這段時間以色列和美國聯合對伊朗發動的戰爭吸引了全世界的目光，也讓伊朗這個國家受到了全世界的關注。相信許多人都沒有看過伊朗電影，伊朗電影是這個世界上最獨特的電影型別。儘管有著最嚴格的審查制度，但堅持在夾縫中生存，依然誕生了阿巴斯·基亞羅斯塔米、穆森·馬克馬巴夫、賈法·帕納西、馬吉德·馬吉迪等優秀的導演，在他們的引領下，伊朗電影也在逐漸走向世界。今天就給大家分享一下伊朗電影史上最經典的10部電影，全世界的觀眾也正是透過這10部電影真正地認識了伊朗。
1.《小鞋子》（臺譯《天堂的孩子》）1997
導演: 馬基德·馬基迪
主演: 默罕默德·阿米爾·納吉 / 阿米爾·法拉赫·哈什米安
型別: 劇情 / 家庭 / 兒童
評分：9.2分
獲獎記錄：
1997年蒙特利爾電影節最佳影片
新加坡國際電影節亞洲最佳故事片
奧斯卡最佳外語片提名
綜合評價：講述了一對兄妹與一雙小鞋子的故事，是獻給成人的童話，喚醒人們對童年遙遠的記憶，進而想到貧窮生活與單純、天真、善良、快樂之間的關係。
導演以一種極其溫情的目光關注了一個普通兒童去以自己的方式去實現一個夢想的全過程。少年之愛，不染任何雜質，晶瑩剔透。影片給成人們許多看不到視角來觀看這個世界。
導演對階級差異的表現非常有意思，阿里一家已經窮苦到極致了，富人們在做什麼呢？可以隨便開除學生的教導主任，也算通情理；住獨棟洋房的留守家庭，孩子懂分享，老人特慈祥。片頭罵阿里媽媽洗衣服用水太多的房東，在院子中間修了一個大水池，只為養幾條金魚，金魚靠近阿里瘡痍滿布的雙腳，搖搖擺擺，悠閒自在，這是電影的最後一個鏡頭。
2.《櫻桃的滋味》1997
導演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
主演: 赫瑪永·厄沙迪 / 阿卜杜拉曼·巴赫裡
型別: 劇情
評分：8.1分
獲獎記錄：
戛納國際電影節金棕櫚獎
綜合評價：
巴迪駕駛著自己的汽車，在遍佈工地的郊外漫無目的的行駛，他搭載了一名入伍不久的新兵，和他講述當年從軍的經歷，而後提出了自己的要求：出錢要新兵掩埋自己自殺後的屍體，新兵驚慌失措，跑掉了。巴迪繼續尋找埋屍人，可工地上的流浪漢、神學院的學生，全部拒絕了他的請求。一位在博物館工作的老人巴格里登上了巴迪的車，巴格里曾經自殺，但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留，巴格里爲了治療兒子的病，應承下了巴迪的請託。巴迪在博物館外躑躅，心中似乎產生了動搖。
此片主題宏大，滿滿都是對生命的愛。星空燦爛，晚霞絢麗，泉水清冽，櫻桃甜美，就連隱隱雷聲、瀝瀝雨聲，都是生之可念，還有什麼理由去死？我想內心越豐富的人越不會輕易尋死吧，因為有太多有趣而美好的東西值得留戀，諸如對真理的追求，對美的體驗，比如電影。
阿巴斯是真實時間的大師，看著平淡無奇但聲音為我們創造了有質感的韻律，我們在這時間裏對角色平行的注視，所有的資訊似乎不再只屬於主角，而它似乎更是一部關於土地的電影。《生生長流》是開車在路上尋找地震後倖存的人。《櫻桃滋味》是開車在路上尋求埋葬自己的人。簡單到只有一個人一輛車和一條條的山路。它們最後都沒有答案，是活著還是死去。
