随着《痴迷 / 爱你致死不渝(港/台)》和《后室/嚇房(港)》成为最新的票房爆款，如今恐怖片市场正一片火热。过去几年里，恐怖片已经成为电影行业最具商业保障的类型之一，无论是在票房表现还是创作层面都是如此。
瑞恩·库格勒甚至已经凭借一部吸血鬼电影创造了奥斯卡提名纪录；而《野蛮人》和《凶器》两部作品，也让导演扎克·克雷格成为好莱坞最令人兴奋的新锐创作者之一。更不用说《招魂4：终章》《死神来了：血脉诅咒》和《玩具熊的五夜后宫2》这些系列续作取得的巨大票房成功。
今年看来又将成为恐怖片的一个丰收年。《惊变28年：白骨圣殿》、娱乐性十足的杀人猿惊悚片《猩疯血雨》、山姆·雷米的《请求救援》，当然还有库里·巴克的《痴迷》，都同时收获了影评人与观众的热烈反响。
下面这些，就是今年截至目前如同一把染血尖刀般脱颖而出的恐怖电影。
这部对古埃及亡灵题材的最新作品，既没有沿用经典木乃伊电影里那种阴森恐怖、步步逼近的路线，也舍弃了布兰登·费舍主演系列那种充满豪气的动作冒险风格。
影片反而选择了家庭故事切入：一个失踪多年的女儿被人从石棺中发现，当时她浑身缠满绷带。她回到家时身体已经极度虚弱，随后事情开始迅速朝着可怕的方向发展。
电影一开始的感觉更接近《驱魔人》（台译《大法师》），之后却逐渐滑向更加荒诞、胡闹的《鬼玩人》式领域。至于片名里的那个著名怪物本身，影片实际上只是象征性地致敬了一下——原文还用了一个双关，拿木乃伊干枯的嘴唇开了个玩笑。
13.《猩疯血雨》（ Primate）
一群身心受创的青少年，必须想办法在一个夜晚里躲过一只患上狂犬病的黑猩猩。这部恐怖片，大概可以形容成《狂犬惊魂》遇上了上世纪70年代英国的黑猩猩广告。
导演约翰内斯·罗伯茨这一次面对的威胁，比他2017年惊悚片《鲨海》里的大白鲨小了不少，但这丝毫没有妨碍他精准地营造紧张感，并一次次的制造暴力场面的高潮。
珍·古道尔看了大概都会在坟墓里翻身，但电影确实能让你相信：一只普普通通的黑猩猩，也能彻底化身成金刚。
12.《索命哨》（ Whistle）
影片建立在一个相当出色的设定上：只要听见阿兹特克死亡哨的声音，你就会以自己原本注定在未来死去的方式提前死亡。
科林·哈迪执导的这部校园恐怖片，是一次充满娱乐性的复古之作，让人想起恐怖片在上世纪80、90年代的黄金时期。年轻演员们的表演都很讨喜，尤其是达芙妮·基恩和苏菲·奈丽丝，也因此让那些颇具创意的死亡场面显得更有冲击力。
整部电影都建立在对阴森、重口味类型片的热爱之上，节奏一路狂奔。血浆片爱好者，可以欢呼了。
11.《绿液惊魂/急冻营救 / 全境尸控(台)》（ Cold Storage）
曾编剧《侏罗纪公园》和《感应》的大卫·凯普，把自己2019年的小说改编成了一部充满浓厚复古气息、娱乐性十足的科幻血浆片。
故事里，一种能够控制人类心智的外星真菌，试图从美国军方设在地下的收容设施中逃脱，而这个秘密设施就藏在一座小镇自助仓储中心的地下。
《怪奇物语》的乔·基瑞和《野蛮人》的乔治娜·坎贝尔饰演两名倒霉的工作人员，被迫肩负起拯救地球的任务。
整部电影血浆四溅又活力十足，是一次让人相当愉快的复古作品，明显是在向过去录像带时代那些臭名昭著的重口味恐怖片致敬。
10.《准备好了没2：我来了/爆血新婚夜2：豪门游戏(港) / 弑婚游戏：2度开局(台)》（ Ready or Not 2: Here I Come）
