自上周首播以来，《我会找到你》一直稳居 Netflix 收视排行榜榜首，这部剧简直是哈兰・科本剧集流水线的极致拉胯之作，其有趣的元素少到连一部电视电影都撑不起来，更别说八集拖沓无聊的剧集了。
这类剧都有个足够巧妙的噱头，会吸引人们在 Netflix 上点开；但据我猜测，他们要么被手机上的其他东西分了心，要么干脆直接看睡着，反而推高了收视数据。
就前者而言，这部剧或许是最佳例证 —— 它本就是为了让观众在做更有意思的事时当作 “第二屏幕” 而打造的。
只要你用心找，总能看到更好看的剧。
和大多数科本的作品一样，核心在于那个抓人眼球的开篇设定。在这部作品里，这个设定是一张照片 —— 照片上清晰可见一个男孩，脸上带着罕见的先天性胎记。
蕾切尔・米尔斯（布丽特・洛薇尔 饰）曾是《波士顿环球报》的记者，她对这块胎记再熟悉不过：那是她认为五年前惨遭谋杀的外甥的胎记。
而蕾切尔的前姐夫戴维・巴勒斯（萨姆・沃辛顿 饰），正因一桩令人发指的罪行被定罪 —— 他用棒球球棒将自己的儿子活活打死。
可这个男孩怎么还活着？这难道不需要一场天方夜谭般的掩盖吗？不仅要藏起另一个孩子的尸体，还得牵扯进警方的腐败，甚至可能涉及更高层级的黑幕。
作为全球最成功的悬疑作家之一，科本偏爱这样的开篇设定：它基于一个核心认知 —— 看似寻常的家庭关系，实则并非表面那般简单。
不知不觉间，大卫最好的朋友亚当（乔纳森・塔克 饰）以及亚当的父亲菲利普（彼得・奥特布里奇 饰）—— 而菲利普恰好是监狱典狱长 —— 合谋帮助大卫越狱。
当他和蕾切尔踏上为自己洗清冤屈、查明儿子真实遭遇的道路时，这次越狱无疑在他的家庭中掀起了轩然大波。
父亲伦尼（休・汤普森 饰）放下化疗，尽全力为儿子奔走；而大卫的前妻（艾琳・理查兹 饰）和她的新任丈夫罗纳德（艾伦・阿什莫 饰）则对每一个新进展都应接不暇。
米洛・文堤米利亚饰演蕾切尔那个明显居心叵测的前男友，在一旁暗中窥探；玛德琳・斯托则将一位有足够底气做出惊世之举的女性角色演绎得淋漓尽致。
克兰西・布朗也饰演了一名波士顿黑帮成员，虽只登场一集，但一如既往地演技出色，尽管剧集对这个角色的刻画并不多。
对于让《我终将找到你》淹没在大量说明性对白的第二种镜头美学而言，最为关键的是两位波士顿联邦调查局探员的登场：麦克斯・威廉姆斯（奇・麦克布赖德）与他的女儿萨拉・格里尔（洛根・布朗宁饰）。
尽管这两位演员的表现还算有看点，但在本季前半段，这些角色每次登场都只是为了复述剧情。
就算你没注意到大卫和蕾切尔的最新选择也没关系，追踪他们的人会在一旁提醒你他们刚做了什么、要去哪里、下一步计划做什么。
他们本质上是伪装成角色的说明性工具，直到麦克布赖德试图在一对父女关系中注入些许情感时，才被赋予了最微弱的主观能动性与内心世界 —— 而这对父女关系本可与大卫的故事线形成主题关联，即一段支离破碎的父女关系助力修复一段被摧毁的关系 —— 前提是编剧肯费心去构思这类情节。
如果为了凑时长、确保观众玩游戏时不迷路而持续过度曝光还不够糟糕的话，主角的表演更是完全无法让人放下手机。
沃辛顿在展现出一点锋芒时本是位被低估的演员（比如在那部有瑕疵的《接力》中），但对于大卫・伯勒斯这样一个毫无个性的角色，他却完全不愿去填补角色的空白。
他的表演过于平淡，以至于观众几乎能看到他因这个角色缺乏个性而昏昏欲睡 —— 这个角色的存在纯粹是为了引导观众关注下一个剧情揭露。
洛厄尔的表现也好不到哪去，他成了剧本和导演敷衍了事的受害者。
《我会找到你》以及近期其他类似的热门作品 —— 比如《他与她》和《逃离》，这两部作品比这部精彩得多，我觉得我之前对它们或许有些过于苛刻了 —— 的卖点在于它们是 “无脑娱乐”。
放下思绪，尽情沉浸即可。而这样的逃避式娱乐或许是娱乐领域中不可或缺的一部分。
但《我会找到你》却忘了何为乐趣，只剩下空洞乏味。
现已上线 Netflix。全剧已供审片。
