最近這幾天，小奈看了很多關於《挑情醜聞》中趙夫人的罵聲。關鍵是，罵她的比男主角的風流賬還多。說她是腹黑、算計、嫉妒、操縱人心。但你把這四個詞倒過來看一遍：她算計誰了？她嫉妒什麼？她操縱的又是誰的人生？思考完這三個問題，你就會發現：這個被全網罵的女人，才是這部劇裡被時代絞殺得最狠的人。
趙夫人的底色，就很悲涼。才華出眾，從小熟讀詩書，夢想像男兒一樣以才服人。卻因女兒之身，無從施展。
劇裡有個細節：趙夫人偷偷用胭脂，在屏風背面默寫被刪改的段落。一個滿腹詩書的才女，這輩子公開發表過的文字是零。唯一的“作品”，是用胭脂寫在屏風背面，一個轉過來就沒人看見的地方。
再看看她堂弟趙元。同樣的才華，男人拿著是什麼待遇？“朝鮮第一風流才子”，書畫琴棋樣樣精通，詩文天下聞名，走到哪兒都自帶光環。
同樣的才氣，兩種命運。
而更狠的一層是：這場賭局，從頭到尾都是趙夫人的“作品”。選目標、定規則、寫劇本、控節奏，每一步都是她的才智在運轉。可這場“作品”能被執行，靠的是趙元這張臉、這個身份、這具男人的身體。
說白了，趙元就是她的筆。她的才華想出世，只能借一個男人出道。她執棋的手再穩，棋譜上也不會有她的名字。
外面揚名立萬的是表弟，屏風背面寫胭脂字的是她。這就是那個時代給天才女人的全部選項。
再看她的愛情。
趙元是她少年時期就暗戀的物件。堂姐弟倆青梅竹馬、兩小無猜，尤其兩人在文學上琴瑟和鳴。可這份感情從出生就判了死刑。她是家族的女兒，婚姻是她的任務，不是她的人生。
於是她為了家族嫁了。嫁給大監，嫁進那個需要她“傳宗接代”的深宅。
同一個失去，兩個人兩種活法。
趙元求而不得，從此“和誰在一起都無所謂”，遊戲人間，當他的天下第一浪子。男人的失戀可以放縱，還放成了美名。
趙夫人求而不得，從此把心事摁進屏風背面的胭脂字裡，做她的端莊夫人。女人的失戀只能認命，認成了美德。
最諷刺的是，多年後這兩人重逢，她唯一能名正言順給這份感情找的出口，是一場賭局。連愛一個人，她都得包裝成算計，才敢出手。
全網罵她嫉妒熙妍。可她的嫉妒，嫉妒的哪裡是熙妍這個人。是熙妍被愛的時候可以臉紅，被吻的時候可以發抖，而她連心動都得走地下通道。
第三重，是她婚後那本算不清的賬。
家中無子，鍋自動扣在正室頭上。可那個狀態呆滯的孩子早就擺明了，問題出在誰身上。而她不僅替丈夫背了這口鍋，還嚥下屈辱，親手操辦納妾。
注意“親手”這兩個字。
尋常故事裡，納妾是丈夫的主意、正室的劫難。這部劇偏偏讓正室親手去辦：挑人、安排、把另一個女人迎進自己丈夫的房裡。這兩個字，是一個時代能給女性的屈辱的極限形態——不僅要接受，還要親自執行；不僅被傷害，還要當傷害自己的幫兇。
她照辦了。然後轉身布了一場局。
寫到這裡，可以正面回答開頭的問題了：她算計、操縱、腹黑，全是真的。
可她這個角色的定義，還有前半句：“一個被壓抑到極致的天才女人，報復性地操控人心。”
先有“被壓抑到極致”，後有“報復性”。
孫藝珍演這個角色的時候說過一段話：長時間穿傳統韓服拍攝，韓服的重量和剪裁讓身體有很強的束縛感，“手腳好像被綁住”。她說這種體驗幫她理解了角色的狀態。
連演員穿著戲服都被綁住了手腳，那個時代真實的女人，被綁了一生。
她不是不想做才女，是時代不許。她不是不想愛，是身份不許。她不是不想當一個普通的妻子，丈夫的病和家族的謊不許。
四條路全堵死之後，她能選的，只剩操縱人心這一條窄道。因為那是那個時代唯一向聰明女人敞開的行當。
所以罵她腹黑之前，不妨先看一眼她站的那個位置：一個連才華都要匿名、連心動都要偽裝、連屈辱都要親手執行的位置。
從那個位置上活下來的人，手裡握著的只能是算計。因為真心，她這輩子一次都沒被允許拿到過。
說到底，趙夫人不是這部劇的反派，她是這部劇的控訴狀。她的每一分狠，都是那個時代親手餵給她的；她的每一場算計，都是一封寫滿才華卻寄不出去的信。
和她屏風背面那些胭脂字，一個命。
