本来最近忙到看电影的时间都要没有了，但我最后还是去电影院里看完了《呼啸山庄/咆哮山庄(港/台)》。
本来是想在电影上映之前读完原著的，结果到现在也没读完。所以我严格意义上来讲不是一个原著粉，甚至原著有太多让人读不懂的地方，每个人的情感，我都不太理解。
我的感受不知道是不是受到了刚看完小说的朋友的评价，但深深刻在我脑子里的只有那句“两个NPD碰到一起了，但是又都很爱”。
看了1992年的那版《呼啸山庄》，男女主角是朱丽叶·比诺什和拉尔夫·费因斯。
两个人的气质形象倒是跟原著感觉挺贴近的，甚至故事的叙事方式，也跟原著几乎相同——洛克伍德租住画眉田庄，在那里听内莉讲述关于凯瑟琳、希斯克利夫和林顿家的故事。
至于2026年这版新的故事，视角却是从凯瑟琳的视角展开的。而且人物关系也发生了一些变化。
最让我觉得欣慰的是，下一代人的故事都被删掉了。没有小凯茜了，没有哈里顿和林顿了，大家都没生下孩子。
于是故事不再是一个纠缠了两代的爱恨情仇，不是一个彻头彻尾的复仇故事，而更像是来不及说出口的爱情故事，只能坠入情欲的深渊。
没错，原著党大可放心唾弃，为什么一个恨海情天的复仇故事，会变成像《小时代》一样的作精上身，还布满了偷情桥段？
这部片子值得吐槽的远不止这些。
开头的凯瑟琳总是盼着见到林顿家族的人，她每天的期盼好像在演一场喜剧；加入了太多的情欲戏，甚至不知道是不是为了博眼球而延伸出的BDSM情节，伊莎贝拉心甘情愿变成了希斯克利夫的“狗”；不时跳脱出来的霉霉MV一样的蒙太奇；我又一度觉得某些场景看起来像是一个迪士尼的童话故事。
凯瑟琳变成了幸福的白雪公主，住在了自己的豪华宫殿里。
但是，她如同那些坐在豪车中哭泣的女子一般，说是没有得到理想中的“爱情”。
这个“作”的程度，近乎复刻了《小时代》的“发臭发烂”。
但是，回过头来，我又觉得他们的关系，甚至是凯瑟琳走向死亡，是必然的结局。
电影修改了前面的设定，让一切都合理了起来。
凯瑟琳的父亲，虽然是个老钱，但是老钱的负债增加，慢慢支付不起佣人的费用，这个设定虽然也很似曾相识——跟《傲慢与偏见》一样，又或者像是《唐顿庄园》——凯瑟琳如果想要救这个家，她只有一条出路，嫁给有钱人。
希斯克利夫和凯瑟琳的关系，从他们相遇的那天就在电影里注定了，希斯克利夫是凯瑟琳的玩物，所以他们之间是主仆关系。
这么说起来，希斯克利夫真的很像凯瑟琳的狗。
虽然她很爱希斯克利夫，但是在现实面前，她能做的就是嫁给有钱人。
这就合理化了在原版小说里，为什么凯瑟琳如此见异思迁，明明她和希斯克利夫朝夕相处，却最终还是选择了埃德加。
我知道，我知道，我们可以将小说情节合理化，但是我们其实不能理解凯瑟琳，哪怕内莉从中作梗，也不是一个人选择和另外一个人结婚的最重要的理由。
但是那个马上就要家徒四壁的呼啸山庄可以成为理由，那个豪华宫殿一样的画眉田庄可以成为理由，那个上流社会的林顿家族也可以成为理由。
有人说这是一次“魔改”，“我来电影院不是看一个多小时偷情的”，对，如果抱着一种对原著忠实改编的期许，那么失望是必然的事情。
这也是一种观众对于电影的预设。
我在进电影院之前也有一种预设，但是我的预设是一个网友对于电影的评价，大意是，导演是怎么拿到这么大的投资拍出了别人只能在AO3上写的文的。
对，如果这部电影就被当做同人文改编的话，那就变得更加合理，我都说好像一个小肉文一样，观众如果真的是有兴趣嗑这对cp，那么看起来也可以不亦乐乎。
我一开始想问，既然罗比是制片人，她是怎么通过这样一个剧本的。
后来我又想，这显而易见——女主视角，造型大胆，布景华丽，情欲戏铺满，这样的电影不会没有噱头，甚至修剪之后的希斯克利夫看上去年轻了不少，说实话有点姐狗恋的既视感，一切都是凯瑟琳主导，而希斯克利夫只是一个诱因罢了，凯瑟琳陷入的只是自己的情欲。
你知道画眉田庄变成了什么样子么？那完全成为了凯瑟琳自己的宫殿，她自己的房子，红色的布景，整面的柜子，上面的颜色是她皮肤的纹理，这个房间仿佛是凯瑟琳的身体一样，红色是流淌的血液，希斯克利夫有时候是从窗口潜入，有时候是从楼梯上来的。
这近乎一种直白的隐喻，窗口是眼鼻口，而那楼梯，更像是阴道。
最明显的意象就是当凯瑟琳要死去的时候，她的床上有了大片的血迹，一直从床上流到了床最下面的地面，而当希斯克利夫赶来的时候，他就是从那红色的、盘旋状的楼梯下面上来的。
所以从开始，这部电影里的很多内容，就从人物的情感关系，慢慢展开变成了凯瑟琳对自己的一场情欲探索。
从凯瑟琳开始看到仆人大玩SM，希斯克利夫捂住了凯瑟琳的眼睛和嘴巴，她只能听见急促的声音和感受希斯克利夫的肢体接触，再到在大风雨天郊外的自我探索，这个过程看上去既大胆又有点真实。
其实这更符合现代人的思维和逻辑。
这中间让我一度想起了《可怜的东西》。但这部更进步的是，女性有自己的自主权，而不是一味地希望和任何人发生关系。
情知所起，而再又看到希斯克利夫的时候，便一发不可收拾了起来。
甚至是在父亲的葬礼结束之后，那个终于倒下的父亲，也能让人放纵一次，因为再也没有人能够约束夜晚不回家的小情侣，到底偷跑到哪个地方悄悄拉起了手。
所以在电影里，编导最终没有让凯瑟琳生出埃德加的孩子。
没有爱情的结合，不再产出那个还需要承担更多苦难的恶果。
凯瑟琳没有投胎转世，没有新的凯瑟琳承担那些不应该承担的痛苦，女性的苦痛不再代际传递，她承担了父权社会和资本世界给她带来的痛苦，她无法选择自己的命运，但是她可以探索自己的情欲，她掌控了自己的身体，虽然最后她无法和这个世界达成和解，虽然她最终必将消亡。
不知道为什么回想起这些情节的时候，我甚至有点想哭。
虽然我从前没有那么喜欢芬内尔的《前程似锦的女孩》，也对她拍的《萨特本》望而却步，但是这部戏的主题，我还是认同的。
最后故事的结尾，为凯瑟琳和希斯克利夫的爱情画上了一个圆满的闭环。
你始终是属于我的，我一直都知道。
把原著的一个男主复仇故事，改编成了一个女主自我的情欲探索故事，我甚至觉得这种改编是值得褒奖的。
你说呢？
