每一個性侵受害者的內心都彷彿被鎖進了一個無法窺視的“黑箱”。

這些隱秘的角落，常常被社會的沉默所掩蓋，直到有人勇敢地站出來，用光芒穿透黑暗：

伊藤詩織就是這樣一位先驅者。

2015年，初入新聞行業的伊藤詩織，年僅26歲，懷揣著對未來的憧憬，卻遭遇了改變一生的噩夢 —— 被山口敬之迷J。

山口敬之身份特殊，身為前 TBS 駐華盛頓分局局長，還與前首相安倍晉三私交甚密。

但伊藤詩織沒有選擇沉默，2017年，她毅然對山口敬之提出性侵訴訟。

作為一名新聞記者，伊藤詩織有著骨子裏的使命感，傳播事實是她的信念。

這讓她無法像多數日本女性一樣，在遭受性侵後選擇遺忘與沉默，因為那將是對自我職業身份的背叛。

記者身份也賦予她一種 “解離” 能力，能將 “受害者” 的自己與 “記者” 的自己分開，以減輕痛苦。

從決定抗爭開始，伊藤詩織便踏上了一條佈滿荊棘的道路。

她先是在2017年5月份於司法記者俱樂部召開新聞發佈會，實名公開自己的受害經歷。

這一行為在日本社會掀起軒然大波，因為在日本文化裡，揭露此類事情被視為可恥。

隨之而來的是死亡威脅、網路欺凌和仇恨郵件，她甚至被迫離開公寓，到朋友家借住。

紀錄片《黑箱日記》呈現了這一艱難歷程的諸多細節。

影片開篇，深藍泛光的水面映入眼簾，幾片櫻花飄落，片頭文字提醒觀眾深呼吸，準備面對這場震撼人心的故事。

最初，伊藤詩織只是出於自我保護，用影片、錄音記錄與案件相關的關鍵資訊，沒想到這些素材最終匯聚成一部極具力量的紀錄片。

它不僅是案件調查記錄，還融入第一人稱 “日記體” 自白，視角在記者與親歷者之間切換，讓觀眾看到一個立體的抗爭過程。

高中就赴美求學的伊藤詩織，習慣用英文表達情緒，影片中，她手寫的英文日記視覺化地呈現在銀幕上，與她用日文交流時的狀態形成對比。

說英語的她更放鬆、理性，而說日語時相對拘謹、柔軟。

這種語言差異，也側面反映出她內心兩種文化的拉扯，成長過程中的日本文化與海外求學吸收的歐美文化，時常在她身上交鋒。

家庭也是影片展現的重要部分。

伊藤詩織面臨著原生家庭帶來的複雜情緒，妹妹發來擔心她被汙名化的語音，她在車上給媽媽打電話告知不予起訴結果，父親提出陪她上庭，這些來自家人的聲音在漫長隧道畫面中播放，彷彿暗示著她在家人與真相堅持之間那條漫長又曲折的路。

在案件推進過程中，伊藤詩織遭遇了各種人和事。

與偵探 A 的通話錄音令人震驚，A 雖在案件中有正面作用，但也有酒後失言，說出類似讓伊藤嫁給他等冒犯話語，伊藤只能強忍應付。

還有酒店門衛最後一刻站出來作證，東京都知事出於選舉目的邀請伊藤加入她的ZD，人性的複雜在這些人物身上盡顯，影片沒有過多評判，卻留給觀眾深入思考的空間。

伊藤詩織不只是受害者、倖存者，她還是記者、導演、作家。

她從小嚮往成為新聞記者，在經歷性侵後，對新聞報道有了更深思考，投身紀錄片領域，希望挖掘真相。

她親自執導《黑箱日記》，覺得只有自己能真正講好這個故事，還能加入情感表達。

回顧這一路，伊藤詩織經歷無數絕望時刻，但她堅信講述故事的力量。

《黑箱日記》從第一人稱視角，記錄了伊藤詩織從決定公開到打贏民事訴訟的過程，有坦誠獨白、真情流露，觀者能深切體會她的不易。

這部紀錄片在多地放映都引發強烈反響，在香港國際電影節上一座難求，觀眾哭成一片；

在紐約 MoMA 國際非虛構電影和媒體節閉幕放映時，也讓觀眾沉浸其中，為伊藤詩織的經歷或悲或喜。

伊藤詩織用自己的故事，不僅為自己贏得尊嚴，也為更多女性發聲，讓人們看到打破黑箱的希望之光。