你是否有過這種感覺：置身熟悉的空間，卻有一種陌生感，身處茫茫人海，周圍的人都長著一樣的面孔（臉盲）。你是否經常發現：前一秒還在這裏，下一秒卻出現在另一個地方，並且記不起是怎麼來的，以及這裏的事情是如何開始的。
01、一棟房子可以隱藏怎樣的秘密，一部電影又如何走進人的內心？
人的人格與建築一樣，都是一種“空間”，都可以用“結構”來拆解。電影《閃靈/鬼店(臺) / 幻覺 / 幽光》（The Shining）開場的遠景鏡頭，一座雪山中的酒店，從走進一棟“房子”開始，回朔一個人的歷史。
心理學中：
弗洛伊德的“冰山”理論：人的意識由“意識、前意識和潛意識”三部分構成，其中意識是浮出水面的一少部分，潛意識是隱藏在水下的大部分，前意識則是二者的連線部分。人的行為只有少部分受意識控制，大部分由潛意識主宰，只是不被覺察。
後來發展爲“人格結構”理論，即“本我、自我和超我”三種人格，其中：
本我，屬初級層次，僅受生物屬性支配，即人的原始衝動；
自我，要高一級，屬意識部分，是對本我的控制和壓抑；
超我，道德化了的自我，是向宗教、美學等理想化狀態的昇華，引導自我去抑制本我，以內疚或罪惡感來糾正偏離軌道的行為。
埃裡克-伯恩的PAC模型，一個人的自我狀態分為：“父母人格P、成人人格A和兒童人格C”，其中兒童人格對應本我。
似曾相識感，也就是當一個人看到類似的空間場景，創傷性回憶會在眼前不斷閃現，影片展示給觀眾的（畫面）：一部分來自現實場景，即對家庭的記憶，一部分是內心的投射，也就是跟著男主的意識在現實與想象（的空間）中來回切換。
傑克一家來到一座酒店，從前臺到大廳再到廚房，裡面投射了太多成長階段（原生家庭）在內心深處的烙印，這裏麵“住著”男主的三種人格，它們之間的傳遞也就構成了後面的情節。
傑克的父親酗酒，有暴力傾向，經常在他面前家暴妻子（幼年時期的傑克看到母親的遭遇，便萌發了保護母親、懲罰父親的念頭）。他討厭成為父親那樣的人，但成年後偏偏又成爲了那樣的人（人越是恐懼什麼反而越靠近什麼），染上酒癮，打傷過兒子丹尼。
影片中，丹尼騎著童車在走廊行駛的畫面，隱喻了男主的“兒童人格”（一路上強迫性重複，源於幼年時期總是不被允許做任何事），遇到雙胞胎小姐妹，即人格分裂的開始。
圖片來源：電影《閃靈》劇照
丹尼幻想出了一個“託尼”，傑克（在金色大廳）憑空造出了一個“侍者”，他們都太孤獨了，需要一個伴。男主需要一個（投射的）正直的形象，來作為父親的“懲罰者”，無法避免地就把自己當做，即扮演了這個形象，這一念頭在腦海中的閃現（某種意義上，也是頓悟），便是影片的片名“Shining”之意。
02、雙胞胎小姐妹為何讓人感到恐怖？
人面對與自身的外觀相似的事物時，如玩偶、蠟像，好感是逐步上升的，但當太過於接近時，會突然下降，甚至產生恐懼，被稱為“恐怖谷效應”（Uncanny Valley），這一個臨界值就是那道“谷”（Valley）。除此之外，處在與自身生活環境（家）相似的地方，如酒店的客房、深邃的走廊，也會產生類似的感覺。
這源於我們的祖先（智人）在面對與我們面孔相似的尼安德特人時，恐懼（由大腦的杏仁核產生）可以快速做出反應（大約3萬年前，我們消滅了與我們爭奪生存資源的尼安德特人）。設想一下，當你拿著火把走進一個山洞，前方的黑暗充滿未知，你的警覺會隨著不斷往前愈發強烈，因為你會時刻擔心突然冒出一個尼安德特人。這是一種自我保護機制，是在長期的演化中形成。
最後，崩潰的傑克已分不清自己是在夢裏還是現實，即已經不受超我的控制，完全退回到了本我的原始衝動（兒童人格），一場毀滅由此開始。