3.《一次別離》（港譯《伊朗式分居》/臺譯《分居風暴》）2011
導演: 阿斯加·法哈蒂
主演: 佩曼·莫阿迪 / 蕾拉·哈塔米 / 薩瑞·巴亞特 / 謝哈布·侯賽尼
型別: 劇情 / 家庭
評分：8.8分
獲獎記錄：
奧斯卡最佳外語片
柏林電影節金熊獎
柏林國際電影節天主教人道精神競賽單元
美國金球獎最佳外語片
法國凱撒獎最佳外國電影
義大利大衛獎最佳外國電影
綜合評價：影片講述了一對準備離婚的夫妻納德和西敏，面對癱瘓在床的老父親、流產的女鐘點工等諸多問題，他們在道德與法律的糾結中痛苦掙扎的故事。
看似只是在講述一個家庭的故事，實質影射了整個伊朗社會的現狀，將親情與倫理、道德與法律、傳統與現代之間的糾纏表現得淋漓盡致。
一個有信仰的國家才能發生的道德糾結。手持與頻繁的主觀鏡頭將觀眾帶進他們的世界，甚至會錯覺自己也是當事人。對角色感情細膩且準確的把握讓你的情感天平反覆在兩組家庭之間。對角色心理暗角和懦弱一面的剖析，讓人忍不住叫好。情節上波折不斷，是生活的力量。與《關於依麗》一樣，與衆不同的伊朗電影。
一個教育女兒堅持寫正確答案，哪怕為此開罪老師（權威），哪怕為此失去分數和成績（利益）的男人，卻手按著聖潔的古蘭經流利嫻熟地撒了謊。而一個沒什麼文化，艱辛掙扎在社會底層的女人，卻在向古蘭經宣誓之前，想到自己說出的可能是難以確證的謊言，而瑟縮崩潰地說：不，我還有疑慮。
4.《烏龜也會飛》
導演: 巴赫曼·戈巴迪
主演: 索蘭易卜拉欣 / 阿瓦茲拉蒂夫 / 薩達姆侯賽因費塞爾
型別: 劇情 / 戰爭
評分：8.8分
獲獎記錄：
第52屆聖賽巴斯汀影展金貝殼獎
第40屆芝加哥影展評審團特別獎銀雨果獎
2005柏林影展和平電影獎
綜合評價：伊朗與土耳其邊境地區，連年戰亂及外國入侵導致這裏成一片焦土，民不聊生。少年們爲了生存竟然撿拾地雷換錢，由於缺少安全防護措施，他們在突如其來的爆炸中失去肢體甚至生命。衛星（Soran Ebrahim 飾）是這裏的孩子王，他帶領小夥伴們過著動盪的生活。
亞格琳、漢高夫與里加三個人也來到難民營。衛星對亞格琳一見鍾情，想保護她，處處關心亞格琳。衛星不知亞格琳揹負的地獄，她的父母被殺、自己被伊拉克士兵輪姦後生下孩子里加。活在絕望中的亞格琳多次試圖拋棄里加、結束生命，但是都被漢高夫給救了回來。還有一次把小孩扔在雷區，衛星看見後爲了救里加時被炸傷左腿。最後，亞格琳把里加綁在石頭上沉入湖底，自己跳崖自盡。漢高夫夢到親人溺水，趕到時已晚，他跳入湖底找到里加的屍體，看到屍體被繩子和石頭綁在一起，卻因斷臂無法解開繩索，只能在崖邊看著姐姐的鞋子崩潰痛哭。
影片最後一幕，衛星拄著柺杖轉身忽略美軍的鏡頭，相信所有人都聽到了心被擊碎的聲音。希望或許未曾靠近過這些可憐的人。沒有人不向往自由，可悲的是在那無望的世界裏，賦予生命竟然是一種罪惡，給了生命，卻要剝奪看世界的眼睛，讓脆弱的孩子踏上死亡的行程反而是尋找幸福的起點。
