最近这几天，小奈看了很多关于《挑情丑闻》中赵夫人的骂声。关键是，骂她的比男主角的风流账还多。说她是腹黑、算计、嫉妒、操纵人心。但你把这四个词倒过来看一遍：她算计谁了？她嫉妒什么？她操纵的又是谁的人生？思考完这三个问题，你就会发现：这个被全网骂的女人，才是这部剧里被时代绞杀得最狠的人。
赵夫人的底色，就很悲凉。才华出众，从小熟读诗书，梦想像男儿一样以才服人。却因女儿之身，无从施展。
剧里有个细节：赵夫人偷偷用胭脂，在屏风背面默写被删改的段落。一个满腹诗书的才女，这辈子公开发表过的文字是零。唯一的“作品”，是用胭脂写在屏风背面，一个转过来就没人看见的地方。
再看看她堂弟赵元。同样的才华，男人拿着是什么待遇？“朝鲜第一风流才子”，书画琴棋样样精通，诗文天下闻名，走到哪儿都自带光环。
同样的才气，两种命运。
而更狠的一层是：这场赌局，从头到尾都是赵夫人的“作品”。选目标、定规则、写剧本、控节奏，每一步都是她的才智在运转。可这场“作品”能被执行，靠的是赵元这张脸、这个身份、这具男人的身体。
说白了，赵元就是她的笔。她的才华想出世，只能借一个男人出道。她执棋的手再稳，棋谱上也不会有她的名字。
外面扬名立万的是表弟，屏风背面写胭脂字的是她。这就是那个时代给天才女人的全部选项。
再看她的爱情。
赵元是她少年时期就暗恋的对象。堂姐弟俩青梅竹马、两小无猜，尤其两人在文学上琴瑟和鸣。可这份感情从出生就判了死刑。她是家族的女儿，婚姻是她的任务，不是她的人生。
于是她为了家族嫁了。嫁给大监，嫁进那个需要她“传宗接代”的深宅。
同一个失去，两个人两种活法。
赵元求而不得，从此“和谁在一起都无所谓”，游戏人间，当他的天下第一浪子。男人的失恋可以放纵，还放成了美名。
赵夫人求而不得，从此把心事摁进屏风背面的胭脂字里，做她的端庄夫人。女人的失恋只能认命，认成了美德。
最讽刺的是，多年后这两人重逢，她唯一能名正言顺给这份感情找的出口，是一场赌局。连爱一个人，她都得包装成算计，才敢出手。
全网骂她嫉妒熙妍。可她的嫉妒，嫉妒的哪里是熙妍这个人。是熙妍被爱的时候可以脸红，被吻的时候可以发抖，而她连心动都得走地下通道。
第三重，是她婚后那本算不清的账。
家中无子，锅自动扣在正室头上。可那个状态呆滞的孩子早就摆明了，问题出在谁身上。而她不仅替丈夫背了这口锅，还咽下屈辱，亲手操办纳妾。
注意“亲手”这两个字。
寻常故事里，纳妾是丈夫的主意、正室的劫难。这部剧偏偏让正室亲手去办：挑人、安排、把另一个女人迎进自己丈夫的房里。这两个字，是一个时代能给女性的屈辱的极限形态——不仅要接受，还要亲自执行；不仅被伤害，还要当伤害自己的帮凶。
她照办了。然后转身布了一场局。
写到这里，可以正面回答开头的问题了：她算计、操纵、腹黑，全是真的。
可她这个角色的定义，还有前半句：“一个被压抑到极致的天才女人，报复性地操控人心。”
先有“被压抑到极致”，后有“报复性”。
孙艺珍演这个角色的时候说过一段话：长时间穿传统韩服拍摄，韩服的重量和剪裁让身体有很强的束缚感，“手脚好像被绑住”。她说这种体验帮她理解了角色的状态。
连演员穿着戏服都被绑住了手脚，那个时代真实的女人，被绑了一生。
她不是不想做才女，是时代不许。她不是不想爱，是身份不许。她不是不想当一个普通的妻子，丈夫的病和家族的谎不许。
四条路全堵死之后，她能选的，只剩操纵人心这一条窄道。因为那是那个时代唯一向聪明女人敞开的行当。
所以骂她腹黑之前，不妨先看一眼她站的那个位置：一个连才华都要匿名、连心动都要伪装、连屈辱都要亲手执行的位置。
从那个位置上活下来的人，手里握着的只能是算计。因为真心，她这辈子一次都没被允许拿到过。
说到底，赵夫人不是这部剧的反派，她是这部剧的控诉状。她的每一分狠，都是那个时代亲手喂给她的；她的每一场算计，都是一封写满才华却寄不出去的信。
和她屏风背面那些胭脂字，一个命。
