2月28日以色列和美国联合对伊朗发动军事打击。
瞬间吸引了全世界的注意力。我突然想起来伊朗电影，那个在战火中遭受命运的艺术。之所以喜欢伊朗电影，缘于对阿巴斯的喜欢。在我心目中他是伊朗唯一的大师，也是一位真正的电影大师。
1940年出生于伊朗德黑兰，
2016年阿巴斯因癌症在巴黎去世，享年76岁。
今天就给大家分享阿巴斯电影全集，不包括他拍摄的短片作品，都是长视频电影。
众所周知，伊朗电影有严格的审查制度，伊朗电影审查的核心禁区可以从道德、政治、宗教、社会这么几个维度来划分。道德上，展示女性发辫、女性饮酒、男女肢体接触，哪怕是隔着衣物或者借位的接触，都会被指控为传播淫秽、损害公共道德。政治上的禁忌包括描写监狱酷刑、批评最高领袖，这些都属于危害国家安全。质疑伊斯兰教法的普适性、负面描写神职人员、挑战殉道精神，都被严格禁止。至于社会维度上，呈现贫困和童工问题，批评官僚腐败，均属于明令限制的范畴。违反者，轻则撤销放映许可、没收素材，重则吊销导演执业资格，甚至入狱。
尽管如此审查严格的政策下，阿巴斯的电影却是世界电影中最独特的。他善于从平凡的事件中揭示人类最深的情感。没有精致的技法、没有绚丽的色彩，他总是讲述一个简单的故事，在故事的处理上，他不追求有着起承转合的强烈戏剧性，不追求故事的传奇性。但他所散发的气质是他那无以伦比的真情和热忱。用简单的方式述说简单的故事，用返璞归真的画面展示生活本身，构图的简洁与色彩的单纯使他的影片画面呈现出一种简单、返璞归真的意味。
1.《何处是我朋友的家》1987
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 巴比·艾哈迈德·波 / 艾哈迈德·艾哈迈德·波 / 科达·巴和·迪范
类型: 剧情
评分：9.0分
综合评价：影片讲述了伊朗的偏僻山村小学里，小男孩阿穆德却赫然发现自己把同桌穆罕德的作业本带回了家。独自穿越伊朗北部山村寻找对方归还的故事，展现了儿童与成人世界沟通的困境。
阿巴斯的电影亦在努力交织着这两股力量，明明是小男孩的故事，却用了最传统的传奇冒险小说的叙事模型。小男孩承载着沉重的道德话语，面临的则是Z字型的蜿蜒之路。而最终当他用规则之外的方式解决了问题之后，我们在他朋友的课本里发现了一朵小花，这场奥德赛留下的唯一证明是老人在把他金子般的心火炬一般交给下一代。老与新就这样取得了和解。
2.《特写》1990
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 侯赛因·萨布齐恩 / 莫森·马克马尔巴夫
类型: 剧情 / 犯罪
评分：8.8分
综合评价：
德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞·萨布齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的油漆工萨布齐恩是一个影迷，他自称是著名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，取得阔绰的阿汉卡赫一家信任，向他们借钱拍片。事发后，萨布齐恩被抓。导演阿巴斯·基亚罗斯塔米就此案展开了纪录片似的跟踪调查，他采访了警察，阿汉卡赫全家，以及萨布齐恩本人。
审讯过程中，萨布齐恩为骗取了阿汉卡赫一家的感情而后悔，但他说之所以这样做是因为对艺术的热爱，如果有钱，他真的会拍摄自己的电影。而且，假扮导演马克马尔巴夫赋予了他自信。最后，原告阿汉卡赫家撤销了起诉，而萨布齐恩也见到了真正的马克马尔巴夫，后者骑小摩托带这个年轻人重访阿汉卡赫。
据说这是阿巴斯自己最喜欢的作品，电影通过现实纪录，会形成戏剧的结构。通过戏剧的想象和虚构，会达到生活的现实。《特写》即是戈达尔口中的最高层次的电影。形式、结构之外，它也拥有令人动容的瞬间。
3.《生生长流》1992
