像， BOSS 一共几种技能，你挂了几次之后，下次他一扬胳膊肘你就知道要放什么招，于是提前翻滚。
不过这也不足以让这部电影留名青史，真正让它出众的，是导演邓肯·琼斯专门喜欢花小钱办大事，全片场景几乎都发生在列车上，不像诺兰那种烧钱的大片，完全是在限制中把自己讲故事的才华发挥到了极致，光就这一点，就令本片突显出其天才电影的独特魅力。
《让子弹飞》（ 2010 ）
姜文在以导演身份走进大众视野之前，是一位表演风格非常细腻的演员，后来逐渐长成了现在这种豪放的大叔，而他的处女作，也就是那部《阳光灿烂的日子》，当初是大部分文艺青年顶礼膜拜的天才之作。
我始终觉得，真正的才华，是要接地气的，《阳光灿烂的日子》好不好？很好，可是它剑走偏锋，讲青春，讲回忆，讲特殊的年代特殊的青春和回忆，那它就不是大众电影。
而《让子弹飞》不同，它定位就是纯商业片，但是硬生生的拍出了艺术片的质感，同时还挺深刻，看过之后人们咂咂嘴，觉得导演似乎想要表达很深刻的东西，但也说不太清楚，不过这都不重要，因为故事实在太好看了，生猛且不讲道理，笑料不断又爷们气十足。
好剧本，好演员，好音乐，全都汇聚到一部电影，有时候觉得姜文也跟昆汀差不多，都是玩电影，玩自己的电影，玩着玩着不小心就玩出了一部神作。
