今年暑假的電影，看來看去還是《痴迷》（港臺譯《愛你致死不渝》）後勁最大。
喜歡的原因之一：它是恐怖片。在成都氣溫40度、體感100度的天氣裡，看完了多少能獲得一些清涼。
喜歡的原因之二： 它講述的是愛情的恐怖，而不是帶愛情元素的恐怖片 。它不是一對戀人碰巧遭遇“死神來了”，是實打實地告訴你： 浪漫有風險，戀愛需謹慎。
細心的觀眾應該會看出，《痴迷》的男女主人公其實並無愛情（指許願之前）。網上有很多分析，這裏只舉一證：男主人公貝爾準備向妮基告白，男二伊恩提議，讓貝爾叫妮基外號，試試看對方和自己的親密程度。透過後續劇情可知，伊恩和妮基纔是床伴，伊恩這是經驗之談，而貝爾完全不在妮基“可用外號呼叫”的列表範圍內。
於是，貝爾向許願柳許願，直接鑽了規則的空子，把妮基“卡”進了自己家裏。浪漫愛情沒開始，直接進入了控制模式。 Bug是無意卡的，但控制是有意為之 。一個夜裏，妮基趁著魔的身體睡著，請求貝爾賜自己一個善終，卻被貝爾拒絕，這是男方的控制慾。而反過來，上了妮基身的那個人，或者那隻貓，也沒讓貝爾消停，永遠在貝爾身旁發癲，讓他處於“愛沒給夠”的恐懼之中，直到最後她用另一根許願柳卡到了貝爾的愛。
影片原名是“ Obsession ”。是“Obsess”的名詞形式，這個詞在柯林斯詞典中是這樣解釋的：如果某物Obsess了你，你會持續想起它，無暇顧及其他。它的同義詞是“Preoccupy”，“occupy”即佔有、佔據。而“ be obsessed with sth ”有這樣的意思：某人為某物著迷，以至於喪失了自己。人們說：“我愛死你了。”意思是說——“我愛你愛到自我已經頻臨毀滅”。
因此，表面上看，《痴迷》的愛情是錯位的愛情，但它觸及了愛情的真實模樣。 什麼是愛情的真實模樣？是遇見他者，並冒著自我毀滅的風險。 愛一個人，就是遇見一個和自己完全不同的人，Ta可能有不同的愛好、不同的經歷、不同的理解世界的方法。然後， 你把自己託付給Ta，隨時面對著自身價值觀的分崩離析 。
《痴迷》稍微扭曲了這個邏輯，貝爾讓妮基按照自己的意願愛上自己， 把對他者的迷戀變成了自戀 。這也許是電影為什麼大面積採用 中心構圖 的原因。電影從貝爾獨白的近景鏡頭開始，以貝爾死去的近景鏡頭結束。兩個場景都回避了他者存在的可能性——在第一個鏡頭中，貝爾是在演練告白，而非實操告白；而最後一個鏡頭中，他是被妮基的許願柳操控的。這種情節走向告訴我們，自戀的戀愛沒有好結果。不要再相信什麼—— 你愛上一個人，就是愛上和TA在一起時的自己。
《痴迷》的恐怖是一種內在於愛情內部的恐怖。一方面，愛上他人，就意味著在某種程度上失去自我；另一方面，如果愛上他人本質上是一場自戀，自我最後也可能面臨毀滅。出路在哪兒？出路在於， 愛情本就該是一場痛苦的儀式 。想想幸福的愛情故事是什麼樣？幸福的愛情故事也從來不迴避痛苦，而恰恰是痛苦給了愛情以動力，跨越階級、邁入未知。現代人正在失去面對痛苦的能力，因此我們也在失去愛情的能力。《痴迷》向我們顯示了：瘋狂的自戀也會導致瘋狂的變態，一味地追求對方臣服於自我的意志，最終只會在同質化的地獄中毀滅自身。