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 法德哈·基德曼 / 布巴·巴尤尔· / 奥西纳·法赫
类型: 剧情 / 灾难
评分：8.8分
综合评价：
1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。
日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是造梦的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。
4.《随风而逝》1999
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 纳格·阿萨迪 / 贝赫扎德·杜兰 / 罗沙·卡拉姆埃尔米
类型: 剧情
评分：8.2分
综合评价：
本片荣获第56届威尼斯电影节评审团特别大奖。
伊朗库尔德斯坦省的一个小村子里来了一群工程师。村民们对这群突然来到的外来人议论纷纷，好奇他们来此地的目的。虽然感到陌生，但是村民对客人还是表现出友好的欢迎。其中一个工程师，对村里的一切都饶有兴趣。他每天跟随着村里的小孩到处查看，注意到有个生病的老太太，于是不停地打听老太太的病情。因为需要用无线电话和总部联络，而村里的信号不好，所以工程师每次都要跑到山上的墓地去接听。在山上，他发现有个村民总是在独自挖着坑，觉得好奇的他经常上前与这个村民聊天。突然有一天，如风般顺畅的日子发生了变化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，医生前去奋力抢救村民，顺道发现那个老太太也在病危中。面对生命的逝去，工程师惆怅万分。
1.从乡村三部曲不断重演的“问路”情节和影片指向之“寻找、失去和创造”，到不愿生在此世的《樱桃滋味》对接《随风而逝》掘出大腿骨的日常诗意，阿巴斯将电影中的某些特定行为，通过一遍又一遍的往复呈现，来表达主人公对于生命和生活的态度及追求，平淡琐碎之中提取最美妙的动人情愫。
2.没有诗意的生命，大概只剩下无止尽的重复和虚无，我们周而复始的生育、工作、奔劳，一如推粪球的屎壳郎和笨拙的乌龟般。
3.大远景对话无视声音距离；过场人物无面部处理；长镜运用较比前作更为流畅自然，以近乎生活常态的舒缓流动。
4.我的夜晚简洁明朗，风儿遇上了叶。我的夜晚全然充斥着苦痛。听，你听到影子在低语吗。一个人没有爱是无法生存的。
5.《橄榄树下的情人》1994
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 默罕默德·阿里·科沙瓦兹 / 法德哈·基德曼
类型: 剧情
评分：8.3分
综合评价：
地震过后，一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片，导演（默罕默德·阿里·科沙瓦兹 Mohamad Ali Keshavarz 饰）决定一如既往启用非职业演员。巧合的是，饰演男主角的侯赛因（Hossein Rezai 饰）暗恋女主角塔赫莉（Tahereh Ladanian 饰）良久。侯赛因出身贫寒，孑然一身；塔赫莉则家境优渥，受过良好的教育。由于彼此间的巨大差别，侯赛因的爱情始终未能开花结果。不过，地震摧毁了塔赫莉的一切，她的家境和侯赛因相差无几。借着拍戏的机会，侯赛因向爱人展开大胆的追求。
阿巴斯的故乡三部曲简直是电影的奇迹！1以现实主义的虚构抵达真实，2借1的人物重塑1的真实感，3则彻底摧毁了2的真实，于是三部曲的真实性全盘崩溃。 1是本人，3虚构一个导演，拍的片里再虚构一个导演，成品是2，拍摄过程成了3。
6.《樱桃的滋味》1997
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 赫玛永·厄沙迪 / 阿卜杜拉曼·巴赫里
