在槍火與鮮血中旋轉的不止是子彈，還有一個少女的命運。

《疾速追殺：芭蕾殺姬/疾速追殺外傳：芭蕾殺姬 / 芭蕾女殺手 / 捍衛任務：復仇芭蕾(臺) / 殺神John Wick外傳：芭蕾殺姬(港) 》（Ballerina）不再講述約翰·威克的逃亡與反擊。

而是用一位天賦異稟的芭蕾舞者之眼，重新撕開殺手世界的傷口。

她身披紗裙，卻身陷修羅場；
她跳舞，也殺人；
她不是誰的替代品，她是屬於"殺手宇宙"的另一種主角。

疾速追殺：芭蕾殺姬/疾速追殺外傳：芭蕾殺姬 / 芭蕾女殺手 / 捍衛任務：復仇芭蕾(臺) / 殺神John Wick外傳：芭蕾殺姬(港) 

本片設定在《疾速追殺3/殺神John Wick 3(港) / 捍衛任務3：全面開戰(臺)》與《疾速追殺4/殺神John Wick4(港) / 捍衛任務4(臺)》之間。

伊芙（安娜·德·阿瑪斯 飾）本是"俄羅斯羅姆幫"（Ruska Roma）旗下芭蕾學院中的一顆明珠。

她自幼在汗水與折磨中成長，雙腳練出了傷痕累累的完美步伐，也被悄悄訓練為刺客。

直到父親被謀殺的那一天，舞臺成了血的牢籠。

組織不願追查，想讓她"沉默"。
可伊芙偏偏是個不肯閉嘴的女孩。
她不接受命令，不相信"秩序"。

她要為父親復仇，用刀、用槍、用她跳出的每一個步點。

她的每一步都踩在死亡邊緣，每一次呼吸都靠本能維持。

途中，她曾短暫與約翰·威克相遇，那個像父親一樣寡言卻目光堅定的男人。

他不干預她的決定，只留下了一句意味深長的提醒："別讓仇恨把你變成你討厭的人"。
於是，她更堅定地走下去。

因為她早就已經不是一個"人"。

這部電影不是"甜妹打槍"，也不是"花瓶動作片"。
安娜·德·阿瑪斯這一次完全解構了女性在動作電影中的刻板定位。
她飾演的伊芙不是性感殺手，而是一隻瀕臨崩潰的野獸。
她既冷靜又脆弱，既優雅又暴戾。

她可以穿著芭蕾舞裙在雪地中槍鬥五人，

也能在父親墓前默默飲下一杯伏特加，像個真正孤獨計程車兵。
電影最令人屏息的，不止是槍戰，而是"殺戮舞臺"的設定。
冰面之戰:她身著紅裙，足尖輕點破冰，每一次轉身便是匕首劃破敵喉的瞬間，美得令人顫慄；

教堂潛伏:她從鐘樓垂降，以芭蕾舞姿悄無聲息接近目標，彷彿夜空中墜落的審判；

阿爾卑斯大戰：一場埋伏變成近戰血洗，她踢飛飛刀、翻滾躲彈，像極了跳躍在命運邊緣的天鵝。

導演倫·懷斯曼用節奏極強的剪輯與極端對比的燈光，塑造了一個既詩意又恐怖的視覺地獄。
如果說約翰·威克代表的是"破壞秩序者"，那麼伊芙就是"反抗系統者"。
她不是為自己活著，而是要把那群冷血的制定者拉下地獄。
從溫徹斯特酒店、殺手評議會到隱藏在維也納的"教皇式指揮官"。

她一個人挑翻整個體系，用的是最不能被忽視的力量：情感。

這不是一場單純的報復，這是一個女人對制度、壓迫與道德虛偽的反撲。
《疾速追殺：芭蕾殺姬》並不是傳統意義上的爆米花爽片，它更像是一場充滿個人情感與復仇哲思的"血色芭蕾"。
當芭蕾舞裙被染上槍火的灰燼，當一個女孩踏過地獄火海，終於學會在槍口下跳舞，

你才明白，這不只是另一部《疾速追殺》。
這是屬於她的篇章，屬於伊芙的戰爭，屬於"芭蕾殺姬"的傳說。
她不只是殺人，更殺規矩。
她來，不為謝幕，只為倒下的敵人編一曲"終舞"。