這部關於孩子的故事，是一部反戰題材電影。作為庫德族人的伊朗導演巴赫曼·戈巴迪拍攝這部影片更像是他為同族人多劫的命運譜寫的悲歌。影片全部用孩子們的視角展現戰爭的殘酷，他深知自己民族的苦難，也深知戰爭對生命的摧殘，他用鏡頭記錄下這一切，希望透過這些孩子的故事，讓全世界看到，戰爭從來都沒有贏家，所有的掠奪與殺戮，最終傷害的都是無辜的生命，都是人類最珍貴的童年與人性。導演戈巴迪用烏龜這一核心隱喻，將庫爾德民族的苦難與戰爭的殘酷表現得淋漓盡致。透過他們的雙眼冷酷地告訴這個世界，戰爭從來沒有勝利者，他們只是倖存者，掙扎著卻無法逃出水面。
5.《計程車》2015
導演: 賈法·帕納西
主演: 賈法·帕納西
型別: 劇情 / 喜劇
評分：8.1分
獲獎記錄：
柏林國際電影節金熊獎
綜合評價：
一輛黃色計程車行駛在德黑蘭熙熙攘攘的街道上。各種各樣的乘客坐上車，每人都直率坦白地回答了司機的各種問題。而這個司機不是別人就是導演賈法•帕納西本人。在這個移動攝影棚中，導演將攝像機放在儀表板上，透過這次有趣而戲劇的旅程，記錄了伊朗社會的精神風貌。
在媒體封鎖的伊朗社會內，買賣電影光碟的活動竟然需要在計程車內進行，原來在封閉的國度裡，光碟買賣就像毒品交易一樣，是一種罪惡，不能“見光”，更不能“露面”。因為從伊朗政府的角度來看，美國和歐洲的電影蘊藏民主自由的西方思想，會對伊朗民眾產生嚴重的影響，使他們厭惡沒有言論自由的伊朗，酷愛呼吸“自由空氣”的權利，繼而向當地政府提出享受基本人權的訴求，政府的權威受到挑戰，在西方民主人士推波助瀾之下，政權便會有崩潰的可能。因此，伊朗政府爲了保障自身政權的穩定性和安全性，令其壽命能“長存萬世”，只好打壓西方思想，濫用法律，亦不尊重法治精神，《計程車》一針見血地揭示伊朗政府窩囊困窘的醜態，其在專制國度內成為禁片，肯定是意料中事。
事實上，每個國家都會有黑暗的一面，如果媒體只披露國家正面的形象，觀眾可能會覺得該媒體虛偽，有隱惡揚善之弊;相反，媒體持平地平衡光輝和黑暗兩種極端的對立面，觀眾反而會對媒體光明磊落的“高尚品格”，感到萬分佩服。因此，《計程車》的出現，正好提醒當權者：壓制自由不單不能使自由消失，反而刺激整個國家的民眾日益渴望能呼吸自由的空氣，並真真正正能享受其隨之而來的人權和民主。
6.《隨風而逝》1999
導演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
主演: 納格·阿薩迪 / 貝赫扎德·杜蘭 / 羅沙·卡拉姆埃爾米
型別: 劇情
評分：8.2分
獲獎記錄：
威尼斯國際電影節評審團大獎
綜合評價：
伊朗庫爾德斯坦省的一個小村子裏來了一群工程師。村民們對這群突然來到的外來人議論紛紛，好奇他們來此地的目的。雖然感到陌生，但是村民對客人還是表現出友好的歡迎。其中一個工程師，對村裏的一切都饒有興趣。他每天跟隨著村裏的小孩到處檢視，注意到有個生病的老太太，於是不停地打聽老太太的病情。因為需要用無線電話和總部聯絡，而村裏的訊號不好，所以工程師每次都要跑到山上的墓地去接聽。在山上，他發現有個村民總是在獨自挖著坑，覺得好奇的他經常上前與這個村民聊天。突然有一天，如風般順暢的日子發生了變化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，醫生前去奮力搶救村民，順道發現那個老太太也在病危中。面對生命的逝去，工程師惆悵萬分。
