在枪火与鲜血中旋转的不止是子弹，还有一个少女的命运。

《疾速追杀：芭蕾杀姬/疾速追杀外传：芭蕾杀姬 / 芭蕾女杀手 / 捍卫任务：复仇芭蕾(台) / 杀神John Wick外传：芭蕾杀姬(港) 》（Ballerina）不再讲述约翰·威克的逃亡与反击。

而是用一位天赋异禀的芭蕾舞者之眼，重新撕开杀手世界的伤口。

她身披纱裙，却身陷修罗场；
她跳舞，也杀人；
她不是谁的替代品，她是属于"杀手宇宙"的另一种主角。

疾速追杀：芭蕾杀姬/疾速追杀外传：芭蕾杀姬 / 芭蕾女杀手 / 捍卫任务：复仇芭蕾(台) / 杀神John Wick外传：芭蕾杀姬(港) 

本片设定在《疾速追杀3/杀神John Wick 3(港) / 捍卫任务3：全面开战(台)》与《疾速追杀4/杀神John Wick4(港) / 捍卫任务4(台)》之间。

伊芙（安娜·德·阿玛斯 饰）本是"俄罗斯罗姆帮"（Ruska Roma）旗下芭蕾学院中的一颗明珠。

她自幼在汗水与折磨中成长，双脚练出了伤痕累累的完美步伐，也被悄悄训练为刺客。

直到父亲被谋杀的那一天，舞台成了血的牢笼。

组织不愿追查，想让她"沉默"。
可伊芙偏偏是个不肯闭嘴的女孩。
她不接受命令，不相信"秩序"。

她要为父亲复仇，用刀、用枪、用她跳出的每一个步点。

她的每一步都踩在死亡边缘，每一次呼吸都靠本能维持。

途中，她曾短暂与约翰·威克相遇，那个像父亲一样寡言却目光坚定的男人。

他不干预她的决定，只留下了一句意味深长的提醒："别让仇恨把你变成你讨厌的人"。
于是，她更坚定地走下去。

因为她早就已经不是一个"人"。

这部电影不是"甜妹打枪"，也不是"花瓶动作片"。
安娜·德·阿玛斯这一次完全解构了女性在动作电影中的刻板定位。
她饰演的伊芙不是性感杀手，而是一只濒临崩溃的野兽。
她既冷静又脆弱，既优雅又暴戾。

她可以穿着芭蕾舞裙在雪地中枪斗五人，

也能在父亲墓前默默饮下一杯伏特加，像个真正孤独的士兵。
电影最令人屏息的，不止是枪战，而是"杀戮舞台"的设定。
冰面之战:她身着红裙，足尖轻点破冰，每一次转身便是匕首划破敌喉的瞬间，美得令人颤栗；

教堂潜伏:她从钟楼垂降，以芭蕾舞姿悄无声息接近目标，仿佛夜空中坠落的审判；

阿尔卑斯大战：一场埋伏变成近战血洗，她踢飞飞刀、翻滚躲弹，像极了跳跃在命运边缘的天鹅。

导演伦·怀斯曼用节奏极强的剪辑与极端对比的灯光，塑造了一个既诗意又恐怖的视觉地狱。
如果说约翰·威克代表的是"破坏秩序者"，那么伊芙就是"反抗系统者"。
她不是为自己活着，而是要把那群冷血的制定者拉下地狱。
从温彻斯特酒店、杀手评议会到隐藏在维也纳的"教皇式指挥官"。

她一个人挑翻整个体系，用的是最不能被忽视的力量：情感。

这不是一场单纯的报复，这是一个女人对制度、压迫与道德虚伪的反扑。
《疾速追杀：芭蕾杀姬》并不是传统意义上的爆米花爽片，它更像是一场充满个人情感与复仇哲思的"血色芭蕾"。
当芭蕾舞裙被染上枪火的灰烬，当一个女孩踏过地狱火海，终于学会在枪口下跳舞，

你才明白，这不只是另一部《疾速追杀》。
这是属于她的篇章，属于伊芙的战争，属于"芭蕾杀姬"的传说。
她不只是杀人，更杀规矩。
她来，不为谢幕，只为倒下的敌人编一曲"终舞"。