隨著《痴迷 / 愛你致死不渝(港/臺)》和《後室/嚇房(港)》成為最新的票房爆款，如今恐怖片市場正一片火熱。過去幾年裡，恐怖片已經成為電影行業最具商業保障的型別之一，無論是在票房表現還是創作層面都是如此。
瑞恩·庫格勒甚至已經憑藉一部吸血鬼電影創造了奧斯卡提名紀錄；而《野蠻人》和《兇器》兩部作品，也讓導演扎克·克雷格成為好萊塢最令人興奮的新銳創作者之一。更不用說《招魂4：終章》《死神來了：血脈詛咒》和《玩具熊的五夜後宮2》這些系列續作取得的巨大票房成功。
今年看來又將成為恐怖片的一個豐收年。《驚變28年：白骨聖殿》、娛樂性十足的殺人猿驚悚片《猩瘋血雨》、山姆·雷米的《請求救援》，當然還有庫裡·巴克的《痴迷》，都同時收穫了影評人與觀眾的熱烈反響。
下面這些，就是今年截至目前如同一把染血尖刀般脫穎而出的恐怖電影。
這部對古埃及亡靈題材的最新作品，既沒有沿用經典木乃伊電影裡那種陰森恐怖、步步逼近的路線，也捨棄了布蘭登·費舍主演系列那種充滿豪氣的動作冒險風格。
影片反而選擇了家庭故事切入：一個失蹤多年的女兒被人從石棺中發現，當時她渾身纏滿繃帶。她回到家時身體已經極度虛弱，隨後事情開始迅速朝著可怕的方向發展。
電影一開始的感覺更接近《驅魔人》（臺譯《大法師》），之後卻逐漸滑向更加荒誕、胡鬧的《鬼玩人》式領域。至於片名裡的那個著名怪物本身，影片實際上只是象徵性地致敬了一下——原文還用了一個雙關，拿木乃伊乾枯的嘴唇開了個玩笑。
13.《猩瘋血雨》（ Primate）
一群身心受創的青少年，必須想辦法在一個夜晚裡躲過一隻患上狂犬病的黑猩猩。這部恐怖片，大概可以形容成《狂犬驚魂》遇上了上世紀70年代英國的黑猩猩廣告。
導演約翰內斯·羅伯茨這一次面對的威脅，比他2017年驚悚片《鯊海》裡的大白鯊小了不少，但這絲毫沒有妨礙他精準地營造緊張感，並一次次的製造暴力場面的高潮。
珍·古道爾看了大概都會在墳墓裡翻身，但電影確實能讓你相信：一隻普普通通的黑猩猩，也能徹底化身成金剛。
12.《索命哨》（ Whistle）
影片建立在一個相當出色的設定上：只要聽見阿茲特剋死亡哨的聲音，你就會以自己原本註定在未來死去的方式提前死亡。
科林·哈迪執導的這部校園恐怖片，是一次充滿娛樂性的復古之作，讓人想起恐怖片在上世紀80、90年代的黃金時期。年輕演員們的表演都很討喜，尤其是達芙妮·基恩和蘇菲·奈麗絲，也因此讓那些頗具創意的死亡場面顯得更有衝擊力。
整部電影都建立在對陰森、重口味型別片的熱愛之上，節奏一路狂奔。血漿片愛好者，可以歡呼了。
11.《綠液驚魂/急凍營救 / 全境屍控(臺)》（ Cold Storage）
曾編劇《侏羅紀公園》和《感應》的大衛·凱普，把自己2019年的小說改編成了一部充滿濃厚復古氣息、娛樂性十足的科幻血漿片。
故事裏，一種能夠控制人類心智的外星真菌，試圖從美國軍方設在地下的收容設施中逃脫，而這個秘密設施就藏在一座小鎮自助倉儲中心的地下。
《怪奇物語》的喬·基瑞和《野蠻人》的喬治娜·坎貝爾飾演兩名倒黴的工作人員，被迫肩負起拯救地球的任務。
整部電影血漿四濺又活力十足，是一次讓人相當愉快的復古作品，明顯是在向過去錄像帶時代那些臭名昭著的重口味恐怖片致敬。
10.《準備好了沒2：我來了/爆血新婚夜2：豪門遊戲(港) / 弒婚遊戲：2度開局(臺)》（ Ready or Not 2: Here I Come）
