电影叫《首/首级(港) / Kubi》，北野武2023年的片子。
北野武这个人，在我眼里一直就是个喜剧演员，无论他拍过多少黑帮片，也无论他扮演过多少次凶暴成性的男人，他的底色，就是一种自嘲。
我看网上有不少人都在吐槽他近几年的电影，像这部《首》，还有去年那部更为怪诞的《破碎的愤怒》。
人们觉得北野武变了，觉得他的作品越来越无厘头，也越来越难以被人理解和接受，他的那些自嘲式、小品式的表演风格，甚至让一些人提议把他“拉下神坛”。
可我不这么认为，从他的2008年的《阿基里斯与龟》这部作品，他扮演的那个癫狂的画家（行为艺术家），我们其实就能得出部分结论，北野武，其实一直是在从事行为艺术，而电影只不过是这个时代的一种主流媒介。
放在不同的年代，为了实现他的“行为艺术”，也许形式会变成默片、小说、戏剧，甚至如果他出生的再晚几十年，也许他会做出一批怪诞的短视频。
对于这么样一个喜欢自嘲，喜欢找乐子的老男人，拍出《首》这种无厘头历史片，我一点都不觉得惊讶。
《首》的背景放在了16世纪日本的战国时代，也就是中国明朝后期，即便对日本不了解的人，也可能听说过织田信长、丰臣秀吉、德川家康、服部半藏这些历史人物。
那正像是我们的名著《三国演义》里那个群雄逐鹿中原的时代，英豪四起，占山为王，权谋和背叛不断上演，有人倒下，有人称王。
当我们走进博物馆，望向玻璃站台后边的那些盔甲和武器时，我们好像知道古时候大概是个什么样子，但这也仅仅存在于我们的想象之中，最关键的那些历史人物，我们无论如何也接触不到。
他们有什么癖好，他们又有哪些难言之隐，他们活得开心吗，他们会不会也时时感到恐惧，甚至是，他们会不会已经被神化了，一切的一切只是由于巧合，由于一次次的巧合与机缘，让他们在历史的尘埃中脱颖而出？
北野武的《首》，很好的以一种“胡闹”的态度，解答了以上疑问。
有人把他的这部电影拿来跟黑泽明的那些电影（《乱》、《影武者》）作比较，这本身就很怪诞，因为也许只有历史背景是一致的，但北野武的这部电影，更多的像是一场出自导演脑海中的“意淫”，它连戏说都不算，完完全全实在重塑历史人物。
《首》的故事本身，就跟之前他拍摄的《极恶非道》系列极其相似，几乎可以看作是全员恶人，大明与丰臣都各怀鬼胎，大明当着大家面说自己正在物色接班人，让所有人都觉得自己就是那个指定人选。
这套玩法，在北野武的《极恶非道》里已经被用烂了，整个系列里最多出现的场景，就是大佬给小弟“画饼”，然后挑拨小弟互相残杀。
《首》在故事上不但延续了北野武喜好的这套“厮杀”风格，还特别意外的加入了男X男的各种意外设定，比如他把整个历史事件的底层原因，都归结到了织田信长与两个丰臣的男男之爱上边，那些历史人物一个个变得极为癫狂与不正常。
我在看这部电影的时候，都能感受到影片背后北野武那股恶搞的“恶意”，他好像在歪着嘴在对所有观众坏笑，然后说：看吧，你们心目中的那些偶像，可没那么神！
包括他自己在电影里饰演的丰臣秀吉，简直就是个不折不扣的喜剧小丑形象，那种日式喜剧的无厘头元素，与他《破碎的愤怒》如出一辙，同样是他对真正历史，与真实人生的一种调侃。
《首》这部片子，是一部能给人带来许多欢乐的喜剧片，不要被他的战国题材所蒙蔽，它一点也不严肃，它非常胡闹，甚至有些乱七八糟，但有一点必须承认，北野武电影里的一些“基因”仍根植其中。
我们仍会看到许多突如其来的感官刺激，突然、凶暴，如火山爆发般的打斗，也能看到些许历史正剧的元素，虽然整体上你能感到它是一部
我相信未来北野武还会再拍电影，也还会再被更多的人所误解，但这并不重要，你把他当画家就好了，他的每幅画不会是同一种风格，也不会都那么出彩，但作画的人一直没变，他还是那个他。