恐怖片导演搭档马特·贝蒂内利-奥尔平和泰勒·吉勒特再次回归。虽然这部续集并没有真正拓展第一部“猎杀富人”的模式，但至少又往里面泼了几十桶新鲜血浆。
萨玛拉·维文再次饰演那位被追杀的新娘，只不过这一次，她开始反过来收拾一批全新的、让人憎恨的亿万富豪，而且身边还多了由凯瑟琳·纽顿饰演的暴躁妹妹。
正在迈向明星行列的维文，这次也更加彻底地化身“最终女孩”：她凶狠、强悍、杀气腾腾，但即使是在大开杀戒、清除人类中最糟糕的那一群人时，也始终没有完全丢掉自己的人性。
9.《8号出口》（ Exit 8）
日本导演川村元气把一款玩法非常简单的解谜游戏，改造成了一场充满幻觉感的高压噩梦。他将东京地铁系统变成了一个宛如 M.C. 埃舍尔画作般的精神迷宫，其中充满了变异老鼠、孩子的哭声、突如其来的洪水，以及仿佛永远走不到尽头的白色瓷砖走廊。
一个年轻男人（二宫和也饰）走下地铁，却仿佛踏入了某种宇宙级的炼狱。想要逃出去，唯一的办法就是打破那些最初将他带到这里的行为模式。
影片极简、幽闭而压抑，本质上讲的是一种关于“迷路”的存在主义恐惧的故事——既害怕找不到出口，也害怕在过程中彻底迷失自己。
8.《暗流低语》（Undertone）
我们已经有过Zoom恐怖片，也看过监控录像恐怖片，而现在，A24 和新人导演伊恩·图阿松又通过这部播客+恶魔附身的惊悚片，直接让恐怖钻进了观众的耳朵里。
《暗流低语》并不是所有部分都完全发挥出了这个设定的潜力：一位三十多岁、对超自然现象始终抱持怀疑态度的恐怖播客女主持人（妮娜·凯莉饰），逐渐发现，自己过去的怀疑或许并不那么站得住脚。
影片里有不少新鲜想法，尤其是那套极度令人不安的声音设计，会钻进你的脑袋里，然后久久不散。
7.《请求救援 / 荒岛囚救(台) / 脑细天劫(港)》（ Send Help）
在连续十多年忙于各种IP项目之后，山姆·雷米终于回归自己最拿手的恐怖喜剧领域。只不过这一次，恐怖的来源不再是什么超自然恶魔，而是一个更现实的噩梦场景：你和那个混蛋老板一起被困在荒岛上 ——当然，也可以说是老板和会计部那个怪女人一起被困在了荒岛上。
瑞秋·麦克亚当斯和迪伦·奥布莱恩贡献了恰到好处的表演。影片一开始像是《荒岛余生 / 浩劫重生(台) / 劫后重生(港) 》遇上《危情十日》，但两人之间的权力关系随后不断翻转，一次又一次地颠倒，直到最后你甚至搞不清自己究竟该支持谁——如果还有谁值得支持的话。
而在整个过程中，雷米也重新翻出了自己那套令人反胃又过瘾的重口味招数：血浆浴、满脸呕吐物、挖眼睛……
6.《幽旅巫咒/阴魂旅社(台)》（ Hokum）
亚当·斯科特住进了一家阴森诡异的旅馆，却不知道
自己入住的房间里还“住着”当地传说中的女巫。
对于那些比起血浆更喜欢毛骨悚然的氛围的观众来说，达米安·麦卡锡的这部惊悚片会带来持续不断的寒意。《幽旅巫咒》令人窒息的氛围就像幽灵掐住你的喉咙一般牢牢攫住观众，随后又用时机精准的Jump Scare猛然刺激你的神经。
虽然到了高潮部分，过于错综复杂的剧情多少削弱了此前积累的寒意，但还远没有到毁掉整部电影的程度。《幽旅巫咒》始终萦绕着一种挥之不去的恐惧感，就像有人在黑暗中低声讲述 M.R. 詹姆斯式的英伦怪谈。
新人导演库里·巴克明显从阿里·艾斯特和扎克·克雷格那些扭曲而大获成功的恐怖片中汲取了灵感，在《痴迷》里讲述了一段被推向极端的爱情故事：一个男孩许下愿望，希望自己喜欢的女孩对自己的感情不再只是普通朋友之间的喜欢。结果这个愿望以一种极其错误、也极其恐怖的方式成真。