1.從鄉村三部曲不斷重演的“問路”情節和影片指向之“尋找、失去和創造”，到不願生在此世的《櫻桃滋味》對接《隨風而逝》掘出大腿骨的日常詩意，阿巴斯將電影中的某些特定行為，透過一遍又一遍的往復呈現，來表達主人公對於生命和生活的態度及追求，平淡瑣碎之中提取最美妙的動人情愫。
2.沒有詩意的生命，大概只剩下無止盡的重複和虛無，我們周而復始的生育、工作、奔勞，一如推糞球的屎殼郎和笨拙的烏龜般。
3.大遠景對話無視聲音距離；過場人物無面部處理；長鏡運用較比前作更為流暢自然，以近乎生活常態的舒緩流動。
4.我的夜晚簡潔明朗，風兒遇上了葉。我的夜晚全然充斥著苦痛。聽，你聽到影子在低語嗎。一個人沒有愛是無法生存的。
7.《麻雀之歌》2008
導演: 馬基德·馬基迪
主演: 默罕默德·阿米爾·納吉
型別: 劇情
評分：8.7分
綜合評價：
該影片講述了鴕鳥養殖工人
卡林（瑞扎·納基 Reza Najie 飾）靠在駝鳥養殖場打工賺錢勉強養家餬口，聽力有障礙的女兒在考試前卻弄丟了助聽器，兒子則和一幫年紀相仿的孩子夢想著弄乾淨爛泥塘，然後養金魚賺錢變成百萬富翁。重新買助聽器需要一大筆錢，本想跟老闆預支工資的卡林卻因為工作中的疏忽弄丟一隻駝鳥而遭老闆辭退。丟了工作的卡林四處尋找那隻逃跑的駝鳥，可是最終一無所獲。本來進城只是為女兒修助聽器，可是開摩托車的他被人當成載客摩托車手從而意外的獲得一份謀生的工作。往返於家和城市之間的卡林不僅賺來了維持生活的基本費用，
可是曾經流淌在家人之間的溫情卻由於卡林的疏忽慢慢的不見了，直到卡林的意外受傷。
我們都只是一個個微不足道的小人物，生活中的一個細微變化，一個很小的意外都能夠打亂了我們之前保持的寧靜，於是那些堅持就顯得一文不值了。小男孩的夢最後隨著桶的破碎而心碎，那麼多的金魚灑在地上，那麼久的堅持那麼久的付出都隨風而去，或許這就是真正的生活。
在《麻雀之歌》裡，貧窮、不幸、艱辛和黑暗在自然的生髮中無不流淌著詩一般的美感。正像電影《天堂的孩子》。在喧鬧汙染的都市邊緣，晚風吹過美麗的麥田，孩子們在快樂地玩耍；鄉間的庭院，一池碧水，一塊地毯，一棵大樹，看著夜晚滿天的星星，聽茶壺燒開水的聲音，聽夏夜的鳥叫，無不散發著濃郁而真實的生活氣息。
8.《推銷員》2016
導演: 阿斯加·法哈蒂
主演: 謝哈布·侯賽尼 / 塔拉內·阿里多斯蒂 / 巴巴克·卡里米
型別: 劇情 / 懸疑 / 家庭
評分：7.6分
獲獎記錄：
第89屆奧斯卡金像獎獲得最佳外語片獎
第69屆戛納國際電影節最佳劇本獎
第11屆亞洲電影大獎最佳編劇獎
第69屆戛納國際電影節獲獎金棕櫚獎提名
第四屆絲路電影節“金絲路”傳媒榮譽單元年度故事片
綜合評價：
該片講述一對年輕夫婦因故搬家到新公寓，但一場與前房客有關的事故卻將他們的生活攪得天翻地覆的故事。
在一個“羞恥文化”浸透的國家裏，兩個家庭因一次意外入室猥褻案被逼入死角。妻子身心受創卻自然而然地自責，丈夫因鄰居的議論而失去分寸。最後的報復，就是讓對方亦受辱。
