爆款的成因非常複雜。
跟人一樣，有的人莫名其妙的就能獲得許多資源，輕而易得，但他們卻一點也不去珍惜；也有人，千辛萬苦，拼死拼活，卻始終兩手空空，一無所獲。
人世間的事就是這麼狗血，回頭看那些封神的電影，它們站在神壇上，卻可能連自己都弄不懂為啥會被人們所膜拜。
而還有些電影，什麼都做了，好像也做對了，可就是差那麼“一口氣”，這口氣差在哪，依我看就差在生錯了時代，要是晚拍個十年，真的可能就爆了！
這份片單就來盤點一下，有成為爆款潛質，卻“早產”了的電影，受個人觀影量的侷限，比較主觀。
《天空上尉與明日世界/明日世界(臺) 》（ 2004 ）
技術超前了，技術過時了。
《天空上尉與明日世界》這部電影一看海報和截圖，你就能感受到它是那種風格化的影片，是不是讓你聯想到了一些片子？比如《斯巴達300勇士》（港譯《戰狼300》／臺譯《300壯士：斯巴達的逆襲》），比如《美少女特攻隊》（港譯《天姬戰》）。
之所以這些片子看起來相似，那是由於都是綠幕摳出來的片子，場景全靠後期合成出來，特點是想象力可以無邊際擴張，缺點是看一會就膩了，畫風本身比較油。
《天空上尉與明日世界》當時使用的是藍幕技術，成為全球首部用藍幕技術從頭拍到尾的電影。
演員陣容也強，安吉麗娜·朱莉，裘·德洛，格溫妮斯 · 帕特洛。由於是後期特效片，技術永遠是本片的瓶頸，場景具有美感，但顆粒度不夠精細，如果晚個十年八年再拍，去大熒幕上看，應該會更震撼，極具成為爆款的潛力。
《火龍帝國》（港譯《滅絕反擊》／臺譯《火焰末日》）（ 2002 ）
我最近在讀馬修·麥康納的自傳《綠燈》，寫得挺不錯，看到他在裏邊提到當年去拍攝《火龍帝國》的故事，他說他當時因為脫髮而煩惱，索性就剃了個光頭，還差點跟資方鬧翻，最後強硬的以光頭形象示眾。
出於好奇，我找到了這部電影看。看過後十分驚訝，這電影要是晚點出，特效上再多些，那就成神作了啊！
別的不說，只要看看演員陣容，就能明白這片子完全是那種被埋沒的潛力股，主演有克里斯蒂安 · 貝爾和馬修 · 麥康納，兩大影帝啊，不過我保證，如果不提前瞭解情況，你可能都認不出他倆來。
《火龍帝國》帶著一股子瘋狂麥克斯的味道，鋪墊穩重，角色塑造站得住腳，攝影很棒，世界觀也立得住，火龍與人類交戰的場面受到了技術的限制，並不多，如果晚拍個十年二十年的，那了不得了，就這種巨龍題材片子，再加上兩大影帝，特效要是再強，說不定比“權遊”都好看。
《驚爆點》（港譯《終極豪情》）（ 1991 ）
好話出自他人口，是不是。
水嫩的基努·李維斯再水嫩，也不足以讓我翻出他幾十年前的片子來看，老片子未必過時，但年代感是原罪，你可能內心會不自覺的就牴觸。
但是，當我在自己最喜歡的一部片子《熱血警探》（港譯《爆辣刑警》／臺譯《終棘警探》）中看到對《驚爆點》的多次致敬時，心理抗拒，好奇心卻更佔上風，於是看了這部電影。
《驚爆點》講李維斯扮演的臥底警察，爲了調查銀行劫案，而加入了一群熱愛極限運動的年輕人（嫌疑人）當中，他們衝浪，他們跳傘，他們狂野又文藝。本片導演是位女導演，這位本片在視覺語言上賦予了不少細膩的元素，是商業片，也是文藝片，是動作片，也想探討更深層的思考。
如果這部片子，再晚十年拍的話，它會趕上全球“極限運動”的熱潮，李維斯也更成熟，那麼，它極有可能是會爆的。
《亡命駕駛》（港譯《極速罪駕》／臺譯《落日車神》）（ 2011 ）
這部電影，可以對抗短影片，真的，但它生早了。
《亡命駕駛》生在夾縫中，好萊塢已經徹底進入快餐化和超級英雄化的時代，凡是商業片，必須馬上帶觀眾進入狀態，推進要快，特效要多，場面要大。
而《亡命駕駛》這部片，剛好全都反著來。從名字上，你可能就會誤以為它是類似《速度與激情》（港譯《狂野時速》／臺譯《玩命關頭》）那種飆車片，但它不是，男主確實車技超群，但飆車戲只有幾分鐘。
更多時間裏，都在沉浸的講故事，男主連名字都沒有，他像《非常人販》（港譯《換命快遞》／臺譯《玩命快遞》）裡的傑森·斯坦森，開車接活，不問內容，5 分鐘內搞定。他愛上了不該愛的女人，最後爲了保護女人和孩子，展開復仇。拍得非常剋制，但復仇的場面其實拍得很炸裂和真實。
某種角度看，本片也是個“殺神”片，它比《疾速追殺》（港譯《殺神》／臺譯《捍衛任務》）還早三年面世，它骨子裏帶著剋制和氛圍感，看起來特別的高階，晚拍是十年，必定成為一眾復仇爽片中的異類，必火。
《火線對峙》（ 2005 ）
如果這部電影晚生十年，趕上流媒體爆發，它完全有潛質被重新包裝成一部現象級作品。
如果我不發這電影，估計不少人都想不起來它了，這片實際非常不錯，有考究的視覺語言，人物有質感，說實話，按照後來好萊塢的路數，把它改編成劇集都是有可能的。
不過，很遺憾，它出生在 2005 年，那時不少觀眾還迷戀老派硬漢片，所以在銀幕上看到布魯斯·威利斯也會掉眼淚，第一反應多半是給差評：我要看的是火爆動作片，一個動作巨星哭哭啼啼算什麼？
反過來，我之所以覺得《火線對峙》不一般，也正是因為片中的布魯斯·威利斯願意放下槍，撕掉他在《虎膽龍威》（臺譯《終極警探》）裡被人貼滿身的“標籤”。這需要勇氣，本質看，它是帶著“反英雄”深層思考的，這種思考本身就已經超前了。
