瑞奇·昂伯格身兼導演編劇主演，主導開發了偽紀錄片風格系列影片，這些電影的風格和手法本質上是在模仿《致命錄像帶/索命影帶(臺) / 恐怖錄像帶》（2012）系列，但得益於瑞奇·昂伯格在空間排程和氛圍營造上的出色發揮以及對劇情的創造性經營，“黑崖鎮宇宙”逐漸成型，成為恐怖片或偽紀錄片風格愛好者影像打卡地。
《恐怖素材》（2018），瑞奇·昂伯格的長片首作是標準的分段式偽紀錄片風格恐怖片，故事發生在2016年，有民眾報警一棟已被拆毀的房子再次出現，副警長利奧·科爾夜間探訪，在房中發現並觀看“恐怖素材”錄像帶，以此為線索串聯三個故事：《生日派對》，神秘小丑奪魂母子；《風暴追蹤者》，黑衣邪教獻祭三男；《非禮勿言》，教堂詭音引誘祭品。本片的呈現形式就是利奧·科爾遺留下的執法記錄儀影像資料，他在這棟“不存在的房子”中經歷驚魂一夜後失蹤，他的片段也是影片高潮，用密集的鬼臉特效和jump scare 製造效果極佳的緊張感窒息感。手電筒光束是貫穿全片視覺元素，視野受限和死亡威脅讓所有日常場景變成危機四伏的幽閉迷宮，敘事精煉，沒有偽紀錄片常有的“注水劇情”，全片時長71分鐘，對片長的控制也延續到後續作品中。瑞奇·昂伯格主演了《非禮勿言》部分。
《恐怖素材2：錄影詛咒》（2020），續集概念類似《人體蜈蚣3》，系列前作成為續集討論的物件，構建起戲中戲局中局。導演飾演主角丹尼爾，第一部中的錄像帶洩露出去後，丹尼爾發現《非禮勿言》中的人和他一模一樣，他爲了證明錄像帶中不是自己並查出真相，找到同樣出現在第一部《風暴追蹤者》短片的男子詹姆斯，他們一起尋找黑崖鎮並展開調查。他們陸續採訪了鎮上居民，包括利奧·科爾妻子，前鎮長等人，因為感受到詭異不安的氛圍，兩個人對是否要繼續調查的分歧越來越大，驚悚異象也出現的越來越頻繁。最終，他們也在某個夜晚進入“不存在的房子”，復古的老唱片音樂，找不到出口的鬼打牆，低沉的男子嗓音，不斷閃現的猙獰鬼影，這一切恐怖都隨著兩個男人的失蹤留在錄像帶裡。本片發展了“不存在的房子”的設定，原房主一家被女兒梅根殺害，之後房子在2015年被拆除，2016年有報警電話聲稱看到了這棟房子，之後便發生了利奧·科爾的失蹤案。
《恐怖素材3：凌晨三點》（2021），新的失蹤者增加了，丹尼斯·羅森在2020年失蹤，他是一名影片博主，他偶然發現了前兩部錄像帶，爲了破解失蹤謎團走進黑崖鎮。經過半小時毫無所獲的遊蕩，丹尼斯突然發現自己已經被困在鎮子裡，恐怖在夜晚降臨，但他看到的碎片化資訊都成為觀眾理解三部曲的鑰匙。損壞的路牌顯示鎮子始建於1877年，破舊的小冊子提到黑魔法、黑袍人、消失的鎮子，第一部《風暴追蹤者》短片主角之一阿歷克斯出現但很快自殺，第二部的丹尼爾也出現嘴裏唸唸有詞，墓園看守人原來是第一個觀看錄像帶並自殺的人，盪鞦韆的神秘人說出詛咒秘密：出現在錄像帶中的人都會被殺死，破解詛咒方法是將錄像帶從原來的地方取出來。原來的地方是哪裏？沒有人知道。丹尼斯在恐慌中終於進入“不存在的房間”，鬼影瞳瞳人鬼追逐後，丹尼斯奔逃到馬路上被撞死，故事回到系列第一部，原來丹尼斯就是《風暴追蹤者》中突然出現的屍體，這個首尾迴圈的設計非常漂亮，前後互文的故事構築起一座黑崖鎮迷宮。第二部和第三部的結構迴歸到傳統故事片，增加了相對日常瑣碎的內容，放慢了節奏，但導演利用細節不斷回溯前作、串聯劇情增加了解讀趣味，彌補了故事性不足。
《恐怖素材》系列將“套娃”模式發揮到極致後，《恐怖計劃》（2023）又回到了分段式，淘氣少年撿光碟，光碟中四段恐怖錄影：1994年，父女露營遭遇吃人海灘（導演主演）；2004年，追捕疑犯引來外星喪屍；2014年，阿米什人鬼屋群魔亂舞；再加一個時間線不明的串聯短片，黑傘黑衣人夜色行兇。少年看完光碟後，黑衣人突然闖入並追殺兩人。本片更像前作枯竭後的過渡作品，五個短片都是導演擅長的“鬼屋模式”，導演對黑暗封閉空間的排程已經駕輕就熟，本片最大的貢獻應該是串聯短片後來擴充套件成為長片《黑傘人》（2025）。
如果說《恐怖素材》系列還算是新人導演一鳴驚人順勢而為，從《恐怖計劃》到《黑傘人》就已經進入專業化體系化開發階段。
《黑傘人》（2025）可以視作“黑崖鎮宇宙”成型之作，上一部的黑傘黑衣人殺人被設定在2015年，遇害者哥哥委託偵探共同調查，過程中他們鎖定了“黑傘人”。“黑傘人”是本片新增角色，為本系列增加了都市傳說元素，神秘殺手每十三年行兇一次，而且會追殺調查兇殺案的人，雖然不願相信，但男主和偵探已經開始不斷感受到黑傘人的威脅。當偵探失蹤後，男主發現自己也陷入黑傘人的追剿，必欲置之死地。
觀眾跟隨電影能夠迅速代入角色，身臨其境體會到不可知環境中持續疊加的威脅帶來的緊張感壓迫感，限於成本和風格本系列場景有限，普通民居、汽車旅館、教堂、樹林等日常環境都被改造成沒有出路的“密室逃脫”，當然系列進行到第五部，也顯露了橋段重複、場景單一、審美疲勞的傾向，但《黑傘人》用量大管飽的高潮段落做足了氣氛，足夠回饋粉絲。
黑崖鎮系列雖然都為主角不間斷記錄設定了不同理由，但基本上都很難自圓其說，難以理解主角即使遭遇生命危險也不放棄拍攝的動機，這也是偽紀錄片的常見缺陷。瑞奇·昂伯格雖然在合理性上沒有完善，但對“第一視角”的運用和發揮非常出色，超出很多同類影片，這大概是本系列能夠持續出品的原因。