影片整体非常精简，把重心牢牢放在人物上，仅仅加入了一点点超自然元素。《痴迷》触及了不少棘手的话题，尤其是男女主角之间的核心关系，几乎可以说是有毒关系的终极状态。但影片又用黑色幽默冲淡了其中一些最令人不安的部分，同时展现出了相当出色的能力，一点点编织、累积那种越来越令人窒息的恐惧感。
《回应我 / 鬼手鬼手 请开口(台) / 手灵(港)》主演乔·伯德饰演的一名未出柜少年。他被困在澳大利亚一个带着邪教气息的偏远小镇里。一次所谓的“转化治疗”式宗教疗愈出了岔子，片中还有一处向《坏小子巴比》的致敬。随后，一个伺机而动、心怀恶意的灵体缠上了他，并化身成了他最渴望的人：学校里的体育明星莱恩。
问题在于，他根本不敢再用下半身思考，因为那个只有他自己能看见、又能模仿他人外形的恶魔，随时可能扑上来把他撕碎。于是，欲望与恐惧就这样纠缠在了一起。
在一众非常自然、极具生活感的表演支撑下，墨尔本导演阿德里安·奇亚雷拉这部相当亮眼的长片首作，既是一部充满欲望的青春爱情片，隐约带着《巅峰对决》（港台译《烈爱对决》）的气质，同时又是一场阴森诡异的恐怖之旅。
《荧屏在发光 / 怪奇粉红物语(台)》导演简·申布伦带来了迄今为止自己最出色的一部作品。这是一部“电影中的电影”，向上世纪80年代的砍杀电影致敬，同时又充满了心理层面的隐喻。
《绝望写手》（台译《天后与草莓》）中的汉娜·爱宾德饰演一位奉行多元伴侣关系、获得圣丹斯体系认可的导演。她正在推出一个企划，希望重启一套如今看来问题重重的老牌恐怖系列《Camp Miasma》。在她看来，这种已经死掉却又不断被复活的“僵尸IP”，而且她似乎觉得自己有责任把它改造成更“觉醒”、更符合当代价值观的版本。
然而，她逐渐被这个系列曾经的尖叫女王（吉莲·安德森饰）迷住。如今，这位昔日的恐怖片明星正生活在当年的电影片场里，处于一种诡异、半醉半醒般的隐居状态。
申布伦借用了老派砍杀片里最经典的“死亡与欲望”套路——在那些电影中，青少年往往会因为自己的冲动，付出被刀捅死的代价——然后以一种非常大卫·林奇式的方式，把整个类型彻底翻转过来。
电影把艳丽、血淋淋的死亡场面，与影迷式的痴迷、真诚的情感以及强烈的娱乐感剪接在一起，让这部电影既怪异、暧昧，又非常好玩。
新人导演凯恩·帕森斯把自己那部探索“阈限空间”的网络系列改编成了长片，将观众带进一个超现实、近乎地狱般的异维度迷宫。这个地方诡异之处就在于：它看起来平凡得不能再平凡，却又因此显得格外恐怖。
虽然影片的叙事有时显得稍微有些凌乱，但它非常自信地构建出了一个令人失去方向感、持续感到不安的异世界，仿佛刚刚从人类的集体潜意识里被直接挖出来一样。
雷娜特·赖因斯夫和切瓦特·埃加福贡献了令人难忘的表演，又进一步提升了这场大卫·林奇式噩梦的质感。
1.《惊变28年：白骨圣殿 / 28年后：人骨圣殿(港) / 28年毁灭倒数：人骨圣殿(台)》（ 28 Years Later: The Bone Temple）
妮娅·达科斯塔与亚历克斯·加兰一起，为僵尸类型电影注入了新的生命。加兰这次也交出了自《湮灭》以来最丰富、最凶狠的一版剧本。电影带来的新想法，多得足以塞满整整一座地下堡垒，同时还有一些真正黑暗的剧情发展。
很喜欢影片那些突然急转弯的叙事、疯狂到出人意料的配乐选择，以及杰克·奥康奈尔饰演的那个真正令人胆寒的邪教头目。
但最让人久久难忘的，还是拉尔夫·费因斯饰演的幸存者凯尔森医生，与感染者萨姆森伴随着热门歌曲缓缓共舞的画面。
这是一部真正有灵魂的恐怖片。