恐怖片導演搭檔馬特·貝蒂內利-奧爾平和泰勒·吉勒特再次迴歸。雖然這部續集並沒有真正拓展第一部“獵殺富人”的模式，但至少又往裏面潑了幾十桶新鮮血漿。
薩瑪拉·維文再次飾演那位被追殺的新娘，只不過這一次，她開始反過來收拾一批全新的、讓人憎恨的億萬富豪，而且身邊還多了由凱瑟琳·紐頓飾演的暴躁妹妹。
正在邁向明星行列的維文，這次也更加徹底地化身“最終女孩”：她兇狠、強悍、殺氣騰騰，但即使是在大開殺戒、清除人類中最糟糕的那一群人時，也始終沒有完全丟掉自己的人性。
9.《8號出口》（ Exit 8）
日本導演川村元氣把一款玩法非常簡單的解謎遊戲，改造成了一場充滿幻覺感的高壓噩夢。他將東京地鐵系統變成了一個宛如 M.C. 埃舍爾畫作般的精神迷宮，其中充滿了變異老鼠、孩子的哭聲、突如其來的洪水，以及彷彿永遠走不到盡頭的白色瓷磚走廊。
一個年輕男人（二宮和也飾）走下地鐵，卻彷彿踏入了某種宇宙級的煉獄。想要逃出去，唯一的辦法就是打破那些最初將他帶到這裏的行為模式。
影片極簡、幽閉而壓抑，本質上講的是一種關於“迷路”的存在主義恐懼的故事——既害怕找不到出口，也害怕在過程中徹底迷失自己。
8.《暗流低語》（Undertone）
我們已經有過Zoom恐怖片，也看過監控錄影恐怖片，而現在，A24 和新人導演伊恩·圖阿鬆又透過這部播客+惡魔附身的驚悚片，直接讓恐怖鑽進了觀眾的耳朵裡。
《暗流低語》並不是所有部分都完全發揮出了這個設定的潛力：一位三十多歲、對超自然現象始終抱持懷疑態度的恐怖播客女主持人（妮娜·凱莉飾），逐漸發現，自己過去的懷疑或許並不那麼站得住腳。
影片裡有不少新鮮想法，尤其是那套極度令人不安的聲音設計，會鑽進你的腦袋裏，然後久久不散。
7.《請求救援 / 荒島囚救(臺) / 腦細天劫(港)》（ Send Help）
在連續十多年忙於各種IP專案之後，山姆·雷米終於迴歸自己最拿手的恐怖喜劇領域。只不過這一次，恐怖的來源不再是什麼超自然惡魔，而是一個更現實的噩夢場景：你和那個混蛋老闆一起被困在荒島上 ——當然，也可以說是老闆和會計部那個怪女人一起被困在了荒島上。
瑞秋·麥克亞當斯和迪倫·奧布萊恩貢獻了恰到好處的表演。影片一開始像是《荒島餘生 / 浩劫重生(臺) / 劫後重生(港) 》遇上《危情十日》，但兩人之間的權力關係隨後不斷翻轉，一次又一次地顛倒，直到最後你甚至搞不清自己究竟該支援誰——如果還有誰值得支援的話。
而在整個過程中，雷米也重新翻出了自己那套令人反胃又過癮的重口味招數：血漿浴、滿臉嘔吐物、挖眼睛……
6.《幽旅巫咒/陰魂旅社(臺)》（ Hokum）
亞當·斯科特住進了一家陰森詭異的旅館，卻不知道
自己入住的房間裡還“住著”當地傳說中的女巫。
對於那些比起血漿更喜歡毛骨悚然的氛圍的觀眾來說，達米安·麥卡錫的這部驚悚片會帶來持續不斷的寒意。《幽旅巫咒》令人窒息的氛圍就像幽靈掐住你的喉嚨一般牢牢攫住觀眾，隨後又用時機精準的Jump Scare猛然刺激你的神經。
雖然到了高潮部分，過於錯綜複雜的劇情多少削弱了此前積累的寒意，但還遠沒有到毀掉整部電影的程度。《幽旅巫咒》始終縈繞著一種揮之不去的恐懼感，就像有人在黑暗中低聲講述 M.R. 詹姆斯式的英倫怪談。
新人導演庫裡·巴克明顯從阿里·艾斯特和扎克·克雷格那些扭曲而大獲成功的恐怖片中汲取了靈感，在《痴迷》裡講述了一段被推向極端的愛情故事：一個男孩許下願望，希望自己喜歡的女孩對自己的感情不再只是普通朋友之間的喜歡。結果這個願望以一種極其錯誤、也極其恐怖的方式成真。
