地雷和定时炸弹的恐怖之处，在于它们过于“阴毒”。
就像《让子弹飞》里边马邦德说的那样：本来吃着火锅唱着歌，突然就被麻匪给劫了！他还是幸运的，因为护送他的铁血十八军士兵，突然就被轰上了天。
所以，在我看来，虽然地雷和炸弹是近代战争中的默认配置，但是对于人类个体而言，它们确实有些玩不起，因为它们在搞偷袭。
而以排雷为主题的电影，除了为我们提供那份紧张的窒息感外，也让我们更愿意相信宿命的存在，幸运和不幸，谁先到来，永远未知。
《沙漠往事》（2022）
跟《拆弹部队 / 拆弹雄心(港) / 危机倒数(台)》的爆炸场面有一拼，这部俄罗斯电影，属于战争片里的上乘之作。
说起战争片时，一些人就会跟大场面划等号，我们必须承认，战争是人类史上的一种宏大叙事，但我们也不能忘记，在这种宏大体系下，其实是一个个单独的有血有肉的人。
《沙漠往事》如果你按照对战争片的惯性思维去看，那么它可能会显得有些平淡，俄罗斯的拆弹雇佣兵，去到叙利亚执行排雷任务，爱上了一位一心只想复仇的女孩，战争没给他们留下任何余地，女孩出卖拆弹小队，造成了一场惊天的爆炸，炸碎了男人对战争和爱情的幻想。
《沙漠往事》中的那些爆炸场面，很像炮火纷飞的战地实拍，摄影非常牛，而且没有好莱坞电影的个人英雄主义，平淡，但戳心。
《地雷区 / 十个拆弹的少年(港) / 拆弹少年(台)》（2015）
一片看似美好的沙滩，却是少年们的地狱。
二战结束，德军投降。但是他们曾在丹麦的海岸上留下了150多万枚地雷，于是，利用德军战俘，作为“人体地雷探测器”进行排雷的行动展开了，只要战俘把海滩上的地雷都拆除就可以回家。
问题是，没有探测器，没有专业装备。
《地雷区》里的丹麦中士，带着十几个德军战俘，他们要完成拆除12000枚地雷的任务，而这支队伍里，几乎都是十几岁的娃娃兵。
这部电影给人带来的震撼感，绝不比任何一部大场面战争片要弱，因为我们心里非常清楚将会发生什么，我们知道孩子们“试错”的代价将会是毁灭级的，在某种程度上，电影里没有幸运儿，活下来的人，一生都会活在那片海滩的阴影里。
看这部电影，你需要一颗强大的心脏，因为碧海沙滩之下，藏着死神。
《无主之地/三不管地带(台) / 无人地带 / 无人之地》（2001）
这是部超级小成本制作的战争片，它更像一个小品，枪声和爆炸声只是它描绘背景的幕布，而它的故事几乎都发生在一个战壕之中。看起来格局不高是不是？
可是，就是这样一部电影，却获得了奥斯卡和金球奖的最佳外语片的殊荣。
影片以1993年的波黑战争为背景，讲述了波斯尼亚和塞尔维亚双方士兵在一处战壕中厮杀，最后双方各剩一人，正当俩人要拼个你死我活的时候，发现其实还有个没死的士兵又复活了，更惨的是，这个士兵的身子下边，压着一颗地雷。
没办法拆除地雷，大家都不敢轻举妄动，维和部队来了，媒体来了，所有人在战壕里里外外出出进进，最后矛盾升级的两个人双双开枪射杀了对方，只剩下那个被钉在地雷上的士兵。
维和部队和媒体匆匆离去，大家留下一声叹息，让那个“倒霉蛋”自生自灭。
《拆弹部队/ 拆弹雄心(港) / 危机倒数(台)》（2008）
戏里戏外，兜兜转转，有时候八卦确实比电影本身还要有趣而耐人寻味。
提到《拆弹部队》的凯瑟琳·毕格罗，多数人未必知道她是谁，最多是觉得一位女导演能拍出不错的战争片，很了不起。但如果提到她的前夫，那就不一样了，因为她的前夫，就是大名鼎鼎的詹姆斯·卡梅隆。
而更为戏剧性的是，在2010年的第84届奥斯卡颁奖典礼上，她的这部片子，击败了卡梅隆的《阿凡达》，拿下了最佳影片和最佳导演奖。
《拆弹部队》以伊拉克战争为背景，讲述拆弹小队对自制炸弹的各种拆除工作，整体上都是以纪录片手法来拍的，颗粒感很强，所以也显得比较真实，爆炸场面有极强的临场感。
《共同警备区 / JSA安全地带(港) / 共同警戒区JSA(台)》（2000）
其实这并不是一部讲述排雷或者拆弹的电影，把它放进这份片单，似乎有些牵强，可是，如果你看过这部电影就能明白，正是那颗地雷，才开启了一场称得上悲哀的友情故事。
南北韩的边界线，也许是世界上最为敏感的一条线，不容侵犯，剑拔弩张，双方都不会给对方好脸色看，甚至在那条线的两边，埋满了地雷。
而故事的起点，正是南韩士兵深夜巡逻时，踩在了地雷上，正当万念俱灰的时候，北韩的两个巡逻兵发现了他，救了他。
出于人性的感恩之心，他们很快的成为了朋友，每个值班的深夜，都在边防站里喝酒聊天，价值观的天差地别让他们经常处在剑拔弩张的境地，但时间一久，大家都放下了猜疑，直到意外的到来，才让几个朋友不得不作出生与死的选择。
所以，这部电影起始于一枚地雷，终止在几颗子弹上，而它所提供的锐利度和讽刺感，却要比无数的地雷与炸弹一起爆炸来得还要猛烈。
