在一座陌生的城市，夜雨滂沱，你拖著行李，手機電量只剩一格。
好不容易找到租來的房子，卻發現裡面已經有人。
如果是你的話，是走，還是留下？
這就是《野蠻人/宿劫(臺)》拋給觀眾的第一個難題。
這部恐怖片一開始就拋給我們一個問題:在文明的外殼下，我們到底能不能信任彼此？
野蠻人/宿劫(臺)
我們習慣了恐怖片的套路：陰森的屋子、陰暗的社羣、陰冷的氣氛。
可導演扎克·克雷格，偏偏先給你一個正常人的開局。
女主特絲，剛到底特律出差，結果短租平臺出了 bug，同一套房子被重複訂了。
開啟門的瞬間，發現房子已經被租了。
你能想象特絲的心情嗎。
雨夜、獨處、陌生男人、陌生房間。
所有警鐘都在心裏敲響。
可問題是：外面更危險，周邊全是廢棄屋，黑得伸手不見五指。
所以她選擇留下。
幸運的事，那一晚，什麼都沒發生。
男人還邀請特絲晚上再約。
觀眾吊了一夜的心絃，卻被導演開了個玩笑。
真正的恐怖，並不在夜裏，而是從天亮以後纔開始。
底特律。
曾經的汽車之都，如今破敗不堪。
第二天特絲走出房門，纔看清自己住的那條街：荒草叢生，房子坍塌，彷彿末世廢墟。
而她，卻因為一次面試，又折回這棟屋子。
在偶然間，她發現了地下室的暗門。
裡面有一間小房：髒床、鐵桶、攝影機，還有牆上的血手印。
並且空氣裡混著惡臭與絕望。
你以為這已經夠嚇人了？
錯。
這纔是噩夢的序曲。
基斯偏偏堅持要下去"看看"。
沒得辦法，特絲只好跟著一起下去。
手機微光，走廊幽深。
特絲一步一步往下，觀眾的心也一點點揪緊。
然後
野蠻人出現。
基斯慘死。
鏡頭一黑。
你以為這是高潮？
不。
導演又把你拋向另一個故事。
公路上，陽光正好。
一個男的邊開車邊唱歌，看上去快活得很。
他叫 AJ，是個好萊塢製片人。
可電話打來，他立刻笑不出來:被曝強姦，專案全黃，事業塌方。
爲了籌錢，他不得不回老家處理房產。
那套房子，正是特絲住的那一間。
於是，觀眾才恍然：故事線被接了起來。
更諷刺的是，AJ發現地下室後，第一反應不是害怕，而是:"能多算面積，房價漲啊，他高興的測量著......"
喜劇和恐怖，在這一刻扭成一股荒誕的力量。
可笑歸笑，命運一樣殘酷。
很快，他也被困進了深坑。
身邊的特絲，用手勢讓他安靜。
頭頂，是怪物的喘息。
故事再次斷裂。
畫面切回八十年代。
同一片社羣，陽光燦爛，花園整齊。
一個男人買嬰兒用品、假裝修水管、跟蹤女人。
他的眼神，冷漠而專注。
他，就是這一切的起點。
綁架、囚禁、繁殖。
地下室的暗房、走廊、怪物，都是他幾十年惡行的遺產。
.......
文明的表象，遮不住野蠻的核心。
你以為的怪物，只是受害者的延伸。
真正的野蠻人，始終是那個披著正常外衣的男人。
文明人幹野蠻事，野蠻人卻展現出母性的溫柔。
人性，遠比鬼怪複雜。
而底特律這座城市，本身就是一個巨大的隱喻：
從繁榮到衰敗，從秩序到荒涼，彷彿在提醒我們：文明的脆弱，可能比你想象得還要快。
《野蠻人》像是一面鏡子，讓我們看見：文明和野蠻，其實只隔著一層皮。
一個好人，可以因為恐懼被誤殺。
一個壞人，可以靠教養掩蓋惡行。
而我們所有的自以為安全的選擇，可能只是被推入更深的陷阱。
當片尾特絲站在廢墟上，我們或許才真正明白：
文明不是天生的，它需要被守護。
因為只要稍一鬆懈，野蠻就會破門而入。
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