影片整體非常精簡，把重心牢牢放在人物上，僅僅加入了一點點超自然元素。《痴迷》觸及了不少棘手的話題，尤其是男女主角之間的核心關係，幾乎可以說是有毒關係的終極狀態。但影片又用黑色幽默沖淡了其中一些最令人不安的部分，同時展現出了相當出色的能力，一點點編織、累積那種越來越令人窒息的恐懼感。
《迴應我 / 鬼手鬼手 請開口(臺) / 手靈(港)》主演喬·伯德飾演的一名未出櫃少年。他被困在澳大利亞一個帶著邪教氣息的偏遠小鎮裡。一次所謂的“轉化治療”式宗教療愈出了岔子，片中還有一處向《壞小子巴比》的致敬。隨後，一個伺機而動、心懷惡意的靈體纏上了他，並化身成了他最渴望的人：學校裡的體育明星萊恩。
問題在於，他根本不敢再用下半身思考，因為那個只有他自己能看見、又能模仿他人外形的惡魔，隨時可能撲上來把他撕碎。於是，慾望與恐懼就這樣糾纏在了一起。
在一眾非常自然、極具生活感的表演支撐下，墨爾本導演阿德里安·奇亞雷拉這部相當亮眼的長片首作，既是一部充滿慾望的青春愛情片，隱約帶著《巔峰對決》（港臺譯《烈愛對決》）的氣質，同時又是一場陰森詭異的恐怖之旅。
《熒屏在發光 / 怪奇粉紅物語(臺)》導演簡·申布倫帶來了迄今為止自己最出色的一部作品。這是一部“電影中的電影”，向上世紀80年代的砍殺電影致敬，同時又充滿了心理層面的隱喻。
《絕望寫手》（臺譯《天后與草莓》）中的漢娜·愛賓德飾演一位奉行多元伴侶關係、獲得聖丹斯體系認可的導演。她正在推出一個企劃，希望重啟一套如今看來問題重重的老牌恐怖系列《Camp Miasma》。在她看來，這種已經死掉卻又不斷被複活的“殭屍IP”，而且她似乎覺得自己有責任把它改造成更“覺醒”、更符合當代價值觀的版本。
然而，她逐漸被這個系列曾經的尖叫女王（吉蓮·安德森飾）迷住。如今，這位昔日的恐怖片明星正生活在當年的電影片場裡，處於一種詭異、半醉半醒般的隱居狀態。
申布倫借用了老派砍殺片裡最經典的“死亡與慾望”套路——在那些電影中，青少年往往會因為自己的衝動，付出被刀捅死的代價——然後以一種非常大衛·林奇式的方式，把整個型別徹底翻轉過來。
電影把豔麗、血淋淋的死亡場面，與影迷式的痴迷、真誠的情感以及強烈的娛樂感剪接在一起，讓這部電影既怪異、曖昧，又非常好玩。
新人導演凱恩·帕森斯把自己那部探索“閾限空間”的網路系列改編成了長片，將觀眾帶進一個超現實、近乎地獄般的異維度迷宮。這個地方詭異之處就在於：它看起來平凡得不能再平凡，卻又因此顯得格外恐怖。
雖然影片的敘事有時顯得稍微有些凌亂，但它非常自信地構建出了一個令人失去方向感、持續感到不安的異世界，彷彿剛剛從人類的集體潛意識裏被直接挖出來一樣。
雷娜特·賴因斯夫和切瓦特·埃加福貢獻了令人難忘的表演，又進一步提升了這場大衛·林奇式噩夢的質感。
1.《驚變28年：白骨聖殿 / 28年後：人骨聖殿(港) / 28年毀滅倒數：人骨聖殿(臺)》（ 28 Years Later: The Bone Temple）
妮婭·達科斯塔與亞歷克斯·加蘭一起，為殭屍型別電影注入了新的生命。加蘭這次也交出了自《湮滅》以來最豐富、最兇狠的一版劇本。電影帶來的新想法，多得足以塞滿整整一座地下堡壘，同時還有一些真正黑暗的劇情發展。
很喜歡影片那些突然急轉彎的敘事、瘋狂到出人意料的配樂選擇，以及傑克·奧康奈爾飾演的那個真正令人膽寒的邪教頭目。
但最讓人久久難忘的，還是拉爾夫·費因斯飾演的倖存者凱爾森醫生，與感染者薩姆森伴隨著熱門歌曲緩緩共舞的畫面。
這是一部真正有靈魂的恐怖片。
