冰天雪地中，一具少女的屍體，一位心碎的獵人，一位懵懂的FBI探員，共同揭開了一個被遺忘世界的人性真相。
在懷俄明州嚴冬的寒風中，一片被世人遺忘的土地上，一位印第安少女的屍體靜靜地躺在雪地中，她的死亡引出了一段關於痛苦、救贖與荒野正義的旅程。
《獵殺風河谷 / 風河谷謀殺案(港) / 極地追擊(臺)》（Wind River）作為泰勒·謝里丹編導的處女作，以其冷峻的筆觸和深沉的關懷，描繪了美國印第安保留地上那些被沉默籠罩的悲劇。
01
電影開場便是無盡雪原，刺骨的寒冷幾乎穿透銀幕。這裏是被主流社會遺忘的角落：風河谷印第安保留地，一個法律薄弱、資源匱乏、被孤獨籠罩的地方。
少女娜塔莉的屍體就在這片白茫茫中被發現，赤腳奔跑導致的肺部凍傷是直接死因，而身上遭受暴力侵犯的痕跡則揭示了更為恐怖的真相。
導演泰勒·謝里丹以這場悲劇為切入點，展現了保留地上生活的殘酷本質。這裏沒有都市的規則與文明，只有最原始的生存法則。正如片中科裡所說：“城市裏纔有幸運，這裏沒有。”
環境不僅是背景，更是故事的參與者。凜冽的寒風、無聲的雪原、潛伏的野獸，共同構成了一個弱肉強食的自然與社會生態系統。在這片土地上，人性的善惡被放大，生命的價值被重新衡量。
科裡是一名職業獵手，專門獵殺危害牲畜的野獸。他受僱於漁獵部，代表著這片土地上獨特的秩序維護者。科裡自願協助破案，因為他本人也有著類似的慘痛經歷——幾年前，他的女兒同樣不幸身亡，屍體遭到狼群毀壞。
簡是一位FBI新手探員，從千里之外的拉斯維加斯被派遣到這個她完全陌生的環境。她代表著外來的法律與秩序，卻發現自己在這片荒蠻之地上學到的規則全然無用。
兩人組成的調查搭檔，表面上是爲了解開少女死亡之謎，實則是一次走向各自內心傷痛的旅程。對於科裡來說，這次調查成了對自己過往的救贖機會：透過為另一個女孩討回公道，來彌補自己未能保護女兒的遺憾。
02
《獵殺風河谷》遠不止於一樁簡單的謀殺案調查。導演謝里丹透過這個故事，將鏡頭對準了美國社會中長期被忽視的瘡疤，印第安保留地的困境。
這些保留地大多是當年殖民擴張時為原住民劃出的不毛之地，環境惡劣，資源匱乏，幾乎被現代社會拋棄。影片中提到的“超過3000平方公里的地區只有區區6個警員”就是這種忽視的明證。
片中的對白點明瞭這種現實。簡說自己很幸運，科裡馬上反駁了她。
在這種環境下，年輕人夢想被消磨殆盡，新生命難以健康成長，賭博、販毒等非法行當成了謀生手段。
電影揭露的不僅是單一起罪行，更是整個系統性的社會悲劇：一個國家如何遺忘了一片土地和其上生活的人們。
03
與傳統罪案片不同，《獵殺風河谷》在故事中途就揭示了真相，懸念並非核心。真正的焦點在於“拷問”與“處置”。當簡抓到兇手時，她代表的法律體系在這片荒蠻之地顯得如此蒼白無力。
最終，是科裡代表了一種更原始、更直接的正義形式——以牙還牙，以血還血。電影結局沒有文明的審判，只有暴力的對抗和古老的復仇法則。
這種處理方式提出了一個尖銳的問題：當法律無法觸及角落，個人是否有權執行正義？
影片中有一條平行的線索：科裡一直在追蹤一隻危害牲畜的美洲獅。這明顯是一個象徵：保護羊群，就必須獵殺獅子。
在這片土地上，人類的殺戮和動物的捕食幾乎相當，道德色彩被淡化，生存成為最高法則。
儘管充滿了黑暗與殘酷，《獵殺風河谷》並沒有完全絕望。在兩個失去女兒的父親相擁的時刻，在科裡和前岳父馬丁靜靜坐在雪地裏的場景中，我們看到了人性中的堅韌與溫暖。
影片中兩個細節形成了鮮明對比：兇手將自己的罪行歸咎於這片土地帶來的絕望：沒有女人沒有樂子。
而科裡已故女兒的文章裡卻充滿了對美好世界的嚮往。這暗示著環境並不能完全決定一個人的選擇——即使在最絕望的地方，仍然可能存在希望與光明。
04
本片編劇及導演泰勒·謝里丹1970年5月21出生於美國德克薩斯州，最初以演員身份進入娛樂圈。
1996年，他在劇情電影《昂貴的韻事》中飾演Chris，從而正式進入娛樂圈。後來他參演了《犯罪現場調查》、《美眉校探》和《混亂之子》等多部影視作品。
2011年，謝里丹轉型導演，執導了劇情電影《Vile》，但他真正獲得認可的是作為編劇的身份。
2015年，他編劇的《邊境殺手》入圍美國編劇工會獎最佳原創劇本獎。2016年，他編劇的《赴湯蹈火》入圍第89屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎和第70屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳原創劇本獎。
2017年，謝里丹自編自導的《獵兇風河谷》入圍第70屆戛納國際電影節一種關注大獎。他的三部作品：《邊境殺手》、《赴湯蹈火》和《獵兇風河谷》，被影迷稱為“美國邊境三部曲”，都關注美國真實而殘酷的現實，以及特殊社會環境下人們的生存境遇。
作為導演的處女作，《獵兇風河谷》延續了他編劇時一貫的冷峻風格，剪輯、配樂、節奏配合緊密，線索層層推進，緊張感和戲劇感逐漸激化直至爆裂。
謝里丹的故事裏經常出現“失敗的父親”形象。《邊境殺手》中為妻女復仇的緝毒警，《赴湯蹈火》裡為保護家園而搶劫的亡命徒，以及《獵兇風河谷》那個因女兒之死而內疚一生的獵人。這些形象或許反映了謝里丹自己的某種思考，也可能隱喻著美國社會本身的某種困境。
關於未來何去何從，《獵殺風河谷》最終沒有給出任何簡單的答案，人心何以潰爛，人性何時被洞穿，這一切無人能去判斷。但它傳遞了一個明晰的觀念：要想護善，就必懲惡。就像保護羊群，必須獵殺獅子。在這片被遺忘的土地上，痛苦從未消失，但希望也從未完全熄滅。