法哈蒂每次講的都不只道德困境，還有困境上空罩的那團稀薄、遲緩且揮之不去的烏雲。這個電影的烏雲是順從：人是怎麼變成牛的。不聲不響地搬出政府野蠻施工造成的危房；受侵犯不去報警；被老師公開瀏覽隱私的學生忍氣吞聲。順從也是惡，沒人是乾淨的。戲中戲的臺詞是平時說不出口的話。片尾兩人一夜白頭。
9.《無邪》（港譯《惡與他們的距離》）2020
導演: 穆罕默德·拉索羅夫
主演: Mahtab Servati / Kaveh Ahangar
型別: 劇情
評分：7.4分
獲獎記錄：
第70屆柏林國際電影節金熊獎
第70屆柏林國際電影天主教人道獎
綜合評價：本片包含的四個故事是道德力量與死刑這兩個關鍵主題的變奏曲。這就提出了一個問題：在專制政權及其看似不可避免的威脅下，個人自由能在多大程度上得到表達？該片講述了4位獄警在被政府要求執行死刑的命令下所做出的不同選擇，並由此對他們的人生產生一定影響的故事。
四個以伊朗男警察為主角的故事，四次不同原因的“處決”，四種與女性緊密相連的羈絆，伊朗的國家環境給想正常過活的普通人施加了多少壓力，在警察這個職業上集中體現。穆罕默德·拉索羅夫是個很會講故事的導演，最幸福的時刻永遠與痛苦的魔鬼共行。沒有人是真正的惡魔，卻全都被迫走在成為惡魔的路上。
10.《普通事故》2025
導演: 賈法·帕納西
主演: 瓦希德·穆巴謝里 / 瑪麗亞姆·阿夫沙裡
型別: 動作 / 驚悚 / 犯罪 / 冒險
評分：7.5分
獲獎記錄：
2025年戛納國際電影節金棕櫚獎
第51屆洛杉磯影評人協會獎最佳劇本
第97屆美國國家評論協會獎最佳國際影片
《視與聽》2025年度50佳影片位列第6名
第61屆美國國家影評人協會獎最佳劇本
第98屆奧斯卡金像獎最佳國際影片提名
綜合評價：一名跛腳男子深夜駕車撞死一條狗。為修車他找到附近修理廠，汽修工瓦希德辨認出他的聲音。於是尾隨並綁架該男子，欲在荒漠活埋他。瓦希德指認男子正是當年伊朗監獄裏綽號"木腿"的酷刑審訊者埃格巴爾，但對方矢口否認，苦苦求饒。
為覈實身份，瓦希德將昏迷的男子塞進貨艙，找到書商薩拉爾。薩拉爾指引他尋找女攝影師希瓦。正在為訂婚情侶戈利與阿里拍攝的希瓦起初不願相助，卻在聞到男子氣味時認出埃格巴爾，但因當年受刑時被矇眼無法完全確認。戈利透露自己也曾遭埃格巴爾折磨，眾人遂尋訪希瓦舊識哈米德協助。
哈米德觸控男子殘腿瞬間確認其就是埃格巴爾，執意立即處決。此時男子手機響起，瓦希德接聽得知其妻昏厥，遂與眾人趕往男子家中，護送臨產妻子與女兒前往醫院，見證新生兒降生。之後瓦希德與希瓦在深夜將男子綁於樹下逼供。經過激烈對峙，埃格巴爾終於低頭認錯，聲稱當年僅為謀生。瓦希德隨後解綁驅車離去。數日後，瓦希德歡快地為妹妹籌備貨車時與母親通話，卻突然僵立臺階前，背景音裡清晰傳來埃格巴爾特有的跛足聲。
在一部復仇電影中，殺死兇手和復活兇手可以同時發生。恨意每多一分，善意便以更洶涌的態勢將其壓倒。等待戈多等待的其實也許並不是報復，是等待創傷過後心理的釋然和平靜，但那真的會到來嗎？暴力能夠制止施暴嗎？枯樹旁的二人，被捆綁的罪人涕淚俱下。但這樣的悔意是出於歉意還是權力關係對調的恐懼。善意和非暴力真的可以喚起歉意阻止暴力的蔓延嗎？還是隻能迎來更可怖的報復？留下了很多很多的問號，就像結尾假肢沉重腳步聲的餘韻與恐懼。
