本文內容主要來源於以下兩篇文章：
諾蘭導演的《奧德賽》上映4周後IMAX票房突破2.89億美元，成為IMAX影史票房最高的電影。之前發過兩篇北美觀眾爲了《奧德賽》的狂熱現狀，這次又看到了歐洲的相關報道：
諾蘭導演的《奧德賽》在北美引發的觀影狂熱：有人推遲生二胎，有人坐飛機前往觀影，有人買了18張票
Variety記者凌晨2點觀看《奧德賽》的見聞：一篇關於狂熱影迷觀影文化的記錄
一部電影，能讓人走多遠？
在荷馬史詩中，奧德修斯漂泊十年，穿越海洋、逃離怪物、對抗眾神，只為返回故鄉。如今，一群諾蘭影迷也踏上了自己的“奧德賽”：有人跨越國境，有人繞道數千公里，還有人專門圍繞一張電影票規劃整趟假期。
他們的目的只有一個——找到全球為數不多的70mm膠片IMAX影廳，以諾蘭最推薦的方式觀看《奧德賽》。
爲了觀看克里斯托弗·諾蘭的《奧德賽》， Daniel Jung 帶著兩個十幾歲的兒子 Felix和Leo ，從挪威出發，途經丹麥和德國，連續開車三天，抵達捷克首都布拉格。看完電影后，他們第二天就要原路返回。 Daniel說：“我們就是爲了這部電影來的。”
Leo提前半年開始透過電子郵件聯絡影院，同時密切關注影院的社交賬號。電影票開售後，他第一時間搶到了第11排正中央的位置。“那是全場最好的座位，這一切絕對值得。”在他看來，真正的震撼首先來自銀幕本身。“挪威的銀幕要小得多。這一次，我們終於在如此巨大的銀幕下看到了這部電影。我會永遠記得這次經歷。”
Felix表示，一家人在路上也玩得很開心，沿途遊覽了德國的一些地方。不過，即使一路不停地直接開到布拉格，這趟旅程仍然值得。
一塊銀幕，吸引15個國家的觀眾
捷克布拉格的Cinema City，是全球僅存的41家能夠放映70毫米IMAX膠片的影廳之一。爲了滿足《奧德賽》帶來的龐大需求，影院每天安排四至五場放映，其中一場甚至在午夜後開場。儘管如此，絕大多數場次依然售罄。
影院透露，截至7月下旬，已經有約2.2萬名觀眾前來觀看《奧德賽》的70mm膠片IMAX版本。這些觀眾來自大約15個歐洲國家，最遠覆蓋斯堪的納維亞半島和西班牙。
來自波蘭的 Nicolas Walak 此前已經在普通影廳看過一遍《奧德賽》，但他仍然要專程趕到布拉格再看一遍。
“它徹底改變了我的觀影感受，一切都很棒，這是一部非常出色的電影。 ”
有人從德國出發，繞道墨爾本看兩遍
類似的觀影旅行也發生在地球另一端。墨爾本IMAX是南半球唯一可以放映70mm膠片IMAX版《奧德賽》的影院，同時擁有全球最大的1.43:1比例的銀幕：寬32米、高23米，大約相當於一棟七層建築。
電影票提前一年開售時，這家影院在24小時內就賣出超過1.7萬張票。影片尚未正式上映，累計售票量便突破3萬張，提前進入該影院歷史票房前十。
觀眾不僅來自澳大利亞各地，還有人從土耳其、新加坡、馬來西亞、德國和洛杉磯趕來。
45歲的 Christian Wächter 和42歲的妻子 Romy Demeter ，原本從德國前往印度尼西亞出差，卻決定專門繞道墨爾本，把70mm膠片IMAX版《奧德賽》看上兩遍。
有人問他們，為什麼要坐飛機去另一個國家，只為看一部電影。 Wächter 的答案很直接：“因為這是世界上最大的1.43:1的IMAX銀幕。德國雖然有一塊尺寸更大的IMAX銀幕，但使用的是數字格式，無法讓影像完全覆蓋周邊視野。所以我們更願意去墨爾本。”
體育迷可以花費數千美元前往世界盃、溫布爾登或者F1現場，影迷為一次無法複製的電影體驗進行旅行，也沒有什麼不同。
“我們只是為一次文化體驗付出一點錢。我覺得很合理，我們並沒有完全瘋掉。”
不過，家人未必都能理解。Demeter把這件事告訴87歲的祖母后，老人沒有評價，只是一直笑，最後說了一句：“天哪，你們兩個。”
為什麼一定要看IMAX 15/70？
IMAX 15/70被認為是目前解析度最高的電影膠片格式。70指膠片寬度為70毫米，15則表示每格畫面橫跨15個齒孔。相比普通電影畫幅，它可以在巨型銀幕上呈現更高、更寬、更接近填滿觀眾視野的影像。