类型: 剧情
评分：8.1分
综合评价：
戛纳电影节金棕榈奖
巴迪驾驶着自己的汽车，在遍布工地的郊外漫无目的的行驶，他搭载了一名入伍不久的新兵，和他讲述当年从军的经历，而后提出了自己的要求：出钱要新兵掩埋自己自杀后的尸体，新兵惊慌失措，跑掉了。巴迪继续寻找埋尸人，可工地上的流浪汉、神学院的学生，全部拒绝了他的请求。一位在博物馆工作的老人巴格里登上了巴迪的车，巴格里曾经自杀，但最终为樱桃的甜美滋味所挽留，巴格里为了治疗儿子的病，应承下了巴迪的请托。巴迪在博物馆外踯躅，心中似乎产生了动摇。
该片一如阿巴斯现实主义的电影风格，近乎纪实。尽管这是一部没有暴力，也与爱情无关的影片，但是却不特别枯燥，因为它有悬念。在自杀者和人们交谈的过程中，一些生活哲学从影片中传达出来，使影片获得了思想深度的同时也获得了艺术的韵味。
7.《合法副本》（港译《似是有缘人》/台译《爱情对白》）2010
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 朱丽叶·比诺什 / 威廉姆·西梅尔 / 让-克劳德·卡里埃尔
类型: 剧情
评分：8.0分
综合评价：《合法副本》的故事发生在意大利北部的斯托卡纳地区，讲述了一名英国作家和一个经营美术馆的法国女子在意大利小村庄邂逅的故事。
艾拉（朱丽叶·比诺什饰）是一个生活在托斯卡纳的小城镇的法国人，她经营着一家有着很高的鉴赏品味的画廊，一天，她参加了一个由英国作家詹姆斯·米勒（威廉姆·西梅尔饰）主持的演讲，深刻地探讨了与艺术有关的真实性和不可避免的矫揉造作。艾拉似乎对詹姆斯就文学展现出来的激情特别地着迷，她随后邀请他共游周边的美丽风景。当艾拉和詹姆斯被人错认成了夫妻之后，两个人突然玩兴大起，他们真的假扮成了一对知心的爱人，用了一整个下午去讨论爱情、生活和艺术。在他们共同挖掘爱、婚姻和艺术的天性与本质的过程中，也在不断地扩充着其中的可能性，原来伪装出来的感情，同样可以像真实存在过一样拥有着深远的意义。
对我来说这几乎是一部理想中的电影，如何有一个思想上的idea，并且用电影这种媒介去完美的呈现，却又不丧失理论本身的深邃性，而表现为电影文本自身丰富性。
当人带着感情、带着爱去看待艺术品甚至人生的时候，很多事情是不是原创的已经不重要了，副本同样具有它的价值。
8.《24帧》2017
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
类型: 剧情
评分：8.4分
综合评价：这是二十四段每秒二十四格的电影真理，也是馈赠给世人的遗愿纪念。伊朗电影大师阿巴斯在静态摄影与动态影像之间，百转千回、细细探寻，也搭建起两种艺术表现形式间的关联。下起雪来白茫茫一片的林地，炊烟袅袅升起的村屋，鸟儿振翅飞过原野，鹿与牛缓步迁徙横越，世间万物在阿巴斯灵动诗意的凝视中，每一个按下快门瞬间的之前与之后，都随着景框里的窗框树影摇曳，天马行空地流转时光，在影格与影格之间，梳理电影的本质。
“电影始于葛里菲斯，止于阿巴斯。”这是法国新浪潮大导演高达对阿巴斯电影美学的赞誉。
9.《如沐爱河》2012
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 奥野匡 / 高梨临 / 加濑亮 / 绪方义博
类型: 剧情
评分：7.7分
