在今年年初第82届金球奖的颁奖典礼上，有一个场景令人至今难忘，一位日本中年男演员，低调而谦虚发表了他获得最佳男配角的获奖感言。
他说：大家可能不知道我是谁，我是一名日本演员，我的名字叫做浅野忠信。
获奖的作品是电视剧集《幕府将军》，我承认，在整部剧里，浅野忠信的表演，要比真田广之还要让人觉得惊艳，他把一位游走在各方势力之间的狡诈领主形象给演活了。
相比他获奖时的低调态度，浅野忠信参与的影视作品却非常非常多，甚至可以说，在2000年之后的日本影坛，在大部分电影里，你都可能看到他的身影，且他多以各种不同风格的配角形象出现。
有人把他称作「日本的布拉德·皮特」、「日本的约翰尼·德普」，但这其实都是些好听的废话。
我认为，最恰当的，是把他比作一种“病毒”，因为他参与的一些电影，或扮演的一些角色，总能让我们切身体会到什么叫癫狂、痛苦和变态。
这些不太主流、不太正常的情感，就藏在浅野忠信那温柔的双眼之后，这就是他本人所具备的迷惑性，当看到他的一些变态角色时，那种反差的冲击感你是无法想象的。
每个演员都有自己的成长历程，但我始终觉得，只要是演员，都是复杂的，越复杂，经历的越多，你才有可能演好一些看起来单一化的角色。
这也是一直以来，我内心里，从来都不觉得存在什么“清纯”这种类型的演员，因为如果你压根不懂什么是庞杂和妖艳，你就不可能去反向的塑造出所谓的“清纯”。
所以，顺着这条细细的线索和脉络，顺着浅野忠信出演作品的一些可查询的痕迹，我们就很容易找到更为复杂的导演，也就是今天我要推的这部《杀手阿一》的导演三池崇史。
这位日本导演，是出了名的以“暴力美学”及个人风格著称的“坏导演”，当他找来另一位“坏演员” 浅野忠信一起拍摄一部漫画改编的cult电影时，我们似乎早早就能预期到将会看到什么难以入目的东西。
《杀手阿一》在我看来绝对是一部神作，虽然我最近才第一次看了这部片子，其实早在2009年我还在上大学的时候，我的室友就跟我推荐过这片子，但那时我对这种重口的片子毫无兴趣。
如果不是冲着浅野忠信这位演员，我想我仍然不会去有看这种日本cult片的想法，因为在我的认知里，日本的cult电影里几乎就找不到什么正常人。
事实也确实如此，《杀手阿一》里完全没一个正常人，三池崇史放大的暴力元素一定会让多数人都难以忍受，能坚持看个十分钟都算不错了。
坚持看完，这部电影也许会对某些人产生不一样的效果，整部电影刚开始的时候看起来比较凌乱，好像导演在故意炫技，故意打乱人们所熟悉的听故事方式。
然后就开始出现各种各样不正常的画面，各种血腥的施暴场面，各种不可能存在于现实，只可能出现在漫画里的虐杀场面，但偶尔影片中会出现略微的停顿，让角色们说出一些值得揣摩的话。
比如影片中的阿叔在跟大佬女人聊起“阿一”时，他说：他一直以为自己以前被欺负被施暴过，但并没有，他始终就是那个施暴者。
恒源对老大的女人说：就想象你要杀了我那样揍我，行了，你根本不够劲。
所以，《杀手阿一》本身带有一种节奏感，它本身就像一曲狂暴的金属乐，不是工业金属，不是新金属，而完完全全是死亡金属，而且是曼森那样的自虐型死亡金属。
当然，cult片，尤其是日本的cult片本身有一种好处，那就是它不会令你混淆现实与虚幻，你不会觉得影片里的那些暴力场面在现实是行得通的，因为那种残忍的东西，我们心知肚明，是假的，是影像，仅此而已。
不过，我还是要说句心里话，虽然我向大家推荐这部电影，但我认为它一定只适合少数人，而且我自己以后也几乎不打算去看更多三池崇史的片子了，一个人一次两次拿出残忍的作品并不难，难的是几十年如一日搞同一种调调，我看着都怕。
但就浅野忠信来说，我会去追他演过的所有电影来看，《杀手阿一》里他演的太好了，以至于我很怀疑现实中的他到底会是个什么人，就像前边我说的，如果你真的没经历过一些切实的东西，你很难演好那个角色。
顺便提醒没看过的人，电影里的杀手阿一，不是浅野忠信，他演的角色叫恒源。