《奧德賽》是影史第一部全程使用IMAX膠片攝影機拍攝的長片。但使用這種裝置絕非易事。IMAX攝影機極其沉重，而且噪聲巨大。拍攝《奧德賽》時，劇組每三分鐘就要更換一次膠片。爲了拍攝對白場景，諾蘭還與IMAX合作，為重達180公斤的攝影機開發了新的隔音外罩。
放映同樣困難。墨爾本收到的《奧德賽》膠片長度超過17公里，重達240公斤。布拉格使用的整套複製更接近300公斤，必須拆成多個部分運進影院。
膠片和放映機需要放置在恆溫環境中，放映員必須獲得IMAX認證。每場電影放映期間，工作人員都要守在機器旁，持續傾聽裝置運轉的聲音，及時發現任何異常。
這種技術要求複雜、成本高昂，也解釋了為什麼全球目前只有41家影院能夠放映IMAX 70mm膠片，而且大多數集中在北美。
在歐盟範圍內，擁有相關條件的影院只有布拉格、法國的蒙彼利埃和比利時的布魯塞爾三家；英國另外還有三家。稀缺性最終把一種放映格式，變成了值得跨國旅行的目的地。
一臺舊放映機，意外成為城市資產
布拉格影院能趕上這場熱潮，還要歸功於十多年前的一個決定。
2008年前後，全球影院紛紛轉向數字IMAX。布拉格的Cinema City卻沒有丟棄原有的膠片放映機，只是把它放在角落裏儲存起來。
裝置閒置三年後，於2012年爲了放映諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（港譯《蝙蝠俠—夜神起義》）重新啟用。此後，它又先後承擔了《星際穿越》《奧本海默》和《奧德賽》的膠片放映。
“我們真的非常感謝當年保留裝置的人。”現任放映員 Tomáš Vyšinský 說。
墨爾本也有類似經歷。當地影院曾在2015年拆除膠片放映機，卻在兩年後重新購回。因為諾蘭當時呼籲全球IMAX影院使用膠片放映《敦刻爾克》。
一度被視為過時、昂貴且不夠便利的裝置，如今反而成為影院無法複製的競爭優勢。
諾蘭讓“用什麼格式看電影”成為話題
IMAX膠片放映員 Dan Drobik 把膠片與數字影像的區別，比作黑膠唱片與CD之間的差異。
“它們播放的是同一首歌，但其中一種更加質樸、醇厚，也更自然。”
在他看來，IMAX膠片不僅擁有極高解析度，也保留著一種數字影像難以完全複製的溫度和質感。這種感受正在被越來越多的年輕觀眾理解。
墨爾本IMAX總經理 Jeremy Fee 發現，《奧德賽》引發的討論已經超過《奧本海默》。觀眾開始主動研究不同攝影機、膠片尺寸、銀幕比例和放映方式之間的區別。
“從這部電影身上，人們開始瞭解不同電影格式和拍攝方法之間的區別，這種程度甚至超過了《奧本海默》。無論是關注度還是觀眾掌握的相關知識，《奧德賽》都達到了前所未有的程度。人們在決定去哪裏看一部電影時，討論的核心幾乎已經變成了放映格式。這是一種非常新的現象。”
電影格式不再只是專業影迷關心的技術引數，反而開始影響普通觀眾“去哪裏看一部電影”的決定。諾蘭對膠片的熱情，也推動觀眾，尤其是年輕觀眾更加關注不同的電影格式。
諾蘭的電影甚至帶動了老片復映。《星際穿越》的70mm膠片IMAX重映場次，如今比2014年首映時更容易售罄。
《奧本海默》上映時，全球能夠放映70mm膠片IMAX的影院約有30家；三年後，這個數字已經增加到41家。與此同時，越來越多的導演重新使用35毫米、70毫米和VistaVision等膠片格式拍攝。
觀眾只是不願為普通體驗買單
《奧德賽》掀起的跨國觀影潮，提供了一個值得電影行業認真思考的答案。
當線上娛樂觸手可及時，電影院真正無法被取代的，不是“比手機更大的一塊螢幕”，而是一種只能在特定地點、特定裝置和特定時刻獲得的體驗。
爲了這種體驗，觀眾願意提前一年搶票，願意觀看午夜場，願意跨越國境，願意用三天時間開車前往另一座城市。他們不是單純在購買一張電影票，而是在參與一次具有儀式感的文化事件。
正如從德國趕往墨爾本的 Wächter 所說：
“諾蘭從拍攝到完成電影，心裏考慮的始終是這種格式。這纔是你應該觀看這部電影的方式。”
當一部電影能夠讓觀眾像片中的奧德修斯一樣踏上旅程，影院便不再只是內容的播放場所，而成為旅程本身的終點。
《奧德賽》帶來的真正啟示或許是：觀眾並不是不願意去電影院。他們只是需要一個足夠特別的理由，再次出發。