综合评价：该片讲述了东京一位美丽的大学女生，通过援交来维持学业，并和一位退休的老教授由此相遇的故事。光怪陆离的国际大都会，日本东京。灯影暧昧的酒吧内，穿着打扮与周遭格格不入的明子（高梨临饰）面带焦虑。她是一名女大学生，为了学费而在声色场所出卖笑靥。此时此刻她正与多疑的男友（加濑亮饰）在电话里纠缠。是日祖母突然来访，但明子犹豫不决是否该去车站看看老人。本就心情烦躁，加上店长（点点饰）的工作安排更让她情绪失控。夜幕降临，失意的明子最终来至客人的住地。那是一位84岁的退休大学教授（奥野匡饰），也许因为明子与亡妻容貌相似才让老人将女孩召唤至此。疲惫的女孩无暇享受老教授精心准备的美酒佳肴，简单交谈后便沉沉睡去，一夜无话。阿巴斯用几个极其简单的场景似乎就洞悉了这个陌生国度的一切，关于爱与逝去的青春，年轻人在挥霍着爱，任其在嫉妒与愤怒中失去纯真，老人沉浸入回忆的漩涡中，那些无法回去的时光和激情，懊悔的补偿心理在两代人中弥漫着，最爱场景是老教授关掉台灯，明晚，谁来为我点亮它呢？
10.《希林公主》2008
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 马纳兹·阿什哈尔 / 塔拉内·阿里多斯蒂 / 朱丽叶·比诺什
类型: 剧情
评分：7.6分
综合评价：镜头聚焦114位女演员观看虚构影片时的面部特写反应。拍摄在导演起居室完成，仅使用三把椅子作为布景，演员佩戴薄纱头饰，通过眼神、表情及肢体动作展现对剧情的沉浸式情感反馈。影片打破传统叙事结构，以声画分离手法探讨观影本质，通过女性观众群像的情感共鸣被评价为“女性本位叙事”的实验性艺术电影。阿巴斯认为这是其最虚假、最人工化但也最诚实、最真诚的电影。
这是一部实验性强的艺术电影，导演以电影形式对电影观众的致敬和艺术创新对电影发展的借鉴是超越一切的。
11.《十段生命的律动》2002
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: Mania Akbari / Amin Maher
类型: 剧情
评分：7.6分
综合评价：该片采用手持DV拍摄，通过固定在出租车内的摄像机，记录下女出租车司机与五名乘客的十段对话，展现了离婚家庭矛盾、工作与亲情失衡、宗教信仰救赎及婚姻幻想破灭等女性生存困境。影片所有场景发生在同一辆出租车内，机位固定，角色简单，结构由十段对话构成，其简约风格被誉为“电影制作方式的新模范”。电影的命题甚至超过了电影的情节、摄影；电影的潮流引领由西方转到了东方。伊朗电影在九十年代达到一个巅峰期，这其中与阿巴斯的成就紧密相连。从1987年的《哪里是我朋友家》到《生命在继续》、《橄榄树下的情人》再到最新的《十段生命的律动》，阿巴斯的意义已经超越了电影的疆域，他翻开民族文化的新史诗，因而有人称他为影坛的“米兰·昆德拉”。
12.《火车三段程》2005
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 肯·洛奇 / 埃曼诺·奥尔米
主演: 马丁·康普斯顿 / 卡罗·德力·毕亚勒
类型: 剧情 / 喜剧
评分：7.7分
综合评价：该片以西欧至罗马的火车旅程为背景，通过三段独立叙事展开：花甲教授对未遂情事的诗意追忆、年轻士兵护送将军遗孀的荒诞际遇，以及苏格兰球迷与阿拉伯家庭的文化碰撞。
影片采用新现实主义风格与长镜头手法，在狭小车厢空间内展现人际关系互动，通过三位导演迥异的叙事视角，隐喻种族隔阂、社会阶层分化等现实议题。
13.《报告》1977
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: Kurosh Afsharpanah / Shohreh Aghdashloo
类型: 剧情
评分：6.8分
综合评价：财政部的一位职员在办公室里接受了贿赂。下班回到家后，他跟妻子吵了一架，妻子威胁说要离开他。第二天，他上班时发现自己被拒绝进入办公室，一个男人说自己讨厌行贿受贿之类的事情。那位职员打道回府，发现痛不欲生的妻子企图结束自己的生命。
阿巴斯早期作品，在故事上着墨比成熟期更多，相应思考人生成分较少。不过整体走写实路线、结尾时情节逐步淡出到最后留白的做法，不仅仍然出现在阿巴斯90年代作品中，还经常被其他伊朗导演采用
